Download (1331Kb) - Universität Oldenburg

« La saison musicale n’a pas été bonne: de tout côté on n’entend que des
plaintes. A l’exception de Roschek, la basse-taille allemande, qui emporte
30,000 fr. en deux mois, de Mme Pleyel qui a eu d’énormes succès, et
d’Ibrahim Pacha […] il n’y a presque rien de bon à mentionner. » 85
Der englische Musikkritiker J. W. Davison, der bereits vor Marie Pleyels Ankunft
in England über sie berichtete, begegnete ihr zuvor im Jahre 1845 während des
Beethovenfestes in Bonn. In einem Artikel schreibt er: „[Marie] Pleyel engendered
jealousy in women because of her beauty, fear in men due to her wit, and envy in
both on account of her genius.“ 86 Kurze Zeit darauf besucht J. W. Davison sie in
Brüssel und hört von ihr Werke der modernen Schule wie Thalberg, Alexander
Dreyschock, Theodor von Döhler und Liszt, die zuvor von ihm scharf kritisiert
wurden. Marie Pleyel spielt während ihres Vorspiels auch Stücke „klassischer“
Komponisten und überzeugt somit J. W. Davison, der sich am Ende beeindruckt
zeigt, von dem großen Repertoire, das sie aufweise. Anerkennung habe sie auch
durch die Tatsache, dass sie ohne Noten gespielt habe, hervorgerufen, und durch ihr
weitreichendes Wissen jenseits der Musik. 87
An ihre Rückkehr aus London schließt sich im Jahre 1847 Marie Pleyels Tätigkeit
als Professorin für Klavier am Brüsseler Konservatorium an. Das anschließende
Kapitel wird sich dieser Thematik widmen.
Im März desselben Jahres spielt sie auf einem der vom Konservatorium in Brüssel
veranstalteten Konzerte und beeindruckt erneut durch den Vortrag des Klavierkonzertes
in h-Moll von Hummel. Die Revue et Gazette Musicale bezeichnet sie als
„Traductrice fidèle de la pensée du maître“. 88 Jede Phrase, jede Note habe durch sie
ihren wahren Charakter bekommen. „Übersetzen“ meine hier „erschaffen“ und es
sei unmöglich, bei der musikalischen Ausführung intelligenter vorzugehen, als sie
es getan habe.
Anfang des Jahres 1848 begibt sich Marie Pleyel nach Frankreich, wo sie in Lille
auftritt. Einem Konzert vor ausgewähltem Publikum schließen sich zwei öffentliche
an. 89 Die Zeitung L’Écho du Nord hebt den wahren und ergreifenden Ausdruck
sowie die Kraft und Feinheit ihres Klavierspiels hervor. Sie habe das Publikum
verzaubert und sprachlos gemacht. 90 Der Messager du Nord spricht davon, dass die
Erwartungen des Publikums übertroffen worden seien. Es sei schwierig zu sagen,
welches Stück am beeindruckendsten gewesen sei, da sie jedes nahezu perfekt
85 La France musicale (1846), S. 216; „Die Musiksaison war keine gute: Von allen Seiten sind nur
Beschwerden zu vernehmen. Mit Ausnahmen des deutschen Bassbariton Roschek, der 30,000
Francs in zwei Monaten verdient, und Madame Pleyel, die große Erfolge hatte, sowie Ibrahim
Pacha […] gibt es fast nichts zu erwähnen“ (Übersetzung J. K.).
86 Ellsworth (2003), S. 36; „[Marie] Pleyel erzeugte bei den Frauen Eifersucht wegen ihrer Schönheit,
bei den Männern Angst wegen ihres Verstandes, und Neid bei beiden wegen ihrer Genialität“
(Übersetzung J. K.).
87 Ellsworth (2003), S. 36.
88 Revue et Gazette musicale (1847), S. 118.
89 Allgemeine Musikalische Zeitung (1848), Sp. 110.
90 L’Écho du Nord, zit. nach: Revue et Gazette musicale (1848), S. 37.
26