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dieser Sammlung, ich selber in einer Ausstellung in Bonn 1998 gesehen habe,
habe ich im folgenden Text genauer analysiert.
Das auf der Korrespondenzthese basierende Bild-Text-Verhältnis lässt sich
durch das von Markus Lüpertz 1987 publizierte Buch „Steelpoints & Poems“
erläutern. Die wechselseitige Bezugnahme wird nicht nur durch die Anordnung
auf Doppelseiten, wobei das Bild sich jeweils auf der rechten und der Text auf
der linken Seite befindet, erreicht, sondern vor allem durch die Wiederkehr der
braunen und schwarzen Linie in Gestalt von Buchstaben in gleichfarbigen
Linien unterstrichen (Abb. 29). Beinahe umgekehrt verhält es sich im Falle von
James Browns „Salt Notes“(1992), da hier überhaupt kein Text zugrunde liegt.
Die Fingerabdrücke werden jedoch zeilenartig gesetzt, so dass diese wie
Wörter eines Satzes wirken. Nur der Titel deutet auf Wörter im ursprünglichen
Sinne hin (Abb. 30).
In den oben genannten Büchern hat die Schrift nur einen untergeordneten Stellenwert.
Richard Tuttle druckt in seinem 1991 entstandenen Leporello „Early
Auden“ den Text in weiße Felder, die er in der farbigen Seite ausspart. So wird
das Bildfeld zu einem Fenster, welches im traditionellen Sinne eine Metapher
für das Bild ist. Dadurch kehrt Tuttle die Verhältnisse um, der Text und nicht
mehr die farbige Radierung fungiert als Fenster (Abb. 31). Anders verhält es
sich bei Tuttles „The Altos“ bei dem der Text nicht aus der Literatur
ausgesucht wurde wie bei „Early Auden“, sondern von Barbara Guest speziell
für dieses Buch verfasst worden ist. So erklärt sich auch die wechselseitige
Reaktion, d.h. die bildhafte typographische Gestaltung des Textes. Ansonsten
ist das Verhältnis von Bild und Text klassisch: Text und Bild kehren in einer
alternierenden Folge jeweils auf der rechten Buchseite wieder (Abb. 32).
Das Beispiel des Künstlerbuches „Giant Wall“ von Partenheimer 1991 führt
Gronert an, weil dort die Texte eine vielfältige Beziehung zu den Bildern
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