Download als PDF - Büro für Internationale Kulturprojekte
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Frank Martin<br />
(1890 –1974)<br />
Polyptyque<br />
Six images de la passion du Christ<br />
und<br />
Johann Sebastian Bach<br />
(1685 –1750)<br />
Choräle<br />
W. A. Mozart<br />
(1756 –1791)<br />
Requiem d-Moll KV 626<br />
Chor und Solisten des<br />
Bayerischen Rundfunks<br />
Symphonieorchester des<br />
Bayerischen Rundfunks<br />
Leitung: Thomas Hengelbrock<br />
22.01.2009 München, Herkulessaal<br />
23.01.2009 München, Herkulessaal<br />
Live-Übertragung in Bayern 4 Klassik<br />
am 23.01.2009 um 20.05 Uhr<br />
Grenzgänge<br />
Thomas Hengelbrock, bekannt <strong>für</strong> Konzertprogramme<br />
mit dramaturgischem Tiefgang,<br />
hat bei seinem erneuten Gastauftritt mit dem<br />
BR-Symphonieorchester einen besonderen<br />
Abend zusammengestellt. Im Zentrum steht<br />
Frank Martins Werk „Polyptyque“, das sechs<br />
Bilder der Leidensgeschichte Christi nachzeichnet.<br />
Die Solovioline, <strong>für</strong> keinen geringeren<br />
<strong>als</strong> Yehudi Menuhin geschrieben, agiert hier<br />
<strong>als</strong> „primus inter pares“ mit zwei Streichorchestern<br />
und nicht im Sinn der klassischromantischen<br />
Konzertästhetik <strong>als</strong> dem<br />
Orchester gegenübergestellter Solist – <strong>als</strong>o<br />
so, „wie es noch bei Bach der Fall ist“, schrieb<br />
Martin an Menuhin. Martin fühlte sich der<br />
Tradition Bachs in vielerlei Hinsicht verpflichtet.<br />
Er beschrieb den Besuch einer Aufführung<br />
der Matthäuspassion <strong>als</strong> 13-jähriger Pfarrerssohn<br />
aus Genf später <strong>als</strong> „das größte musikalische<br />
Erlebnis meines Lebens“. Die Spannung<br />
zwischen innerlicher Christlichkeit und dem<br />
steten Interesse an der Moderne prägen das<br />
Schaffen Martins, in dem er um eine Synthese<br />
aus tonalem Komponieren und dodekaphonischen<br />
Prinzipien in der Nachfolge Arnold<br />
Schönbergs bemüht war. Diese Mischung aus<br />
Frömmigkeit und musikalischer Individualität<br />
verbindet Martin mit seinem 200 Jahre älteren<br />
Kollegen Bach. Und so erweist es sich <strong>als</strong><br />
sinnfällig, dass Hengelbrock Martins Klangbilder<br />
über einzelne Stationen des Passionsweges<br />
mit ausgewählten Choralvertonungen<br />
von Bach verwebt, die inhaltlich ebenfalls um<br />
das Thema Tod und Leiden kreisen. Martin<br />
schrieb „Polyptyque“ in seinem letzten<br />
Lebensjahr – das Konzert schließt mit einer<br />
nicht minder innigen und in ähnlicher<br />
Lebenslage entstandenen Komposition<br />
Mozarts, die den Blick weiter lenkt: sein<br />
Requiem. Auf eine gelungene Symbiose<br />
zwischen dem Dirigenten und den Musikern<br />
des BR darf man sich freuen, stellte der<br />
Donaukurier nach deren letztem Zusammentreffen<br />
begeistert fest: „Nur selten sind<br />
Konzerte in einer Intensität und Dichte zu<br />
erleben wie jenes: Was Hengelbrock vorgeführt<br />
hat, war gleichermaßen dramaturgisch<br />
und interpretatorisch ergreifend.“<br />
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