Pressetext - Albertina

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Inhalt der Pressemappe
Ausstellungsdaten
Pressetext
Biografie
ie des Künstlers
Kunstvermittlungsprogramm
Programm Freunde der Albertina
Service

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Ausstellungsdaten
Titel
Michelangelo. Zeichnungen eines Genies
Dauer 8. Oktober 2010 – 9. Jänner 2011
Pressekonferenz 6. Oktober 2010, 10 Uhr
Eröffnung
7. Oktober 2010, 18.30 Uhr in der Hofburg
Ausstellungsort Basteihalle
Kurator
Dr. Achim Gnann
Assistenz
Dr. Gisela Fischer
Katalog
Michelangelo. Zeichnungen eines Genies
Hrsg. von Klaus Albrecht Schröder und Achim Gnann, mit Beiträgen von Achim
Gnann
Der Katalog erscheint im Hatje Cantz Verlag in einer deutschen und englischen
Ausgabe und ist im Shop der Albertina und unter www.albertina.at für 29 Euro
erhältlich.
Michelangelo
elo-Symposium in der Albertina (19.–20.11.2010)
Kontakt Albertinaplatz 1, 1010 Wien, T +43(0)1 534 83–0
info@albertina.at, www.albertina.at
Geänderte
Öffnungszeiten Täglich 10–19 19 Uhr, Mittwoch 10–21 Uhr
Führungen
Samstag, Sonntag und Feiertag 15.30 Uhr, Mittwoch 18.30 Uhr
Dauer: 60 Minuten
T +43(0)1 534 83–540, besucher@albertina.at
Presse
Mag. Verena Dahlitz (Leitung)
T +43(0)1 534 83-510, M +43(0)699 121 78 720, v.dahlitz@albertina.at
Mag. Barbara Prikoszovits
T +43(0)1 534 83-511, M +43(0)699 109 81 743, b.prikoszovits@albertina.at
Sarah Wulbrandt
T +43(0)1 534 83-511, M +43(0)699 121 78 731, s.wulbrandt@albertina.at
Partner der Albertina Sponsor der Ausstellung Medienpartner

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Michelangelo
Zeichnungen eines Genies
8. Oktober 2010 – 9. Jänner 2011
Die Albertina widmet Michelangelo vom 8. Oktober 2010 bis zum 9. Jänner 2011 eine umfassende
Ausstellung. Sie ist weltweit die erste seit rund 20 Jahren. Die Präsentation von über 100 der
kostbarsten Zeichnungen ermöglicht einen faszinierenden Einblick in das Schaffen des großen
Genies. Sie vermittelt die Entwicklung in seiner Darstellung des menschlichen Körpers von der
zarten und schönlinigen Figur der Frührenaissance zu einem neuen monumentalen Körperideal, das
bis in die Gegenwart Gültigkeit bewahrt hat. Die gezeigten Arbeiten stammen aus den eigenen
Beständen der Albertina sowie aus 30 der weltweit bedeutendsten Sammlungen und Museen, wie
den Uffizien und der Casa Buonarroti in Florenz, dem Louvre in Paris, dem Metropolitan Museum in
New York, dem Teylers Museum in Haarlem, der Royal Collection in Windsor Castle und dem British
Museum in London.
Michelangelo Buonarroti war Bildhauer, Architekt, Maler und Zeichner. Die Ausstellung in der
Albertina konzentriert sich auf sein zeichnerisches Œuvre. Als Medium der Ideenfindung und
Erprobung künstlerisch gefasster Gedanken stellt die Zeichnung die Grundlage aller Arbeiten des
Künstlers dar. Darüber hinaus erreicht sie mit Michelangelo erstmals auch einen neuen Status als
autonomes Kunstwerk.
Michelangelo lebte von 1475 bis 1564 und schuf in rund 75 Jahren künstlerischer Tätigkeit ein
Gesamtwerk von höchster Komplexität. Er prägte nicht nur eine ganze Epoche, sondern beeinflusste
auch die ihm nachfolgenden Künstler nachhaltig.
Die Ausstellung in der Albertina hat es sich zur Aufgabe gemacht, das Werk Michelangelos anhand
der wichtigsten Aufträge und Werkgruppen chronologisch aufzubereiten, um so auch die
Entwicklung in der Zeichnung des Künstlers zu zeigen. Der Bogen der ausgestellten Werke spannt
sich von der frühesten erhaltenen Zeichnung (einer Kopie nach Giotto) über die Entwürfe für die
Schlacht von Cascina, die Vorzeichnungen für die berühmten Fresken in der Sixtinischen Kapelle bis
zu den raffinierten Geschenkblättern für Michelangelos Freund Tommaso de’Cavalieri und den
späten Kreuzigungsdarstellungen des fast achtzigjährigen Künstlers. Ausführlich diskutiert werden
auch die Projekte für die verschiedenen Päpste und Fürsten, denen der Meister diente: das Grabmal
Julius’ II., die Medici-Kapelle, das Jüngste Gericht und ein Entwurf für die Kuppel von St. Peter. Die
Auswahl ergänzen Arbeiten von Schülern und Künstlerkollegen, denen man früher oft Zeichnungen
Michelangelos zugeschrieben hat, obwohl ihr Stil von dem des großen Meisters deutlich zu
unterscheiden ist. Zudem werden Gemälde gezeigt, die nach Entwürfen Michelangelos entstanden
sind.
