Download als PDF - Büro für Internationale Kulturprojekte

Jan Dismas Zelenka
(1679 –1745)
Miserere in c-Moll ZWV 57
Tanya Aspelmeier, Sopran
Johann Sebastian Bach
(1685 –1750)
Kantate BWV 12
„Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen“
Leipziger Fassung
Marion Eckstein, Alt
Julian Podger, Tenor
Marek Rzepka, Bass
Antonio Lotti
(1667 –1740)
Missa in e a tre cori
Heike Heilmann, Sopran
Bernhard Landauer, Alt
Balthasar-Neumann-Chor
Balthasar-Neumann-Ensemble
Leitung: Thomas Hengelbrock
Dieses Programm erscheint
2009 auf CD.
Dresdner Schätze
Als Thomas Hengelbrock 1999 seine erste CD
mit Werken Antonio Lottis, darunter das
Requiem, vorstellte, war eine kleine Sensation
perfekt. Seither hat der lange vergessene
Komponist, der für einige Jahre auch am
Dresdener Hof August des Starken wirkte,
wieder einen festen Platz im Konzertleben.
Mit der „Missa
sapientiae“ führte
Hengelbrock einige
Jahre später
eindrucksvoll vor,
wie groß der Einfluss
des Venezianers
auf Komponisten seiner Zeit gewesen sein
muss: Johann Sebastian Bach fertigte eigenhändig
eine Abschrift dieser Messe an und
ließ manche Anregung daraus in seine große
h-Moll-Messe einfließen. In einem neuen
Konzertprogramm stellten die „Balthasar-
Neumänner“ mit der „Missa a tre cori“ nun
die dritte große Messe Lottis vor, die sich in
der Dresdner Hofbibliothek erhalten hat.
Arien mit solistischer Begleitung bis hin zu
groß angelegten dreichörigen Sätzen machen
dieses durch und durch venezianische Werk zu
einem besonderen Hörerlebnis. „Eine Polyphonie,
die durch den ‚unbefleckten‘ Ton des
Balthasar-Neumann-Chors aufblüht; kein
Tremolo, keine Intonationsunsicherheit, kein
Forcieren im Forte, das die Reinheit des
Gesamtklangs und der Sprechdiktion gefährdete“,
bemerkte die Badische Zeitung. Zu
Beginn erklang eine packende Interpretation
von Zelenkas Miserere, „kraftvoll-strömend
und mit makelloser Homogenität sang der
Balthasar-Neumann-Chor“ (Wiener Zeitung).
Die Ruhr Nachrichten berichteten: „Hengelbrock
ist ein Architekt des Klangs, der nichts
dem Zufall überlässt, perfektionistisch bis ins
kleinste Detail aus Lautstärken- und Klangfarben-Modulen
Werke baut. So prächtig und
prunkvoll, so inspiriert und farbenreich klingt
Barockmusik auf historischen Instrumenten
selten“. Mit seiner Interpretation der Bach-
Kantate „begann die Musik plötzlich zu
schweben, so leise Klänge kitzelte Hengelbrock
aus den Ensembles heraus. Perfekter in Klangbalance
und Ausdruck kann man das Werk
kaum aufführen“. Die Ludwigsburger Kreiszeitung
schrieb: „Wie Tropfen in einem Meer
von Klagen tauchten die ersten Worte des
Eingangschors auf, das Elend der irdischen
Welt steigerte sich zur eindringlichen Kollektiverfahrung.
Und plötzlich war da der Schlusschoral
mit Emma Blacks Oboe und Paolo
Bacchins Trompete in strahlendes Himmelslicht
getaucht.“ Alexander Dick resümierte:
„Wie gut, dass dieses Programm auf einer CD
verewigt wird!“
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