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durchdringenden Gesamtschau zu erfahren. Mit der begrifflich nicht zu
entziffernden Schrift hält er die Grenzen des Verstehens bewusst“ 18 ( Abb. 16).
Max Ernst benutzte für seine Radierungen die verschiedensten Arbeitstechniken,
Sprühtechnik, Grattage, Decalcomanie und Spachtelarbeit. Durch die
eingeritzten Linien und eingeritzte Schrift entstand ein Raumkasten. Durch die
leuchtenden Farben wurde die Tiefe des Bildraums vergrößert.
„Max Ernst bietet in den letzten Jahren seiner Arbeit nicht nur eine Synthese
der vielen im Werk angelegten Möglichkeiten. Seine kosmologischen Visionen
müssen auch als Metaphern für seine Kunst gelesen werden. Die fernen, nie
gesehenen Dinge des Weltalls entsprechen den Offenbarungen, die Max Ernst
mit den durch seine vielfältigen Arbeitstechniken angeregten Bildfindungen
vorgestellt hat. Die Kosmologien eröffnen den Blick auf das Universum der
Kunst von Max Ernst“ 19 .
Max Ernsts druckgraphisches Werk war immer wieder auch ein Versuch, die
Grenzen des Verstehens aufzuzeigen oder aber durch Blickwechsel zu
erweitern. Seine bildnerischen Phantasien entzünden sich sowohl an Natur als
auch an Technik, an vorzivilisatorischen und der bürgerlichen Gesellschaft der
Moderne, im Blick auf das Kosmische oder Organische, an Modellen und Erkenntnissen
der Wissenschaft oder individual-psychischen Erfahrungen, an
sozialen Phänomenen und intimen Passionen. Indem Max Ernst Subjektives
und Kollektives poetisch zu vermitteln suchte, schuf er eine zeitlose frappierende
Bildwelt von unerschöpflichem Reichtum.
Abschließend kann man sagen, dass die Polarität von kosmischer Unendlichkeit
und menschlicher Begrenztheit in diesem Werk ‚Maximiliana’ durch
Bild und Wort aufgezeigt wird.
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18. Ernst, Max, Illustrierte Bücher und druckgraphische Werke, Köln 1989, S 24
19. Derenthal, Ludger, Pech, Jürgen, a.a.O., S.222
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