Erklärtes Ziel der Ausstellung ist die Neupositionierung Michelangelos als Zeichner. Nach den
zeitbedingten historischen Verlusten und der Zerstörung einiger seiner Werke durch den Künstler
selbst sind heute rund 600 Blätter erhalten. Die andauernde Diskussion über ihre Authentizität und
Chronologie war Ausgangspunkt der von Dr. Achim Gnann kuratierten Ausstellung, deren intensive
Vorbereitungszeit rund drei Jahre einnahm.
Klaus Albrecht Schröder: „Diese Ausstellung setzt die Reihe jener großangelegten monografischen
Werkschauen zur Zeichnung fort, wie sie die Albertina in den letzten zehn Jahren zu Dürer,
Rembrandt, Rubens, Schiele, Picasso oder van Gogh ausgerichtet hat. Mit der Ausstellung
‚Michelangelo. Zeichnungen eines Genies‘ wird ein weiterer der großen Künstler, die den Verlauf
der Kunstgeschichte verändert haben, präsentiert.“

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Michelangelo und seine Epoche
Michelangelo lebt in einer Epoche kriegerischer Unruhen und tiefgreifender Umbrüche. Die
Erfindung des Buchdrucks, das Verständnis der Zentralperspektive, die Entdeckung Amerikas, die
ersten Weltumsegelungen und die Anerkennung des heliozentrischen Weltbildes erweitern den
räumlichen und geistigen Horizont des neuzeitlichen Menschen.
Die Autonomie des Individuums und seine Fähigkeit zu kritischem Denken und schöpferischer Kraft
werden als zentrale Überzeugungen der Renaissance formuliert. Das neue Selbstverständnis lässt
Künstler wie Michelangelo gegenüber den mächtigsten Fürsten selbstbewusst auftreten.
In diesem geistigen Klima entwickelt er sich zum Bildhauer, Maler, Zeichner und Architekten.
Michelangelo erlebt – und prägt – die Entwicklung von der italienischen Frührenaissance über den
Manierismus bis zum Anbruch des Barock, hat den Machtkampf zwischen den Medici und dem
Vatikan verfolgt, unter neun Päpsten gedient und so den Einfluss der bewegten Geschichte auch auf
sein eigenes Werk wahrgenommen. Diese Entwicklung seines Schaffens im Kontext der kulturellen
und politischen Ereignisse der Renaissance zeichnet die Ausstellung der Albertina anhand
Michelangelos zentraler Projekte nach.
Der menschliche Körper in den Zeichnungen Michelangelos
Der menschliche Körper ist das thematische Bindeglied der in der Ausstellung gezeigten Arbeiten.
Mit seinem vorbildlosen Œuvre schafft Michelangelo ein Alphabet der Bewegungen und
Körperhaltungen, an dem sich Generationen von Künstlern orientieren sollen. An die Stelle der
zarten und schönlinigen Figuren eines Botticelli, Filippino Lippi oder Domenico Ghirlandaio setzt
Michelangelo ein neues monumentales Körperideal. Er schafft Menschen von dramatischer
Ausdruckskraft, die er ins Monumentale und Heroische transformiert. Tiefes seelisches Empfinden
und innere Spannungen werden in seinen Arbeiten sichtbar. Als ästhetisches Leitmotiv prägt der
menschliche Körper, der im Zentrum des Interesses Michelangelos steht, die Epoche der
Renaissance. Die neue Überzeugung, die Beschreibung des Körpers spiegle die innersten Regungen
der Seele, kommt in diesem Zeitalter auf und wird von Michelangelo besonders beeindruckend
umgesetzt.
Die Zeichnung – Medium der Ideenfindung und erstmals autonomes Kunstwerk
Beim Betrachten der vielseitigen und überaus detailreichen Zeichnungen sehen wir Michelangelo
beim Denken zu. Die in seinem Werk so zentrale Kunstgattung der Zeichnung ist zweifelsohne
reinster und ungebrochener Ausdruck der künstlerischen Idee. Bei Michelangelo ist sie nicht allein
Vorstudie, sondern erreicht einen neuen Status als autonomes Kunstwerk. Schon Michelangelos
Zeitgenossen sammelten seine Zeichnungen, die er selbst vorwiegend als Arbeitsunterlagen
erachtete, und bewahrten sie wie Juwelen.
Frühe Zeichnungen
Michelangelo zeichnete schon als junger Knabe eifrig. Als ihn sein Vater als 13-Jährigen zu dem
bedeutenden Florentiner Maler Domenico Ghirlandaio in die Lehre gab, war dieser über sein
außerordentliches Talent erstaunt. In seinen frühen Federzeichnungen folgt Michelangelo
unverkennbar der Technik Ghirlandaios, seine Linien sind jedoch gerader, regelmäßiger und
kontrollierter gezogen. Jedes Detail ist in seiner Lage und Funktion geklärt und bildhauerisch
umsetzbar. Anfänglich kombiniert der Künstler gerne zwei verschiedene Tinten, mit denen er das
Liniensystem auflockert und der Darstellung eine farbigere Wirkung verleiht. Zu den
Gepflogenheiten der Werkstattausbildung gehörte es, dass sich die Schüler im Nachzeichnen von

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Werken großer Künstler übten. Michelangelo hat Blätter verschiedener alter Meister getreu kopiert,
gefärbt, geräuchert und geschmutzt, um sie alt erscheinen zu lassen. Zu den frühesten
Jugendzeichnungen gehören die drei berühmten Kopien nach Fresken von Giotto und Masaccio,
deren Einfachheit und Geschlossenheit in der Figurensprache Michelangelo bewunderte. Durch ihr
Vorbild entwickelte er ein neues Darstellungsideal der menschlichen Gestalt, das durch würdevolle
Erhabenheit, heroische Größe und Monumentalität gekennzeichnet ist.
