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willkürlich und austauschbar hinzutritt. Das Buch wird als abstraktes
Phänomen zu einer neuen Möglichkeit des direkteren Ausdrucks einer
elementaren Aussage oder eine Gegebenheit wie Leinwand und Linie“ 26 .
Von einem ganz anderen Vorverständnis scheint dagegen Rolf Dittmar bei der
Zusammenstellung der Exponate für die documenta 6 ausgegangen zu sein,
deren Schwerpunkt auf objekthaften Büchern lag.
Dittmars „zentrale These ist es, dass die hier präsentierten ´Bücher` nicht
Vermittler, Verdeutlicher von Informationen im herkömmlichen Sinne, von
´Fremdinformationen` also, sein wollen, sondern in bewusster Negierung
dieser Sachinformationsvermittlung Träger künstlerischer Eigeninformationen,
womit das Buch als Kunstwerk zum Thema seiner selbst werde. (Man müsse)
sich mit dem einzigen gemeinsamen Nenner, der Infragestellung des alten
Mediums Buch als Fremdinformationsvermittler, begnügen“ 27 .
D.h., dass sich Rolf Dittmar hauptsächlich auf die Buchobjekte der Abteilung
Künstlerbücher der 6. documenta bezieht und weniger auf das Auflagenbuch.
Tatsächlich handelt es sich bei den damals ausgestellten Werken hauptsächlich
um Unikate.
Anders sieht es der Tübinger Galerist Hartmut Honzera, den Katja Deinert
ebenfalls für ihre Definition des Künstlerbuches heranzieht. Er meint:
„Gemeinsam ist allen (Künstlerbüchern) .... dass es sich um ein Buch handelt,
bei dem nicht die massenhafte Verbreitung eines Textes oder einer bildlichen
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26.Celant, Germano, The Record as Artwork. From Futurist to Conceptual Art. The Collection of Germano Celant.,
Forth Worth 1978, zitiert nach dt. Übersetzung, S. 84
27. Zusammenfassung der Definition Dittmars, Rolf durch Brall, Artur: Künstlerbücher, Artists’ Books, Bookas as Art,
Frankfurt am Main 1986, S.8
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