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Ensembles in Residenz! Balthasar-Neumann-Chor und Balthasar-Neumann-Ensemble kehren an die Wirkungsstätte ihres Namensgebers zurück und werden Ensembles in residence beim Würzburger Mozartfest. Unter seinem neuen Intendanten Christan Kabitz erfährt das Mozartfest Würzburg ab 2010 eine umfassende inhaltliche Neuausrichtung. Dazu zählt auch die Verpflichtung von Balthasar- Neumann-Chor und -Ensemble als ständige Gäste. Die Klangkörper werden pro Jahr an mindestens zwei Projekten mitwirken. Bereits 2009 geben sie unter ihrem Gründer und künstlerischen Leiter Thomas Hengelbrock erste Kostproben: Erstmals am 22. Juni 2009 mit Bachs h-Moll-Messe sowie am 1. und 2. Juli gemeinsam mit der französischen Sängerin Véronique Gens. Und so werden sie nun öfter in den Hallen des Barock-Baumeisters Balthasar Neumann in der Würzburger Residenz zu hören sein. www.mozartfest-wuerzburg.de 20 Das BIK stellt sich vor Katrin Wolff Es weht eine Brise Berliner Luft im BIK, seitdem Katrin Wolff dort ihr Unwesen treibt. Nach dem Abitur zog es die Ur-Berlinerin in die Ferne: In Freiburg studierte sie Musikwissenschaft und Germanistik und widmete sich nebenher ambitionierten musikalischen Versuchen, die ebensolche blieben. In ersten Kontakt zu Balthasar-Neumann-Chor und -Ensemble trat sie als Regiehospitantin für Regisseur und Dirigent Thomas Hengelbrock beim Feldkircher „Don Giovanni“. Es folgte eine Regie- und Produktionsassistenz bei „Il re pastore“ in Salzburg – ein einschneidendes Mozartjahr 2006. Angeregt durch diese intensive Beschäftigung mit dem Werk beendete sie mit einer Arbeit über „Il re pastore“-Vertonungen im Kontext ihrer Traditionen erfolgreich ihr Studium. Eine Verschnaufpause gab es kaum, denn schon kurz darauf engagierte sie das BIK als Projektmanagerin mit Musikwissenschafts-Spürnase; und Berlin… hat eine Berliner Schnauze weniger. Eine Serata musicale in Venedig Ein musikalischer Abend in Venedig – nicht ganz: Das Balthasar-Neumann-Ensemble verlegte Venedig kurzerhand ins österreichische Sankt Pölten. Auf Einladung des Festivals Musica Sacra gestalteten die Musiker gemeinsam mit der schwedischen Sopranistin Susanne Rydén eine musikalische Akademie mit Sonaten und Solo-Motetten wie sie in einem venezianischen Adelspalast des 17. Jahrhunderts stattgefunden haben könnte. Im Dom zu St. Pölten konnte ein fasziniertes Publikum einen der spannendsten Momente der Musikgeschichte nachvollziehen, der ab 1600 in Italien einsetzte und die Abgrenzung von der Mehrchörigkeit mit sich führte: den Prozess der musikalischen Individualisierung. Durch ihre eindrückliche Gestaltung zog Susanne Rydén das Publikum mit ihrer Interpretation geistlicher Vokalwerke von Claudio Monteverdi, Alessandro Grandi und Giovanni Legrenzi in Bann. Daneben führte das Balthasar-Neumann-Ensemble unter der Leitung von Daniel Sepec vor, inwiefern die neue interpretatorische Freiheit auch die Instrumentalmusik revolutionierte. Mit Kompositionen für Solo- Instrumente und Continuo von Dario Castello, Biagio Marini u. a. zeigten die Musiker ihre solistischen Qualitäten und bescherten den Zuhörern ein „Gesamtkunstwerk mit Seltenheitswert“.
Heike Heilmann – Sopran Die Partie der Zerbinetta aus der Strauss- Oper Ariadne zu singen – das ist einer der großen Träume der aus Wangen im Allgäu stammenden Sopranistin. Ein Traum, der sicher nicht lange einer bleiben wird. Gerade hat Heike Heilmann erfolgreich das Basler Opernstudio „Oper Avenir“ abgeschlossen, wo sie mit großer Resonanz u. a. die Mi in „Land des Lächelns“, die Ninfa in Monteverdis „Orfeo“ und die Gabi in „Die bitteren Tränen der Petra von Kant“ von Gerald Barry als deutschsprachige Erstaufführung sang. Unserem Publikum ist Heike Heilmann als Solistin bestens bekannt. Seit dem Studium der Musikpädagogik in Freiburg bei Prof. Markus Goritzki und anschließendem Aufbaustudium für Oratorium und Lied in Frankfurt bei Prof. Heidrun Kordes ist sie freiberuflich als Konzertsängerin, Gesangspädagogin und Operndarstellerin unterwegs. Wenn Heike Heilmann nicht singt, dann werden die Karten auf den Tisch gelegt, und das im wahrsten Sinne des Wortes, denn Musik ist nicht das einzige, was ihr im Blut liegt: Wäre Doppelkopf in einem Gen verankert – sie hätte es! Katharina Götz traf sich mit der jungen Künstlerin im Rahmen einer Bach-Tournee des Balthasar-Neumann-Chor und -Ensembles. Heike, du bist eine Zockerin? Oh ja, du wirst lachen, es verbindet mich innigst mit dem Balthasar-Neumann- Chor. Ich habe das Doppelkopfspiel nämlich hier bei meiner ersten Tournee durch Italien gelernt – seither bin ich süchtig! Ich freue mich bei unseren Projekten also nicht immer nur auf ’s Singen… Ich bin so gerne mit den Kollegen zusammen, dass ich dem Balthasar-Neumann-Chor tatsächlich auch manchmal hinterherreise, selbst wenn ich nicht mitsinge – so wie in Paris Anfang dieses Jahres während der Pina-Bausch-Produktion. Ich fühle mich dem Ensemble sehr verbunden, es hat für mich etwas sehr Familiäres und ich möchte weder das intensive, gemeinsame Musizieren, noch das gemeinsame Zocken missen. Du avancierst derzeit von einer Oratoriensängerin zur Operndarstellerin… Und das ist im Moment übrigens mein Dilemma. Ich hätte gerne alles: Oper, Ensemble und Soloabende… Ich würde gerne regelmäßig an Opernhäusern gastieren, aber das will natürlich jeder. Und als Sopran hat man es da doppelt schwer – vielleicht wäre es als Tenor einfacher. Aber in meinem intensiven Opernjahr in Basel habe ich die Arbeit mit den beiden Balthasar-Neumann-Ensembles wirklich 21
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