Die Schlacht von Cascina
Nach dem Sturz der Medici und der Gründung der Republik Florenz beauftragt die Regierung ein
Ausstattungsprogramm für ihren Sitz im Palazzo della Signoria (Palazzo Vecchio). Dem älteren
Leonardo da Vinci, der 1503 mit einer Szene aus der Schlacht von Anghiari (1440) gegen Mailand
begonnen hat, tritt Michelangelo 1504 in einer Art Wettstreit gegenüber. Michelangelo schildert die
dramatischen Ereignisse vom 28. Juli 1364 in der Schlacht von Cascina. Er wählt den Moment
zwischen Überraschung und Handeln der überfallenen Soldaten, die sich eilig zum Kampf rüsten.
Während Leonardo den dynamischen Zusammenprall von Reitern und Soldaten in all seiner
Brutalität und Gewalt inszeniert, ordnet Michelangelo seine Komposition in drei räumlichen Ebenen
an und deutet das Geschehen als eine „Allegorie der Wachsamkeit“. Sein Entwurf faszinierte die
Zeitgenossen sofort durch die expressiven, variantenreichen Posen und komplizierten
Körperdrehungen. Die plastische Gestaltung der Figuren und das Bemühen um ihre raumgreifende
Wirkung waren eine weitere Errungenschaft des Künstlers mit prägender Wirkung auf die
künstlerische Nachwelt.
Die Sixtinische Kapelle
Mit dem Beginn des Pontifikats von Julius II. (1503) gewinnt Michelangelo seinen bedeutendsten
Mäzen. Julius ruft 1505 Michelangelo nach Rom, um sein Grabmal errichten zu lassen. Als der
Neubau von St. Peter für den Papst an Priorität gewinnt, beauftragt er ihn jedoch mit der
Ausmalung der Decke der Sixtinischen Kapelle. Enttäuscht durch den Abbruch des bereits
begonnenen Grabmalprojekts nimmt Michelangelo, der sich primär als Bildhauer sieht, den Auftrag
zunächst nur unwillig an. Er entwickelt selbständig das komplexe inhaltliche Programm mit Szenen
aus der Schöpfungsgeschichte und dem Leben der Patriarchen Moses und Noah. Begleitet werden
sie von biblischen Propheten und den Vorfahren Christi, Figuren aus der heidnischen Mythologie
kommen hinzu.
Das Grabmal von Papst Julius II.
1505 erteilt Julius II. Michelangelo den ersten Auftrag zur Anfertigung seines monumentalen
Grabmals für die Peterskirche. In Größe, Pracht und Reichtum des Skulpturenschmucks sollte es mit
über 40 Figuren zur Glorifizierung seiner politischen und kulturellen Errungenschaften alle
bisherigen Grabmonumente übertreffen. Das groß angelegte Projekt geht jedoch in Michelangelos
Künstlerbiografie als Tragödie seines Lebens ein. Andere Aufträge des Papstes verhindern die
Ausführung nach dem ursprünglichen Plan. Nach Julius’ II. Tod im Februar 1513 ändern die Erben den
Entwurf eines freistehenden, begehbaren Mausoleums zu einem immer noch imposanten, doch
wesentlich reduzierten Wandgrabmal. Es werden Verträge mit Änderungen und Reduktionen
ausgehandelt. Während der erste Entwurf ein antikes Skulpturenprogramm vorsah, überwiegen
schließlich christliche Motive. Die berühmten Skulpturen der Sklaven in Paris und Florenz finden
keine Verwendung.

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Michelangelo und Sebastiano del Piombo
Der venezianische Maler Sebastiano Luciani (1485–1547, gen. Sebastiano del Piombo) wird 1511 von
dem Sieneser Bankier Agostino Chigi nach Rom berufen. Dort schließt er Freundschaft mit
Michelangelo, der ihn in seine Obhut nimmt. Da in Rom Raphaels Malerei derjenigen Michelangelos
vorgezogen wird, tun sich dieser und Sebastiano zusammen, um sich gegen die Vormachtstellung
Raphaels aufzulehnen. Michelangelo, der das Kolorit Sebastianos bewundert, schafft
Vorzeichnungen für Gemälde seines Freundes, der sich in der heroischen Figurenauffassung und der
kompositionellen Gestaltungsfähigkeit nicht mit dem Meister messen kann. So kommt es zu einer
faszinierenden Verbindung des Disegno und der plastischen, typisch florentinischen
Figurenauffassung Michelangelos mit der für Venedig charakteristischen malerischen Farbgebung
Sebastianos. Auch nachdem Michelangelo nach Florenz zurückgekehrt ist, schickt er seinem Freund
weiterhin Entwürfe für dessen Bilder.
Die hier ausgestellten Vorzeichnungen stammen alle aus dem zweiten Jahrzehnt des
16. Jahrhunderts, in dem sich Sebastiano bei fast jedem Gemälde der Hilfe Michelangelos
versicherte. Mitte der 1530er Jahre kommt es zwischen den beiden Künstlern zu einem Streit über
die Frage, welche Maltechnik in der Sixtinischen Kapelle für das Jüngste Gericht zu verwenden sei,
was zu einem Bruch in ihrer Freundschaft führt.
