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Wolfgang Amadeus Mozart (1756 – 1791) Sinfonie Nr. 25 g-Moll KV 183 „Nehmt meinen Dank, ihr holden Gönner“ KV 383 „Schon lacht der holde Frühling“ KV 580 „Ruhe sanft, mein holdes Leben“ aus „Zaide“ KV 344 Robert Schumann (1810 – 1856) Sinfonie Nr. 4 d-Moll op. 120 (Urfassung 1841) Camilla Tilling, Sopran Essener Philharmoniker Leitung: Thomas Hengelbrock 15. 01. 2009 Essen, Philharmonie 16. 01. 2009 Essen, Philharmonie 14 Thomas Hengelbrock zu Gast in Essen „Da klingt nichts zufällig. Die sorgfältig erarbeiteten Tempi, die Transparenz der einzelnen Stimmen und die straffe Rhythmik erzeugten ein Emotionsgewitter, dem man sich schwer entziehen konnte. [...] Überwiegend sparsam und genau in der Gestik, zeigte Hengelbrock, der auswendig dirigierte, wohin er musikalisch wollte. Und die Philharmoniker folgten, man möchte fast sagen, lustvoll.“ So beschrieb die Westdeutsche Allgemeine Zeitung das erste Zusammentreffen des Dirigenten und der Essener Philharmoniker mit Beethovens „Eroica“ im vergangenen Jahr. Im Januar ist Thomas Hengelbrock erneut zu Gast in der künftigen Kulturhauptstadt und wird diesmal begleitet von der renommierten schwedischen Sopranistin Camilla Tilling. Die beiden Künstler haben sich bereits an der Pariser Oper intensiv mit Mozart auseinandergesetzt, als die Sopranistin dort die Idomeneo-Partie der Ilia in der Inszenierung von Luc Bondy gestaltete. An das Palais Garnier kehren beide im Februar mit dieser gefeierten Produktion zurück. Inzwischen widmen sie sich mit der so genannten „Kleinen g-Moll-Sinfonie“ und einer Arien-Auswahl auch in Essen Mozarts Werken. Eine äußerst selten aufgeführte Fassung der 4. Sinfonie von Robert Schumann ist im zweiten Teil des Konzertes zu hören. Diese Urfassung wäre eigentlich in der Chronologie als seine „Zweite“ einzuordnen, da sie 1841 nach der 1.Sinfonie entstand. Schumann wollte mit diesem Werk die Fesseln traditioneller sinfonischer Formen endgültig sprengen und nannte es folgerichtig auch „Symphonische Phantasie“. Sein avanciertes Vorhaben fiel beim Publikum allerdings durch, was den Komponisten dazu brachte, die Sinfonie erst 10 Jahre später zu seiner Vierten umzuarbeiten – in jene Fassung, die bis heute meistens gespielt wird. Ein spannendes, hörenswertes Zeugnis der Musikgeschichte also, das die Essener Philharmoniker interpretieren werden.
Frank Martin (1890 –1974) Polyptyque Six images de la passion du Christ und Johann Sebastian Bach (1685 –1750) Choräle W. A. Mozart (1756 –1791) Requiem d-Moll KV 626 Chor und Solisten des Bayerischen Rundfunks Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks Leitung: Thomas Hengelbrock 22.01.2009 München, Herkulessaal 23.01.2009 München, Herkulessaal Live-Übertragung in Bayern 4 Klassik am 23.01.2009 um 20.05 Uhr Grenzgänge Thomas Hengelbrock, bekannt für Konzertprogramme mit dramaturgischem Tiefgang, hat bei seinem erneuten Gastauftritt mit dem BR-Symphonieorchester einen besonderen Abend zusammengestellt. Im Zentrum steht Frank Martins Werk „Polyptyque“, das sechs Bilder der Leidensgeschichte Christi nachzeichnet. Die Solovioline, für keinen geringeren als Yehudi Menuhin geschrieben, agiert hier als „primus inter pares“ mit zwei Streichorchestern und nicht im Sinn der klassischromantischen Konzertästhetik als dem Orchester gegenübergestellter Solist – also so, „wie es noch bei Bach der Fall ist“, schrieb Martin an Menuhin. Martin fühlte sich der Tradition Bachs in vielerlei Hinsicht verpflichtet. Er beschrieb den Besuch einer Aufführung der Matthäuspassion als 13-jähriger Pfarrerssohn aus Genf später als „das größte musikalische Erlebnis meines Lebens“. Die Spannung zwischen innerlicher Christlichkeit und dem steten Interesse an der Moderne prägen das Schaffen Martins, in dem er um eine Synthese aus tonalem Komponieren und dodekaphonischen Prinzipien in der Nachfolge Arnold Schönbergs bemüht war. Diese Mischung aus Frömmigkeit und musikalischer Individualität verbindet Martin mit seinem 200 Jahre älteren Kollegen Bach. Und so erweist es sich als sinnfällig, dass Hengelbrock Martins Klangbilder über einzelne Stationen des Passionsweges mit ausgewählten Choralvertonungen von Bach verwebt, die inhaltlich ebenfalls um das Thema Tod und Leiden kreisen. Martin schrieb „Polyptyque“ in seinem letzten Lebensjahr – das Konzert schließt mit einer nicht minder innigen und in ähnlicher Lebenslage entstandenen Komposition Mozarts, die den Blick weiter lenkt: sein Requiem. Auf eine gelungene Symbiose zwischen dem Dirigenten und den Musikern des BR darf man sich freuen, stellte der Donaukurier nach deren letztem Zusammentreffen begeistert fest: „Nur selten sind Konzerte in einer Intensität und Dichte zu erleben wie jenes: Was Hengelbrock vorgeführt hat, war gleichermaßen dramaturgisch und interpretatorisch ergreifend.“ 15
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