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Bei einem weiteren Konzert, das Marie Pleyel in Lüttich gibt, begeistert sie das
Publikum mit Musik von Mendelssohn und beendet den Abend nach einstimmiger
Forderung einer Zugabe mit einer Improvisation. „Les transports ont éclaté en bravos
réitérés et unanimes, en pluies de fleurs et de couronnes. […] De brillantes
sérénades lui ont été données après le concert.“ 62
2.3.2 Verlauf ihrer Karriere – Höhepunkte, Rückschläge
Die Jahre von 1845 bis 1860 zeichnen sich durch eine intensive Konzerttätigkeit
aus, die Marie Pleyel unter anderem auch nach London führt. Neben Wien, Paris
und Leipzig gehört London zur damaligen Zeit zu den bedeutendsten musikalischen
Zentren innerhalb Europas. Weitere Reisen unternimmt sie nach Bonn, wo sie auf
dem Beethovenfest konzertiert, nach Belgien, in die Schweiz, nach Italien und
Frankreich. Aufgrund familiärer Gründe ist sie zwischenzeitlich gezwungen, ihre
künstlerische Tätigkeit zu unterbrechen. So wird sie beispielsweise vom unerwarteten
Tod ihrer Tochter, mit der sie kurz zuvor noch gemeinsam in einem Konzert
auftrat, überrascht. Insgesamt werden ihre Konzerte, zu denen auch einige Wohltätigkeitskonzerte
zählen, in den Musikzeitschriften in dieser Zeit überwiegend
lobend erwähnt. Einige Berichterstatter äußern jedoch auch negative Kritik, wie
später noch deutlich wird.
Nach zehn Jahren, in denen sie nicht mehr in Paris zu hören gewesen war, gibt sie
Anfang 1845 mit großem Erfolg ihr erstes Konzert, das im Rahmen eines musikalischen
Abends im Saal des Klavierfabrikanten Henri Pape stattfindet und zu dem
bedeutende Gäste, wie beispielsweise der französische Komponist Auber, geladen
sind. Marie Pleyel wird von Henri Blanchard, Kritiker der Revue et Gazette musicale,
als „Heldin“ dieses Abends bezeichnet. Zu ihrer Vortragsweise schreibt er:
« Elle est calme au piano: ses yeux sont presque constamment fixés sur le
clavier; et lorsqu’ils s’élèvent, son regard a une inconcevable expression
d’audace, d’ironie méphistophélienne, de mépris pour toutes les difficultés
dont elle se joue: c’est plus qu’un homme, qu’un grand artiste, c’est plus
qu’une jolie femme; elle n’a pas de sexe quand elle est au piano, suivant la
pittoresque expression dont elle se sert elle-même. Elle n’est pas péniblement
affectée, elle ne fait pas d’agréables minauderies pour capter les suffrages;
elle les conquiert, se sourit imperceptiblement à elle-même de cette
chose facile, et son beau galbe, immobile, impassible, ne trahit point le
prodigieux travail de ses doigts: c’est de la haute poésie musicale partant
d’une âme façonnée à toutes les expériences de la vie, et qui se plaît à
vous jeter les plus étranges séductions. L’art de l’exécution sur le piano
ira-t-il plus loin? » 63
62 Revue et Gazette musicale (1843), S. 106; „Die Begeisterung äußerte sich in wiederholten und einstimmigen
Bravorufen und in einem Meer von Blumen und Kränzen. […] Eine Fülle von Lobpreisungen
wurden ihr nach dem Konzert zuteil“ (Übersetzung J. K.).
63 Revue et Gazette musicale (1845), S. 38: „Sie ist ruhig am Klavier: Ihre Augen sind fast ununterbrochen
auf die Tasten gerichtet; und wenn sich der Blick hebt, hat er einen unbegreiflichen Ausdruck
von Kühnheit, Ironie und Verachtung für alle Schwierigkeiten, die sie spielend meistert:
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