Die Medici-Kapelle
1519 erhält Michelangelo mit dem Entwurf der Medici-Kapelle in San Lorenzo in Florenz samt dem
dazugehörigen Skulpturenprogramm seinen umfassendsten Auftrag. Kardinal Giulio de’ Medici (der
spätere Papst Clemens VII.) und sein Cousin Papst Leo X. wollen eine Grablege für die
bedeutendsten Mitglieder der Medici-Familie schaffen. In der architektonischen Struktur orientiert
sich Michelangelo an Brunelleschis Alter Sakristei, der die Medici-Kapelle als Pendant hinzugefügt
wird. Eigene Maßstäbe setzt er jedoch mit einer gänzlich neuen Formensprache. Die plastischen
Architekturelemente verbinden sich mit den Skulpturen zu einer harmonischen Einheit. In mehreren
sorgfältigen Zeichnungen studiert der Künstler einzelne Partien der Figuren, um schließlich zu
einzigartigen sinnlichen Gebärden und einer in sich gekehrten geistigen Ausdruckskraft zu
gelangen. Michelangelos endgültiger Umzug nach Rom im Jahr 1534 sowie der Tod des nunmehrigen
Medici-Papstes Clemens VII. verhindern die Vollendung des groß angelegten Gesamtkunstwerks.
Leda und der Schwan
Michelangelo hält sich 1529 am Hofe von Alfonso I. d’Este, dem Herzog von Ferrara, auf, der dem
Meister seine berühmte Kunstsammlung zeigt und ihn um ein Gemälde von seiner Hand bittet.
Michelangelo schafft daraufhin innerhalb eines Jahres das Temperabild Leda und der Schwan. Dem
Mythos zufolge hatte Zeus Gefallen an Leda, der Frau des aus Sparta stammenden Königs
Tyndareos, gefunden, und näherte sich ihr in Gestalt eines Schwans. Nachdem sich ein Abgesandter
des Herzogs in Florenz geringschätzig über das Werk geäußert hat, beschließt Michelangelo, es
seinem Schüler Antonio Mini zu schenken. Die Leda gelangt später nach Fontainebleau und wird 100
Jahre später wegen ihres lasziven Themas verbrannt. Die gemalten Kopien in der Londoner National
Gallery und von Peter Paul Rubens gehen nicht auf dieses Gemälde selbst, sondern auf einen
ursprünglichen Karton zurück, den Mini ebenso wie das Bild in Frankreich zu verkaufen versucht
hatte.

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Geschenkzeichnungen für Tommaso de’ Cavalieri
Im Alter von 57 Jahren lernt Michelangelo den etwa 17-jährigen adeligen Römer Tommaso de’
Cavalieri kennen. Er ist sogleich von der Schönheit des Jünglings, seinem vornehmen Auftreten
und Intellekt leidenschaftlich gefesselt und schließt mit ihm eine lebenslange Freundschaft.
Michelangelo schickt Tommaso Sonette, Briefe und Zeichnungen, in denen er seine Liebe zum
Ausdruck bringt. Er unterstützt dessen künstlerische Interessen und lehrt ihn das Zeichnen. Die
dem Freund Tommaso geschenkten Zeichnungen Die Bestrafung des Tityos, Der Raub des
Ganymed, Der Sturz des Phaeton und Das Kinderbacchanal sind äußerst fein ausgeführt und
bildmäßig vollendet und weisen antikisch-mythologische Darstellungsinhalte auf. Ferner schuf
Michelangelo für ihn noch Zeichnungen „göttlicher Köpfe“ (teste divine) wie die in der
Ausstellung gezeigte Kleopatra.
Das Jüngste Gericht
Mit Clemens VII. zieht erneut ein Medici in den Vatikan ein. Seine Amtszeit ist von der Plünderung
Roms (1527) und der Vertreibung ins Exil sowie dem Vordringen der Protestanten von Niederlagen
gezeichnet. Trotzdem pflegt auch Papst Clemens VII. ein großzügiges Mäzenatentum.
Michelangelos Fresko zum Jüngsten Gericht für die Altarwand der Sixtinischen Kapelle ist das
bedeutendste Auftragswerk seiner Amtszeit.
Wie schon zuvor in den Deckengemälden entwirft Michelangelo ein dramatisches Schauspiel des
menschlichen Schicksals. Er interpretiert das Weltgericht als gewaltige apokalyptische Vision, in der
der Erlösungsgedanke hinter die alles dominierenden Schrecken der Verdammnis tritt. Abermals
verbindet Michelangelo die biblische Geschichte mit Szenen aus der antiken Mythologie: Die
Darstellung von Charon, dem Fährmann in die Unterwelt, im unteren Bereich ist von Dantes
Göttlicher Komödie inspiriert. In den dynamischen Posen und Verkürzungen der in alle Richtungen
ausgreifenden Figuren, ihrer skulpturalen Qualität und aufrüttelnden Ausdrucksstärke erleben wir
die visionäre Vorstellungswelt des Meisters in ihrer ganzen Vielfalt.
In dieser Zeit der Kirchenkrise und der daraus folgenden Reformbestrebungen begegnet
Michelangelo der römischen Dichterin Vittoria Colonna, deren Einfluss eine Phase tiefer
Spiritualität und Religiosität in seinem künstlerischen Schaffen einleitet. In diesem Geiste und als
Reflexion auf die eigene Sterblichkeit entstehen seine späten Kreuzigungs- und Pietà-Szenen.
Projekte für befreundete Künstler
Nach Vollendung der Fresken in der Cappella Paolina (1550) hört Michelangelo auf, selbst zu malen.
Er widmet sich fortan der Bildhauerei und mit ganzer Kraft den großen architektonischen Aufgaben
wie der Weiterführung des Neubaus der Peterskirche. Er schafft aber weiterhin Entwürfe für Bilder
von befreundeten Künstlern wie Marcello Venusti oder Daniele da Volterra, die seine Erfindungen in
ihren Werken weiterleben lassen.
