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Nach einem zweiten Konzert in Leipzig reist Marie Pleyel weiter nach Dresden, wo
sie Ende November in mehreren Konzerten auftritt. Auf ihrem Programm stehen
unter anderem das Klavierkonzert in h-Moll op. 89 von Johann N. Hummel, Webers
Klavierkonzert in f-Moll, das sie bereits in Leipzig spielte, sowie das Klavierkonzert
Nr. 3 in c-Moll op. 37 von Ludwig van Beethoven. Die Allgemeine Musikalische
Zeitung spricht von einer großen Begeisterung aufseiten des Publikums, das
Marie Pleyel Blumen und Gedichte zugeworfen habe, und lobt ihre Wahl der
Stücke. Zu ihrem Klavierspiel schreibt der Kritiker K. B. von Miltitz:
„Ihr Spiel ist brillant, äusserst nett und ihr Vortrag ausdrucksvoll, obgleich
mehr kräftig als weiblich zart und schmelzend. Ihr Anschlag ist sehr schön
und ihre Oktavengänge bewundernswürdig schnell und rein. […] Mad.
Pleyel verdient den wärmsten Dank aller Freunde der Kunst, theils für ihre
trefflichen Leistungen, theils für die Meisterwerke, die sie uns statt schaaler
Etüden, die nur in’s Studienzimmer, nicht in den Konzertsaal gehören,
mit so seltener Vollendung vortrug!“ 51
Ihre Konzertreise setzt Marie Pleyel in Wien fort, zunächst unentschlossen, ob sie
in dieser Stadt auftreten möchte, da zeitgleich Franz Liszt dort mit großem Erfolg
konzertiert. Dieser jedoch empfindet große Sympathie für Marie Pleyel und bietet
ihr unter seiner Schirmherrschaft ein gemeinsames Konzert an. Sie spielen unter
anderem ein Stück für Klavier zu vier Händen von Herz. 52 Die Revue et Gazette
musicale spricht von einem einstimmigen und tosenden Beifall, mit dem beide im
Saal empfangen worden seien. Marie Pleyel habe sich würdig erwiesen und mit
einer klaren und kontrollierten Leidenschaft, für die sie bekannt sei, überzeugt, sodass
das Publikum sie zu einer Zugabe aufgefordert habe. Liszt persönlich habe sie
zum Klavier geführt 53 und ihr die Noten umgeblättert. 54
Im Januar 1840 berichtet die Revue et Gazette musicale über das anhaltende Staunen
von Künstlern und Kritikern, das Marie Pleyels unerwartetes Talent bei ihnen
ausgelöst habe. Sie hätten sich nicht vorstellen können, dass eine junge Frau auf so
überzeugende Art und Weise Werke der großen Komponisten vorzutragen wisse. 55
Etwa zwei Wochen später erscheint in derselben Zeitung der Auszug eines Artikels,
der kurz zuvor als Zusammenfassung des Wienaufenthaltes von Marie Pleyel in der
Gazette d’Augsbourg 56 veröffentlicht wurde. Abermals wird die Begeisterung, mit
der sie in Wien empfangen wurde, betont. Alle Erwartungen des Publikums seien
noch übertroffen worden. Sie habe es gewagt, in einer Zeit, in der das Publikum gewohnt
sei, Fantasien, Variationen und Etüden zu hören, Klavierkonzerte der großen
Meister vorzutragen. Umso größer sei die Aufmerksamkeit des Publikums beim
ersten Auftreten Marie Pleyels gewesen. Besonders hervorgehoben wird die Lie-
51 Allgemeine Musikalische Zeitung (1839), Sp. 985f.
52 Hanslick (1979), S. 337.
53 Revue et Gazette musicale (1839), S. 574.
54 Fétis (1875), S. 80.
55 Revue et Gazette musicale (1840), S. 66.
56 Es ist anzunehmen, dass es sich hierbei um die Augsburger Allgemeine Zeitung handelt.
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