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INTERVIEW _ THROBBING GRISTLE
INTERVIEW _ THROBBING GRISTLE
MUSICK FROM
THE DEATH FACTORY
THROBBING GRISTLE UND DIE ANFÄNGE DER ELECTRONICA
Text und Interview: Arne Löffel
Übersetzung: Marcus Stiglegger und David Bucknell
Throbbing Gristle aus England revolutionierten in den späten
70er Jahren den Kunst- und Musikbegriff. Sie gelten heute als
Erfinder des Industrial und als Impulsgeber für elektronische
Musik jenseits des Mainstreams. Nun melden sie sich nach
26 Jahren mit PART TWO auf Mute zurück. Die Legende lebt.
London, 1976: Die unflätigen Attitüden des Punk und die
Straßenkrawalle der Arbeiterschaft halten das Establishment
im United Kingdom in Atem. Auf der Bühne eines kleinen
Hinterhof-Clubs stehen derweil vier Gestalten, die mit Punk,
und Anarchie nichts zu tun haben wollen. Genesis P-Orridge,
Cosey Fanni Tutti, Chris Carter und Peter „Sleazy“
Christopherson gebären unter Schmerzen und Schreien,
Schweiß, Fäkalien und Blut die Kultformation Throbbing
Gristle (TG). Der schmächtige Genesis P-Orridge ist
Frontmann der ungewöhnlichen Combo, der mit irritierend
sanfter und schmerzerfüllter Stimme verstörende Parolen
unters Volk bringt.
Die einzige Frau im Bunde, Cosey Fanni Tutti, unterstützt ihn
an Gitarre und Mikrofon. Sleazy und Chris betätigen sich als
Soundkonstrukteure, die nur die Dekonstruktion von
Harmonien im Sinn haben. Besonders Chris Carter experimentiert
viel mit selbstgebauten Synthesizern und anderen
Absurditäten herum. So setzen TG mit ihrem Erscheinen auf
der Weltbühne einen der wichtigsten Impulse für elektronische
Musik im Allgemeinen und Industrial im Speziellen.
„ZERSTÖRER DER ZIVILISATION“
Alle vier Bandmitglieder stammen ursprünglich aus der
Extrem-Performance-Szene Großbritanniens und traten in den
Jahren zuvor als die Performance-Gruppe „Coum
Transmissions“ auf. Dieser Tradition folgend standen die
ersten Livegigs von TG im Zeichen des Terrors: dem Terror für
das Publikum. Genesis P-Orridge biss sich die Arme blutig
und spuckte das Blut im hohen Boden in den Zuschauerraum.
Bei einigen ihrer Konzerte schafften sie es, das Publikum mit
noisigen Sounds und aufwiegelnden Parolen in eine derart
aggressive Grundstimmung zu versetzen, dass die Konzerte
wegen Massen-Schlägereien abgebrochen werden mussten.
Die Crowd im wütenden England der späten 70er Jahre liebte
das. Andererseits wurden TG trotz ihres eigentlich intellektuellen
Kontexts von den Intellektuellen gehasst. Viel zu
ursprünglich, zu animalisch, war ihr künstlerisches und
Vorgehen. Ein Beispiel: „Throbbing Gristle“ ist Yorkshire-
Dialekt für „Erektion“. Tabubruch als Konzept.
Das bürgerliche Lager war entsetzt. Die konservative Partei
im britischen Parlament brachte sogar eine kleine Anfrage in
den Amtsgang ein, mit der sich einer der Parlamentarier über
das Treiben der Musiker, vor allem Coseys künstlerischen
Output erkundigte. Er bezeichnete TG in diesem
Zusammenhang als „wreckers of civilization“, die „Zerstörer
der Zivilisation“.
INDUSTRIAL RECORDS
Um ihre ersten eigenen Tonträger verlegen zu können, gründeten
TG eigens hierfür ein Label mit dem Titel „Industrial
Records“. Meist veröffentlichten sie ihre Werke und die Werke
anderer Menschen allerdings auf Tape. Denn das ging damals
schneller, als Presswerke zu bemühen. Und es kam dem
improvisierenden Schema von TG nahe. Die Band kam nur
dann zusammen, wenn sie tatsächlich eine Platte aufnahmen
oder live spielten. Keine Proben, keine Studioarbeit – alles
reine Improvisation. So schafften sie es, das TG-Feeling für
sich selbst und ihre Zuhörer bis zur Auflösung der Band im
Jahr 1980 zu bewahren.
Industrial Records sollte bis zu seinem Bankrott im Jahr 1981
einer ganzen Musikrichtung ihren Namen verleihen. Durch TG
war Industrial geboren und auf Industrial Records veröffentlichten
die Künstler, die mit ihrem noisigen Sound bei etablierten
Labels abgeblitzt waren. Auch die ersten
Veröffentlichungen von Vertretern anderer Musikstile wie Lou
Reeds „Velvet Underground“ waren hier zu haben. Oder von
Souxsie, bevor sie Mitglied bei den „Banshees“ wurde.
In welche Schublade man die Acts nun stecken mag: Allen
Künstlern auf Industrial Records haftete ein gesellschaftskritisches
und zerstörerisches Image an. TG selbst hatten es auf
die industrialisierte Gesellschaft abgesehen und wollten
deren Mechanismen verändern. Das erste TG-Konzert aller
Zeiten eröffnete Genisis P-Orridge mit den Worten „Musick
from the death factory“, einer Anspielung auf das industrialisierte
Töten in den Konzentrationslagern des Dritten Reiches.
Auch der Songtitel „Industrial Music For Industrial People“
stellt die Industrialisierungskritik von TG in den Mittelpunkt
ihres Schaffens und damit die erste allgemein gültige Losung
für die damals noch namenlose Musik- und Kulturbewegung
„Industrial“.
INFORMATION WAR
Industrial Records und die Produktionen des abseitigen
Labels gereichten schnell zu Popularität in den Londonder
Underground-Kreisen. Die Leute kamen zu TG-Konzerten, weil
sie Brutalität, Schmerz und Blut sehen wollten. Aber die folgsam
und ausrechenbar die Hörgewohnheiten ihrer Fans zu
bedienen, lag TG schon immer fern. Zu begeistert waren sie
vom Umsturz, von der Suche nach Neuem und von der
Irritation des Publikums. Die logische Folge: Sie veröffentlichten
an diesem Punkt ihrer Karriere ihre erste Vinyl-Single mit
dem einschmeichelnden Titel „United“, die einen der ersten
echten Elektropop-Hits darstellte. Auf der Bühne waren die
vier Musiker in weißer Kleidung zu sehen, steril und unschuldig
wie Engel.
Das Publikum war – gelinde gesagt – irritiert und zu weiten
Teilen enttäuscht. Denn zuvor trat TG im Camouflage-Outfit
auf und erklärte der Welt den „Information-War“. TG bezeichnete
diese optisch-musikalische Stilrichtung als „Avant
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