Während er Marcello Venusti für das Gemälde der Verkündigung an Maria eine bildhaft vollendete
Vorzeichnung (einen sog. cartonetto) zur Verfügung stellt, gibt er Daniele da Volterra kleinere
Entwurfszeichnungen. Die vier New Yorker Skizzen sind erste Ideen für ein Bild im Louvre mit der
Darstellung von David und Goliath in Vorder- sowie in Rückenansicht. Daniele soll ein Tonmodell für
die Wiedergabe der Gruppe von beiden Seiten verwendet haben, wobei er die Bewegungen nicht
identisch wiedergibt, sondern abwandelt und damit die Veränderungsmöglichkeiten der Malerei
gegenüber der Skulptur veranschaulicht. Das Gemälde ist ein einzigartiger Beitrag zum Paragone,
der in der Renaissance lebendigen Diskussion über die Frage, welcher Kunstgattung die
Vorrangstellung gebühre: der Skulptur oder der Malerei. Daniele hat die verschiedenen

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Entwurfszeichnungen des Meisters nicht mechanisch übernommen, sondern sie teilweise
selbständig weiterentwickelt oder in detaillierten Einzelstudien ausgearbeitet.
Späte Kreuzigungsdarstellungen
Die drei ergreifenden Darstellungen der Kreuzigung Christi gehören zu einer Reihe stilistisch
verwandter Zeichnungen dieses Themas, die meist in die späteste Schaffensperiode des Künstlers
datiert werden, wenngleich ihre genaue Entstehungszeit nicht geklärt ist. Michelangelo konzentriert
sich in diesen Darstellungen auf das Wesentliche, lässt ausschmückende Details weg und reduziert
Figuren auf einfache, blockhafte Formen. Unter dem Kreuz stehen Johannes und die Muttergottes.
Sie sind vollkommen auf sich allein gestellt in einem leeren Raum, der die Ausweglosigkeit ihrer
Situation drastisch vor Augen führt. Sie schreien ihre Trauer und Verzweiflung förmlich hinaus oder
ziehen sich angesichts des Gefühls eisiger Kälte, das der Tod des Heilands in ihnen aufkommen
lässt, erschaudernd in sich zurück.
Die Zeichnungen sind Zeugnisse des tiefen religiösen Empfindens Michelangelos, dessen Gedanken
am Ende seines Lebens um Christi Tod und Erlösung kreisen.
Biografie
Michelangelo wird am 6. März 1475 in Caprese bei Arezzo geboren, wo sein Vater Bürgermeister ist.
Die Mutter stirbt, als er sechs Jahre alt ist. Seine Kindheit verbringt Michelangelo bei einer Amme in
Settignano. Als Junge begleitet er deren Mann, einen Steinmetz, in die nahegelegenen Steinbrüche.
In Florenz besucht Michelangelo eine Lateinschule. Mit dreizehn Jahren gibt ihn sein Vater zu dem
Maler Domenico Ghirlandaio in die Lehre.
Der große Stadtstaat Florenz präsentiert sich Michelangelo als kulturelle Hochburg des
Humanismus, doch gleichzeitig als eine von allen Seiten umkämpfte Stadt. Von 1488 bis 1492 lebt
Michelangelo in Florenz am Hof von Lorenzo il Magnifico. Dort schult er sich an der mediceischen
Antikensammlung. Im Leichenhaus des Ospedale di Santo Spirito studiert er die Anatomie des
menschlichen Körpers. Um sein Talent zu beweisen, präsentiert er künstlich gealterte Zeichnungen
glaubhaft als Originale. Beim Kopieren nach Fresken in Santa Maria del Carmine zieht
Michelangelos hervorragende Begabung den Neid der Kollegen auf sich. Pietro Torrigiani bricht ihm
die Nase und entstellt seine Züge für immer.
Die Medici werden vertrieben; Florenz wird 1494 Republik. Michelangelo flieht nach Venedig und
Bologna.
1495 kehrt Michelangelo nach Florenz zurück und verkauft eine seiner Skulpturen mit künstlich
gealterter Oberfläche als antikes Werk. Damit beweist er die Ebenbürtigkeit seiner Kunst mit den
großen Bildhauerwerken der Antike.
Michelangelos Vater ist nach dem Verlust seiner Stellung und mit seinen wenig erfolgreichen
anderen Söhnen bis an sein Lebensende auf Michelangelos Unterstützung angewiesen.
Drei Jahre später in Rom entsteht Michelangelos berühmte Pietà für die Grablege des französischen
Kardinals Lagraulas in S. Petronilla (heute in St. Peter, Rom). Die Betonung des Leidens in gotischen
Beweinungsszenen weicht einer lyrischen Idealisierung.
1501 bittet die Florentiner Dombauhütte den berühmt gewordenen Bildhauer, einen vor Jahrzehnten
verhauenen Marmorblock zu bearbeiten. Für die dreifache Summe der angebotenen Entlohnung
schafft er den über vier Meter großen David. Die Skulptur wird 1504 vor dem Palazzo Vecchio

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aufgestellt. Beispielhaft vereint sie die Prinzipien der Hochrenaissance: die Kenntnis der antiken
Skulpturen, das Studium der Natur sowie ein Gleichgewicht zwischen Realismus und Idealismus.
