d050103.pdf

5.2 Radierung
Daniel Hees „Lindenblüten“
Die Radierung ist immer noch ein klassisches Medium wie es auch heute noch
viele Künstler zur Buchgestaltung benutzen. Im Folgenden analysiere ich ein
Werk, bei dem die Radierplatte vor dem Druck „zerstört“ wurde.
In der druckgraphischen Kunst von Daniel Hees findet man ein grundlegendes
Element, das die Verbindung der verschiedenen zufällig entstandenen Radierungen
mit eigenen oder literarischen Texten herstellt. Im Gegensatz zu vielen
anderen Künstlern stellt Hees die meisten Radierfolgen zuerst her und im
Nachhinein fügt er den passenden Text hinzu. Er präsentiert diese Verbindung
von Bild und Text als ein einheitliches Werk. Der Text kann dabei auch in das
Bild eingefügt werden, wie z.B. bei der “Lindenblüten“ - Mappe.
„Lindenblüten“ ist eine seiner wenigen Radierfolgen, in der Bild und Text
nicht nachträglich kombiniert wurden, sondern hier hat er den Text und das
Bild von Anfang an miteinander verbunden. Die Folge „Lindenblüten“ entstand
1984. Sie besteht aus sechs Blättern im Format 40 x 52 cm und hat eine
Auflage von 60 Exemplaren (Abb. 36).
In dieser Arbeit vereinigt Daniel Hees Radierschnipsel, d.h. Partikel einer
Druckplatte, die mit einer Blechschere zugeschnitten wurden. Die kleinteiligen
Chiffren auf diesen Fragmenten suggerieren eine in dieser Zerstückelung nicht
lesbare, aber dennoch vorhandene, vielleicht geheim entzifferbare Schrift.
Dazu kommt die Beschreibung eines Tellers voller Lindenblüten, aus dem
Roman „Auf der Suche nach der verlorenen Zeit“ von Marcel Proust. Der Satz
„..., als habe ein Maler sie angeordnet, um sie besonders ornamental wirken zu
lassen“ 41 . beeindruckte Hees so sehr, dass er die Textpassage dieses Buches
benutzt hat, um sie in seine Radierfolge „Lindenblüten“ zu integrieren. Jedes
_______________________________
41. Hees, Daniel, Radierungen, Ausstellung Katalog, Köln, 1986, S.3/4
- 80 -