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„ ... Man kann soweit gehen, hierin die Seele des ganzen Genres von schönen
Büchern zu sehen. Ich meine das Zusammengehen von Malern und Dichtern.
Sie sind miteinander befreundet, sie gehen zusammen ihren Weg, sie beraten
sich ständig. Die Dichter bringen ihre Theorien, ihre Verse herzu und die
Künstler ihr Bilddenken. ... Der natürliche Gewinner solcher Künstlerfreundschaften
wird immer das Buch sein“ 33 .
Ein Beispiel für diese ideale Zusammenarbeit ist das 1958 herausgegebene
Buch A Toute Epreuve von Joan Miro und Paul Eluard. Teriade und Vollard
sind berühmt gewordene Verleger in der Epoche der klassischen Moderne, die
mit Künstler wie Picasso, Braque, Miro, Matisse, Chagall oder Leger
zusammen gearbeitet haben. Im Deutschen hat sich inzwischen der Begriff
Künstlerbücher durchgesetzt, während das Malerbuch ein Buch ist, dessen
Seiten durch malerische Eingriffe verändert wurden, d.h., Malerbücher sind
meistens Unikate. Außerdem gibt es Unikatbücher, die verschiedene
Materialien außerhalb des Bereiches der Malerei verwenden, wie z.B. das
Teigbuch von Marlene Mangold. Hiermit nähern wir uns aber schon dem
Bereich des Objektbuches.
Ich möchte aber darauf hinweisen, dass gleichwohl Künstlerbücher existieren,
die ohne die genannte Arbeitsteilung entstehen. In dem Fall ist der Künstler
Gestalter, Drucker und Verleger in einer Person.
Das Buchobjekt gehört zu einer weiteren Sparte innerhalb des Oberbegriffes
Künstlerbuch. Es hat einen skulpturalen Charakter und gleicht oftmals nicht
mehr der Form eines Buches. Rolf Dittmar bezeichnet etwas als Buchobjekt,
wenn es kein Buch mehr ist, sondern nur noch so aussieht. Im Freiburger
Katalog von 1980 werden Buchobjekte folgendermaßen definiert:
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33. Kästner, Erhart. Zitiert nach: Solf, Sabine: (Hrg.): Paul Eluard und Joan Miro: A toute Epreuve, Wolfenbüttel:
Herzog August Bibliothek 1990. S. 50
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