Im selben Jahr nimmt Michelangelo die Herausforderung an, mit Leonardo da Vinci in Wettstreit zu
treten: Im Palazzo Vecchio sollen an gegenüberliegenden Wänden die berühmtesten
Schlachtenbilder der Kunstgeschichte entstehen. Michelangelos Karton und seine vorbereitenden
Zeichnungen für das nie ausgeführte Fresko begeistern die Zeitgenossen mit ihren in den Raum
ausgreifenden Figuren in mannigfaltigen Drehungen und komplizierten Verkürzungen. Das neue
Körperbild beeinflusst zahlreiche Künstlergenerationen von Rubens bis Delacroix.
Unter Papst Julius II. (1503–1513) löst Rom Florenz als Zentrum der Renaissance ab. Der
kunstliebende Herrscher wird Michelangelos bedeutendster Auftraggeber. Die fruchtbare
Zusammenarbeit wird jedoch durch das schwierige Verhältnis der beiden aufbrausenden Charaktere
getrübt. Viele Werke des Künstlers bleiben unvollendet. Sie gehen als „vollendete Torsi“ in die
Kunstgeschichte ein.
Schon der erste Auftrag des Papstes für sein monumentales Grabmal in St. Peter wird für den
Künstler zur Tragödie. Die Realisierung zieht sich über 40 Jahre hin. Erste Unstimmigkeiten
veranlassen Michelangelo zur heimlichen Rückkehr nach Florenz.
1506 wird Michelangelo Zeuge des spektakulärsten archäologischen Fundes, der Entdeckung der
Skulpturengruppe des Laokoon. Ihre dramatische Energie nimmt Einfluss auf die so
charakteristische terribilità seiner Figuren.
Julius II. verpflichtet die bedeutendsten Künstler der Zeit an seinen Hof: Bramante arbeitet am
Neubau von St. Peter, Raphael malt in den Privatgemächern des Papstes (Stanzen), und
Michelangelo vollendet in vierjähriger Arbeit (1508–1512) die Deckenfresken der Sixtinischen
Kapelle. Damit hinterlässt er sein größtes malerisches Werk.
Nach dem gewaltsamen Ende der Florentiner Republik (1512) kehren die Medici nach mehr als 20
Jahren an die Macht zurück. Ein Jahr später besteigt mit Leo X. (1475–1521) ein Mitglied der Medici
auch den päpstlichen Thron in Rom.
1519 übernimmt Michelangelo die bildhauerische und architektonische Ausstattung der
Familiengrablege in der Medici-Kapelle sowie der angrenzenden Biblioteca Laurenziana von San
Lorenzo in Florenz. Mit Michelangelos Umzug nach Rom 1533 bleibt auch dieses groß angelegte
Gesamtkunstwerk unvollendet.
Mit der Wahl des Medici-Papstes Clemens VII. (1523–1534) im Jahr 1523 hofft Rom auf eine neuerliche
kulturelle Blüte wie unter Papst Julius II. Nicht zuletzt die zögerliche Politik und geringe
Reformbereitschaft des neuen Papstes führen jedoch zur verheerenden Plünderung Roms (1527)
durch deutsche Landsknechte unter Kaiser Karl V. Der Papst wird aus Rom vertrieben. In Florenz
wird erneut die Republik ausgerufen. Michelangelo wechselt abermals die Seiten und übernimmt die
Leitung der Befestigungsarbeiten für die Florentiner Republik.
In Rom begegnet Michelangelo dem 17-jährigen, humanistisch gebildeten Tommaso de’ Cavalieri.
Michelangelo widmet dem jungen Adeligen intime Sonette und einfühlsame mythologische
Zeichnungen, deren Inhalt auf eine tiefe platonische Freundschaft zwischen den beiden Männern
schließen lässt.
1533 beauftragt Papst Clemens VII. Michelangelo mit dem Jüngsten Gericht für die Altarwand der
Sixtinischen Kapelle; acht Jahre später vollendet er das Fresko unter Papst Paul III. Die freie
Interpretation und die Nacktheit der Figuren erregen Anstoß. Rund zwanzig Jahre später übernimmt
Michelangelos Schüler Daniele da Volterra die unliebsame Aufgabe, einige Figuren mit
Schamtüchern zu übermalen. Dies bringt ihm den Spottnamen braghettone (Höschenmaler) ein.

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In dieser Zeit tritt Michelangelo mit der römischen Dichterin Vittoria Colonna in Verbindung. Unter
ihrem Einfluss nähert er sich den spirituellen Bestrebungen der katholischen Gegenreformation.
Seine Pietà- und Kreuzigungsdarstellungen der letzten Jahre zeugen von einem neuen
verinnerlichten religiösen Empfinden.
1534/35 löst der neue Farnese-Papst Paul III. den Vertrag für das zeitraubende Julius-Grabmal, um
Michelangelo in seine Dienste zu zwingen. Er ernennt Michelangelo zum Leiter aller künstlerischen
Angelegenheiten im Vatikan.
In den nächsten Jahren ist Michelangelo hauptsächlich als Architekt beschäftigt. Als Bauleiter des
Neubaus von St. Peter entwirft er einen spektakulären monumentalen Zentralbau, der jedoch
unausgeführt bleibt.
Giorgio Vasari veröffentlich die erste Ausgabe seiner Künstlerbiografien (1553), darunter jene
Michelangelos – die erste, die er einem lebenden Künstler widmet.
1563 gründet Vasari in Florenz die erste Zeichenakademie. Damit etabliert er die Zeichnung nicht
nur als unverzichtbare Disziplin jedes angehenden Künstlers: Als reinste Fassung der Idee gilt sie als
Mutter aller Kunstgattungen.
