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5.9 Zusammenfassung
Wie wir gesehen haben, formt Ed Rusha bei seiner Lithographie die Auszüge
aus Mark Twains Text ebenfalls zu einem Bild. Hierbei spielt die starke
Farbigkeit eine wichtige Rolle und die Verbindung von Hintergrundmustern
mit der eher gezeichneten als flüssig gechriebenen Schrift, die mit einer unbeholfenen
Konstruiertheit spielt, das, was er selbst boyscouthaft benennt.
Anders verhält es sich mit den Blättern zu den Lindenblüten von Daniel Hees.
Die kleinen Textblöcke sind zwar in sich geschlossen, werden aber dadurch,
dass die Bildelemente auf den Text zu reagieren scheinen, mit den Bildern
verwoben. Dieses Verweben wird einerseits durch den Flattersatz des Textes
und andererseits durch den fast leuchtenden Weißraum bewirkt. Dadurch, dass
der Weißraum auch positiv lesbar wird, wird der Hintergrund eigenwertiger
Teil des Bildes.
Bei Dieter Roth erscheint der Text ähnlich wie die eingeklebten Zeichnungen
auf ebenfalls mit Tesa eingeklebten Papierschnipsel, oder er wird handschriftlich
hinzugefügt. Ähnlich wie der transparente Schleier, der über den
Buchseiten von Johannes Häfner liegt, schließt der Grauschleier die Offsetdrucke
von Dieter Roth zur einer atmosphärischen Bildseite zusammen.
Anna und Bernhard Blume bearbeiten ihre Bilder mit Hilfe des Computers, d.h.
sie zerschneiden das Bild, collagieren sie zu neuen Formen, wobei sie in der
Tradition der Collagebilder stehen, die durch Kurt Schwitters begonnen wurde.
Die dazu gehörenden Texte stehen, von den Bildern losgelöst, auf eigenen Seiten.
Den Bezug zu den Bildern bekommen die Texte durch ihren Inhalt und
formal durch die Auswahl des klotzigen, nahezu brutalen Charakters der
ausgesuchten Schrifttypen.
Dagegen wird der Text bei Johannes Häfner zu einem eigenständigen Bild
dadurch, dass er die eingescannten Buchstaben überlagert mit einem ebenfalls
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