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enswürdigkeit und Grazie, mit der sie erschienen sei, ihre Bescheidenheit, mit der
sie den Beifall entgegengenommen, und die Natürlichkeit, mit der sie das Konzert
gemeistert habe. Ihr Spiel habe sich durch die Schönheit und Klarheit des Anschlags,
besonders bei den schnellen Passagen, durch die Sicherheit und Beweglichkeit, mit
der sie alle schwierigen Stellen zu meistern wisse, und durch die Ruhe, die sie mit
ihrer Vortragsweise ausstrahle, ausgezeichnet. Ihre außergewöhnliche Gabe sei es,
das Werk so vorzutragen, als würde es soeben von ihr in neuer Weise vollendet
werden.
Während ihres Aufenthaltes in Wien tritt Marie Pleyel unter anderem mit dem
Septett in d-Moll op. 74 von Hummel für Klavier, Flöte, Oboe, Horn, Bratsche,
Violoncello und Kontrabass, zwei Etüden von Moscheles, mit dem Konzertstück in
f-Moll von Weber sowie einer eigenen Fantasie über Themen aus Webers Preciosa
auf. 57
Ihr Wienaufenthalt findet einen derartigen Nachklang, dass das Jahrbuch des Deutschen
National-Vereins noch knapp zwei Jahre später im April 1842 schreibt, jeder
durchreisende Klaviervirtuose würde noch immer mit (Erinnerungen an) Thalberg
und Madame Pleyel verglichen. 58
Im Jahre 1841 setzt Marie Pleyel ihre Reise nach Brüssel fort, um sich für mehrere
Jahre dort niederzulassen und sich erneut musikalischen Studien zu widmen.
« Ce fut dans cette ville qu’elle réalisa le projet, formé à Pétersbourg, de
réunir, aux précieuses qualités qu’elle possédait, la puissance sonore qui
ne semble pas appartenir à la délicate constitution des femmes. » 59
Währenddessen gibt sie Konzerte zugunsten der Armen. Die Revue et Gazette
musicale veröffentlicht hierzu im Jahre 1843 einen Bericht. 60 Die Wahl des Werkes
– sie trägt Webers Konzertstück in f-Moll vor – bezeichnet der Berichterstatter als
keine sehr glückliche, da es zuvor bereits mehrmals, zuletzt noch von Liszt, aufgeführt
worden wäre. Die Frage, wie Marie Pleyel selbst das Stück meistern würde,
beantwortet der Berichterstatter wie folgt:
„Allein durch ein sinniges Verfahren hat die Künstlerinn das ganze Stück
umgeändert. Alle Stellen, die Liszt’s gewaltige Hand hervorhob, wurden
von ihr in den Hintergrund gestellt, während sie jene am gediegensten
durchführte, bei denen Feinheit, Zierlichkeit in der Ausführung erfordert
wird. Es ist freilich nicht mehr Weber’s Concert, aber es ist angenehm zu
hören.“ 61
57 Revue et Gazette musicale (13.02.1840), S. 105.
58 Jahrbuch des Deutschen National-Vereins (1842), S. 112.
59 Fétis (1875), S. 80; „In dieser Stadt verwirklichte sie den Plan, den sie seit St. Petersburg hatte: Sie
wollte ihre wertvollen Fähigkeiten mit dem kraftvollen Klang, der nicht zum zarten Bild der Frau
zu passen scheint, vereinen“ (Übersetzung J. K.).
60 Ein Auszug desselben Berichts erscheint ebenso in der Allgemeinen Wiener Musikzeitung unter
der Rubrik Correspondenz.
61 Allgemeine Wiener Musikzeitung (1843), S. 123.
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