Michelangelos Marmorgruppe einer Pietà (Dommuseum, Florenz), die der 75-jährige Künstler für
sein eigenes Grabmal schafft, bleibt wie deren alternative Version, die Pietà Rondanini, unvollendet.
Am 18. Februar 1564 stirbt Michelangelo nur wenige Tage vor seinem 89. Geburtstag. Sein Neffe
Leonardo Buonarroti überführt den Leichnam heimlich nach Florenz, wo Michelangelo in einem
feierlichen Begräbnisumzug als größtes Genie seiner Zeit gefeiert wird.
Michelangelo
ichelangelo-Symposium in der Albertina
19.–20.11.2010
Im Rahmen dieser Ausstellung veranstaltet die Albertina gemeinsam mit dem Institut für
Kunstgeschichte der Universität Münster ein Symposium unter dem Titel „Michelangelo als
Zeichner“. An der zweitägigen Tagung nehmen international renommierte Fachleute teil. Das
Symposium ist den figürlichen Zeichnungen Michelangelos gewidmet und hat das Ziel, die
wissenschaftlichen Methoden, die bei der Definition der charakteristischen Merkmale des Künstlers
angewandt werden, zu erörtern und zu überprüfen. Zudem ist ein umfangreiches Rahmenprogramm
geplant.
Die Teilnahme ist kostenlos, Anmeldung unter:
symposium@albertina.at

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Kunstvermittlungsprogramme zur Ausstellung
Michelangelo ALBERTINA FAMILY SONNTAG
7. November 2010, 2. Jänner 2011, jeweils 15.30 Uhr
Lasst euch nach Italien vor 500 Jahren entführen! Begebt euch auf die Spuren des berühmten
Renaissance-Künstlers und seht an seinen beeindruckenden Zeichnungen, welche Schönheitsideale
damals modern waren. Unsere spannenden Mitmachführungen sind ein Vergnügen für Groß und
Klein. Im Atelier experimentiert ihr mit verschiedensten Zeichenmaterialien. Erwachsene
Begleitpersonen sind herzlich eingeladen mitzumachen; alternativ haben sie die Möglichkeit, an der
zeitgleich stattfindenden Überblicksführung teilzunehmen.
Programm für Kindergärten, Schulklassen und Hortgruppen
ab 5 Jahren
Betrifft: MICH-elangelo
Wie müssen wir uns heute das Leben eines berühmten Künstlers vor 500 Jahren vorstellen? Wie
arbeitete er, und für wen schuf er seine wichtigsten Werke? Der interaktive Ausstellungsrundgang
wird durch liebevoll aufbereitetes Anschauungsmaterial ergänzt. Während der gemeinsamen
Besprechung ausgewählter Zeichnungen werden auch die wichtigsten Stationen in der Vita
Michelangelos aufgezeigt und Einblick in das Leben in der Renaissance gegeben. Oft wurde der
Künstler vor schwierige Aufgaben gestellt; so gilt es auch für die jungen BesucherInnen, knifflige
Fragen zu lösen – als Belohnung winkt ein Sack voller Goldmünzen!
Im Atelier führen die Kinder eine Zeichnung Michelangelos weiter.
ab 10 Jahren
Im Auftrag der Päpste
Michelangelo diente insgesamt neun Päpsten, erlebt hat er 13. Eine Timeline, der die SchülerInnen
Werke und Auftraggeber zuordnen, begleitet die dialogische Führung und veranschaulicht das
Lebenswerk des Renaissance-Künstlers.
Zahlreiche Vergleichsbeispiele zeigen, wie Michelangelo sein zeichnerisches Werk schlussendlich in
Gemälden, Fresken oder Statuen umgesetzt hat. Unterschiedliche Materialien und ihre Qualitäten
werden besprochen, diverse künstlerische Techniken erklärt und mithilfe von Hands-on-Objekten
begreifbar gemacht.
Im Atelier stellt sich den SchülerInnen eine „Michelangeleske“ Aufgabe: Mit Rötel studieren sie eine
Stoffdraperie an einem Torso.
ab 15 Jahren
Poesie der Bilder
Neben dem bildnerischen Schaffen widmet sich dieser Ausstellungsrundgang auch dem
dichterischen Werk Michelangelos. Seine Sonette waren Liebeserklärungen, Unmutsbekundungen
und Beschreibungen seiner Arbeitsbedingungen. Hier erfährt der Leser aus erster Hand, was der
Künstler dachte und wie er lebte. Ausgehend von einigen dieser Schriftstücke erarbeiten die
SchülerInnen Hauptwerke der Ausstellung. Detailliertes Begleitmaterial veranschaulicht
künstlerische Arbeitsprozesse und dokumentiert, wie die Skizzen und Vorzeichnungen
Michelangelos andere Kunstwerke vorbereiteten.
In der praktischen Arbeit im Atelier illustrieren die SchülerInnen ein selbstverfasstes Gedicht.
Das Anschauungsmaterial für die SchülerInnenprogramme wurde im Rahmen des Projektes „Ein Tag
mit Michelangelo“ im Rahmen der Vermittlungsinitiative „Kulturvermittlung mit Schulen in
Bundesmuseen 2010“ vom Bundesministerium für Unterricht, Kunst und Kultur gefördert und von
KulturKontakt Austria beratend begleitet.

Presseinformation
WORKSHOPS
Zeichnen wie Michelangelo
Für Kinder
Zunächst studierst du in der Ausstellung die Blätter von Michelangelo und schaust dir Tipps und
Tricks des großen Meisters ab. Im FormatWerk-Atelier probierst du unterschiedliche
Zeichenmaterialien wie Rötel, Feder oder Kreiden aus. Du wirst staunen, wie vielfältig die
Möglichkeiten sind!
