Download als PDF - Büro für Internationale Kulturprojekte

Regisseur Bartlett Sher verhalf mit dieser Anordnung den
hochkarätigen Sängern dazu, als Einheit aufzutreten. „Wenn es
eine Ensembleoper gibt, dann ist das der Barbiere. Die fünf
Hauptrollen und auch die beiden kleineren müssen einander
gegenseitig tragen und von einem Holze sein. Das waren sie
hier: ein Hallodri von Barbier (Franco Vasallo), ein leidenschaftlicher
Almaviva (Lawrence Brownlee), der quintessenzielle
,alte Sack‘ Bartolo (Maurizio Muraro), der bräsige Don
Basilio (Reinhard Dorn), nicht zu vergessen die in jeder
Hinsicht attraktive Rosina (Anna Bonitatibus). Ein glänzendes
Ensemble!“, schwärmte die Stuttgarter Zeitung. Und der
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Chor? Für die Presse galt hier: „Die Herren des Balthasar-
Neumann-Chores, einstudiert von Walther Zeh, sind als
Opernchor einfach nur luxuriös“ (Badische Neueste Nachrichten).
Ein besonderes Highlight der Inszenierung war Rob
Besserer in der stummen Rolle des Ambrogio. Der vielseitige
Tänzer, Choreograph und Schauspieler begeisterte mit
ausdrucksstarker Mimik, Gestik und intelligentem Witz.
Erfrischend unterhaltsam und bewusst doppelbödig erzählte
der Regisseur Bartlett Sher seinen Barbier in einer Inszenierung
aus dem Jahr 2006 der New Yorker Metropolitan Opera. „Den
Clou dieser Aufführung aber lieferten Thomas Hengelbrock,
sein Balthasar-Neumann-Ensemble und die Herren des
Balthasar-Neumann-Chors. Hengelbrocks akribisches Quellenstudium,
das Können der Musiker, vor allem aber die Neugier
und Spielfreude aller Beteiligten machten aus dem Rossini ein
Hörvergnügen der anderen Art“, schrieb das Badische Tagblatt,
und die Badische Zeitung erklärte das Besondere daran: „So
paradox es klingen mag, das historische Instrumentarium, und
natürlich der virtuose Umgang damit, macht die Modernität
dieser Musik evident, etwa wenn das Finale I (,Mir scheint
mein Kopf in einer furchtbaren Schmiede‘) als grandiose
Vorahnung des bevorstehenden Maschinenzeitalters erklingt.
Hengelbrock und das vorzügliche, im Klang perfekt gestaffelte
Balthasar-Neumann-Ensemble machen die Vielschichtigkeit
dieser Opernmusik greifbar, die eben weit über ,Schelmerei
und Schalkhaftigkeit‘ hinausgeht“. Nach Verdis „Rigoletto“,
„Falstaff“ und Bellinis „Sonnambula“ führte Hengelbrock nun
mit diesem Rossini erneut eine Oper des 19. Jahrhunderts auf
historischen Instrumenten zu einem Erfolg, den man dem
Komponisten auch für die eigene Uraufführung gewünscht
hätte – in Baden-Baden waren die Pfiffe und Rufe des Publikums
am Ende rein euphorisch-enthusiastischer Natur.