d050103.pdf

In Baumeisters Illustrationen erhalten alle dramatischen Höhenpunkte ebenso
wie kontemplative Momente und bildhafte Sprachwendungen die gleiche
Wertigkeit. Er hebt in seinen Schilderungen das Typenhafte von Charakteren
und Situationen hervor und lässt somit die Individualität der Personen weg.
Trotzdem bleibt er in seiner Darstellung eindeutig gegenständlich orientiert.
Heinrich Geissler hat zu Recht hervorgehoben, „ dass Baumeister die Suggerierung
der „urzeitlichen Ferne“ des Textes ( und seiner gleichzeitigen „Tragweite
bis in unsere Zeit“) vor allem durch die eingesetzten Gestaltungsmittel
gelingt“ 5 . Die verschiedenartigen Techniken und das verschiedenfarbige
Ingres- Papier bewirken eine abwechslungsreiche und das Fragmentarische der
Überlieferung betonende Darstellung der Motive. Die Raumgründe erscheinen
durch die sachte Wischung der Kohle diffus, wie von magischen Licht matt
durchleuchtet, die Gestalten werden somit nicht mehr durch die lineare
Umrisszeichnung bestimmt, sondern durch durchgeriebene Muster (Stoffe,
geriffeltes Glas, Holzmaserungen). Durch diese Technik erscheinen sie mit
dem Grund zu einem flachen, friesenartigen Mauerrelief verschmolzen zu sein.
Baumeister beginnt seine Illustrierung mit den Anfangszeilen des Epos.
(Abb. 4) Diese sagen aus, dass Gilgamesch der Herr des Landes war, der alles
durchschaute. Baumeister deutet das Gesicht Gilgameschs nur mit wenigen
Strichen an. Die Augen sind sehr groß hervorgehoben. Man hat das Gefühl,
dass er über einem Gewässer schwebt. Aus der Kopfform wachsen zwei riesige
Arme mit beschwörend erhobenen Händen.
In der dritten Illustration wird Gilgamesch in seiner ganzen Gestalt dargestellt.
(Abb. 5) Er steht unter dem Schutz des Sonnengottes und wird in diesem Epos
als zu zwei Dritteln göttlich und zu einem Drittel menschlich beschrieben.
______________________________
5. Geissler,Heinrich, Willi Baumeisters Zeichnungen zum Gilgamesch Epos, Ausst. Kat. Stuttgart 1987, S. 99
- 21 -