Für Erwachsene
Nach einem Ausstellungsbesuch, bei dem das Studium der Originalzeichnungen von Michelangelo
und seinen Zeitgenossen im Mittelpunkt steht, stellen wir Ihnen im Atelier eine Auswahl
historischer Zeichenmaterialien (Rötel, Feder, Kreide) zur Verfügung. Probieren Sie selbst aus, welch
vielfältige Möglichkeiten das Medium Zeichnung bietet.
Anmeldung und Information:
Albertina Kunstvermittlung
T 01 534 83-540 oder besucher@albertina.at

Presseinformation
Freunde sehen mehr – ab EUR 50,-
Freunde der Albertina genießen zahlreiche Vorteile 365 Tage ab Kauf einer Mitgliedschaft und
unterstützen das Museum darin, weiterhin einzigartige Ausstellungen zu konzipieren und die Sammlung
zu erweitern.
Überblick der Vorteile der Freunde der Albertina:
- Unbeschränkt freier Eintritt, 365 Tage ab Kauf
- Exklusive Vorbesichtigungstage bereits vor Eröffnung
- Kein Anstellen an der Kassa, direkter Zutritt zu den Ausstellungen
- Morgenöffnungen der Ausstellungen vor den regulären Öffnungszeiten des Museums
- Führungen, Veranstaltungen
- Ermäßigungen im Albertina Shop*, ermäßigte Audioguides
- Vorkaufsrecht der jährlich aufgelegten, exklusiven ALBERTINA EDITION
Studenten** sind bereits ab EUR 15,- (Semesterkarte) dabei!
SCHNUPPERAKTION „Freunde der Albertina“ von 22.9.2010 bis 16.01.2011
6 Monate direkter Zutritt zu den Ausstellungen für nur EUR 25,- (Senioren EUR 20,-)
Informationen und Verkauf
am Infostand der Albertina, während der Öffnungszeiten des Museums
T +43(0)1 534 83-555
Kontakt
Mag. Alice Trenkwalder
T +43(0)1 534 83-561
membership@albertina.at
www.albertina.at/freunde
* gilt nicht für preisgebundene Bücher
** für Studenten bis 27 Jahre, mit gültigem Studentenausweis

Presseinformation
Service
Der schnellste Weg direkt zum Einlass
Fast Lane TICKETS für den Museumsbesuch ab 22. September 2010 sind im Albertina Online Ticket-Shop,
über Wien-Ticket und OeTicket & Eventim Europa sowie als HANDY-Ticket erhältlich. Sie bieten einen
separaten Zugang direkt zum Einlass, vorbei an den Tageskassen. Die Tickets sind bis 16. Jänner 2011 (Ende
Picasso) an jedem Tag gültig (keine Zeitfenster) und berechtigen zum Eintritt in alle laufenden
Ausstellungen der Albertina sowie zur Besichtigung der Habsburgischen Prunkräume.
Vorverkaufsstart: 23. August 2010
Albertina Online Ticket-Shop
– www.albertina.at/ticketshop
Kauf von Fast Lane TICKETS einfach und komfortabel mit Kreditkarte; Bezugsmöglichkeit wahlweise
print@home, Zusendung der Karten an die Wunschadresse im In- und Ausland (gegen Gebühr) oder
Hinterlegung im Ticket-Pavillon bei der Wiener Staatsoper oder im TUI ReiseCenter, Mariahilfer Straße 20.
Neben Vollpreis-Tickets sind auch Tickets für SeniorInnen, StudentInnen, BesucherInnen mit
Mobilitätseinschränkung und Gruppen (ab 10 Personen) verfügbar.
Wien-Ticket
Fast Lane TICKETS erhältlich über das Callcenter und Webportal von Wien-Ticket sowie in rund 90
Kartenverkaufsstellen in Wien und Umgebung.
T +43(0)1 588 85, www.wien-ticket.at
OeTicket
Fast Lane TICKETS erhältlich über das Callcenter und Webportal von OeTicket sowie österreichweit in
2.500 Kartenverkaufsstellen, u. a. Libro, Saturn, Erste Bank/Sparkassen, Blaguss Reisen, Verkehrsbüro
Reisen, Trafik/Trafik Plus. T +43(0)1 960 96, www.klassik.oeticket.com
Eventim Europa
Vorverkaufsstellen in Bulgarien (www.eventim.bg), Deutschland (www.eventim.de), Italien (www.ticketone.it),
Kroatien (www.eventim.hr), Polen (www.eventim.pl), Rumänien (www.eventim.ro), Serbien
(www.eventim-yu-com), Slowakei (www.eventim.sk), Slowenien (www.eventim.si) und Ungarn
(www.eventim.hu).
HANDY-Ticket
Senden Sie eine SMS mit dem Inhalt FAST LANE an 0828 20 200.
Nach Wahl der Ticketanzahl und Bestätigung des Kaufs wird der persönliche Zugangscode per SMS
zugesandt. Die Abrechnung erfolgt für private A1-, Orange-, T-Mobile- und tele.ring-Vertragskunden über
die Handyrechnung, für Businesskunden und Kunden anderer Netzbetreiber via paybox (Info und
Anmeldung auf www.paybox.at). Weitere Informationen auf www.albertina.at.
Es gelten für Fast Lane TICKETS die Tageskassenpreise (EUR 12,50, ermäßigt EUR 10,50/9,00); bei Eventim
Europa zuzüglich Währungs- bzw. Länderaufschläge