d050103.pdf

einnehmen oder wie Gronert schreibt, der Künstler „ die verschiedenen Möglichkeiten
einer Text-Bild-Beziehung quasi durchdekliniert: neben reinen Bild-
Doppelseiten und reinen Textseiten, sowie den konventionellen Links-Rechts-
Aufteilungen enthält „Giant Wall“ auch Vermischungen von Bild und Schrift,
in denen die Plazierung des Textes auf die Struktur des Bildes zu antworten
bzw. deren Gestalt umgekehrt zu formieren scheint. Partenheimer entwickelt
mit dieser vielstimmigen, komplexen Anlage eine im gleichen Maße
beziehungsreiche wie offene Struktur, die im Medium des Buches den
Charakter seines gesamten künstlerischen Ansatzes in exemplarischer Manier
zum Ausdruck bringt“ 38 . (Abb. 33)
Die besondere Behandlung des Textes bei Ed Rushas „Sayings from Mark
Twains Puddin’head Wilson“ aus dem Jahr 1995 habe ich an anderer Stelle
ausführlich beschrieben.
Gronerts Analysen zu den Formen der Interaktion von Schrift und Bild im
Künstlerbuch stellen für mich einen wichtigen Ausgangspunkt dar, und seine
Aussage „die Analyse der „Eigengesetzlichkeit“ des Künstlerbuches ist damit
lediglich eröffnet und bedürfte in jedem Fall weiterer ausführlicher Untersuchen“
39 ist für mich ein erneuter Anstoß mich, mit dem Thema weiter zu
befassen. Dabei gilt mein Augenmerk denjenigen Druckmedien, die diese
Eigengesetzlichkeit fördern.
Etwas anders erscheint der Text-Bild-Bezug bei den Büchern wie Julia von
Kissin`s „The Dead of Illo”, das den Eindruck vermittelt, dass hier nicht etwa
erst ein Text war, zu dem bildnerisch gearbeitet wurde, sondern dass hier Text
und Bild, beziehungsweise Farbgestaltung und Zeichnung gleichzeitig entstanden
und ein gestelltes Thema umkreisen, aus sich heraus entwickeln. Noch
______________________________
38. a.a.O. 1998, S. 42
39. a.a.O. 1998, S. 43
- 71 -