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Nach dem zweiten Konzert, auf dem sie unter anderem mit Schuberts Gretchen am
Spinnrade op. 2 und Der Mönch von Meyerbeer beeindruckt, 69 erreicht Marie Pleyel
die Nachricht, dass ihre Mutter schwer erkrankt sei, 70 die Leipziger Illustrirte
Zeitung spricht gar von deren unerwartetem Tod. 71 Marie Pleyel verlässt auf der
Stelle Paris; ein geplantes drittes Konzert wird abgesagt.
Nach sechs Monaten, in denen sie nicht öffentlich auftritt, wird sie vom Komitee
des Beethovenfestes nach Bonn eingeladen. Zu den Anwesenden zählen, neben
Königin Viktoria von England und ihrem Ehemann Prinz Albert von Coburg, auch
der König von Preußen sowie andere bedeutende Persönlichkeiten. 72
Im März bzw. April 1846 konzertiert sie in Mecheln, Antwerpen und Brüssel. In
der Hauptstadt kommt sie dem Wunsch der Société royale de philanthropie nach
und gibt ein Konzert zu wohltätigen Zwecken. 73
Ihr erstes Konzert der im selben Jahr stattfindenden Englandreise gibt sie in Dublin.
„The Dublin Philharmonic achieved this coup because it had offered her munificent
terms if she appeared there first.” 74 Einen derartigen Erfolg, so ein Kritiker, habe es
vor ihr in Dublin noch nicht gegeben, obwohl bereits zuvor Liszt, Thalberg und
andere bedeutende Virtuosen zu hören gewesen seien. 75 Sie tritt zunächst als Solistin
mit einem Programm auf, das als „severe experiment“ 76 beschrieben wird, da sie
sieben Stücke ohne Pause gespielt habe. Mit einer Ausnahme seien alle Werke
Klaviersoli gewesen und selbst Liszt habe Vokalstücke vorgetragen, die dem Publikum
eine Abwechslung dargeboten und ihm die Möglichkeit gegeben hätten, „seine
Handgelenke zu entlasten“. 77 Trotz des Lobes, das sie für ihre Soloauftritte bekommt,
seien Kritiker enttäuscht darüber gewesen, dass kaum Werke aus der
„klassischen Schule“ gespielt worden seien.
Am 29. Juni 1846 tritt sie gemeinsam mit der Philharmonic Society in London auf
und feiert erneut einen großen Erfolg, wie aus der Allgemeinen Musikalischen
Zeitung und der Allgemeinen Wiener Musikzeitung hervorgeht. 78 Sie spielt Webers
Konzertstück in f-Moll, das sowohl Mendelssohn für sein erstes Konzert in London
1829 als auch Liszt für seinen Auftritt 1840 wählten. 79
“Pleyel’s performance was perceived as crushing all doubts about her
capacity to play a musical style wholly different from what she presented
69 Revue et Gazette musicale (1845), S. 122.
70 Fétis (1875), S. 80.
71 Leipziger Illustrirte Zeitung (1846), Sp. 204.
72 Ebd.
73 Revue et Gazette musicale (1846), S. 95.
74 Ellsworth (2003), S. 36; „Dem Philharmonischen Orchester Dublin gelang dieser Streich, weil es ihr
eine großzügige Bezahlung zusicherte, wenn sie dort als Erstes auftreten würde“ (Übersetzung J. K.).
75 Ellsworth (2003), S. 36.
76 Atlas, in: Musical World (1846), S. 252, zit. nach: Ellsworth (2003), S. 37.
77 Ellsworth (2003), S. 37.
78 Allgemeine Musikalische Zeitung (1846), Sp. 478; Allgemeine Wiener Musikzeitung (1846),
S. 268.
79 Ellsworth (2003), S. 37.
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