SilveSter konzert - Staatskapelle Dresden
SilveSter konzert - Staatskapelle Dresden
SilveSter konzert - Staatskapelle Dresden
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Silvester<br />
<strong>konzert</strong><br />
Christian Thielemann Dirigent<br />
Diana Damrau Sopran<br />
Piotr Beczala Tenor
ortswechsel.<br />
Christian Thielemann<br />
und die Musikerinnen<br />
und Musiker der<br />
Sächsischen <strong>Staatskapelle</strong><br />
<strong>Dresden</strong> wünschen Ihnen<br />
ein gesundes und glückliches<br />
neues Jahr 2013!<br />
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Silvester<br />
<strong>konzert</strong><br />
Christian Thielemann Dirigent<br />
Diana Damrau Sopran<br />
Piotr Beczala Tenor<br />
Sächsischer Staatsopernchor <strong>Dresden</strong><br />
Einstudierung: Pablo Assante
sonntag 30.12.12 20 Uhr<br />
MOntag 31.12.12 17.15 Uhr<br />
|<br />
Semperoper <strong>Dresden</strong><br />
Silvester<strong>konzert</strong> der<br />
<strong>Staatskapelle</strong> <strong>Dresden</strong><br />
Christian Thielemann<br />
Dirigent<br />
Diana Damrau<br />
Sopran<br />
Piotr Beczala<br />
Tenor<br />
Sächsischer Staatsopernchor <strong>Dresden</strong><br />
Einstudierung: Pablo Assante<br />
Prosit, Kálmán!<br />
2010 wechselte das ZDF-Silvester<strong>konzert</strong> nach 33 Jahren aus der Berliner<br />
Philharmonie in die Dresdner Semperoper. Standen in den ersten beiden<br />
Jahren dieser neuen Ära Höhepunkte aus Operetten von Franz Lehár auf<br />
dem Programm, so widmen sich Christian Thielemann, die Sächsische<br />
<strong>Staatskapelle</strong> und die Opernstars Diana Damrau und Piotr Beczala mit<br />
dem Sächsischen Staatsopernchor zum Ausklang dieses Jahres dem großen<br />
ungarischen Operettenkomponisten Emmerich Kálmán, ebenfalls<br />
ein Begründer und Meister der »Silbernen Operette«.<br />
Eine Koproduktion der Sächsischen <strong>Staatskapelle</strong> <strong>Dresden</strong> mit dem ZDF<br />
Das Silvester<strong>konzert</strong> 2011 mit Christian Thielemann<br />
am Pult der Sächsischen <strong>Staatskapelle</strong> <strong>Dresden</strong><br />
Aufzeichnung durch das ZDF, Sendung am 30. Dezember 2012 um 22 Uhr.<br />
Audio-Übertragung auf MDR Figaro und MDR Klassik am 1. januar 2013<br />
um 20.05 Uhr<br />
2 3 silvesterKONZERT
PROGRAMM<br />
Emmerich Kálmán (1882-1953)<br />
Gräfin Mariza (1924)<br />
Ouvertüre<br />
»Höre ich Zigeunergeigen«, Ensemble und Entrée der Mariza<br />
(Diana Damrau, Sächsischer Staatsopernchor)<br />
»Komm, Zigány«, Arie des Tassilo<br />
(Piotr Beczala)<br />
»Einmal möcht’ ich wieder tanzen«, Duett von Mariza und Tassilo<br />
(Diana Damrau, Piotr Beczala)<br />
Die Herzogin von Chicago (1928)<br />
»Ein kleiner Slowfox mit Mary«, Lied der Mary<br />
(Diana Damrau)<br />
Das Veilchen vom Montmartre (1930)<br />
»Heut’ Nacht hab’ ich geträumt von dir«, Tangolied<br />
(Piotr Beczala)<br />
Die Csárdásfürstin (1915)<br />
»Tanzen möcht’ ich«, Duett von Sylva und Edwin<br />
(Diana Damrau, Piotr Beczala)<br />
Die Bajadere (1921)<br />
Intermezzo<br />
ZUGABEN<br />
Die Csárdásfürstin (1915)<br />
»Heia, heia! In den Bergen ist mein Heimatland«,<br />
Auftrittslied der Sylvia mit Chor<br />
(Diana Damrau, Sächsischer Staatsopernchor)<br />
»Weißt du es noch«, Duett von Sylva und Edwin<br />
(Diana Damrau, Piotr Beczala)<br />
Die Zirkusprinzessin (1926)<br />
»Zwei Märchenaugen«, Arie des Mister X<br />
(Piotr Beczala)<br />
Robert Stolz (1880-1975)<br />
»Ob blond, ob braun, ich liebe alle Frau’n« (1935)<br />
(Piotr Beczala)<br />
Emmerich Kálmán<br />
Das Veilchen vom Montmartre (1930)<br />
»Carrambolina, Carramboletta«, Arie der Ninon mit Chor<br />
(Diana Damrau, Sächsischer Staatsopernchor)<br />
Kaiserin Josephine (1936)<br />
Ballettmusik<br />
»Mein Traum, mein Traum«, Lied der Josephine<br />
(Diana Damrau)<br />
Der Zigeunerprimas (1912)<br />
»Ich tanz mit dir ins Himmelreich«, Duett von Sári und Gaston<br />
(Diana Damrau, Piotr Beczala)<br />
Gräfin Mariza (1924)<br />
»Wenn es Abend wird«, Lied des Tassilo<br />
(Piotr Beczala)<br />
Johann Strauß Sohn (1825-1899)<br />
»An der Elbe«, Walzer op. 477 (1897)<br />
Der Teufelsreiter (1932)<br />
»Grand Palotás de la Reine«, Entreakt<br />
Das Konzert findet ohne Pause statt.<br />
gesangstexte ab seite 32<br />
4 5 silvesterKONZERT
Christian Thielemann<br />
Chefdirigent der<br />
Sächsischen <strong>Staatskapelle</strong> <strong>Dresden</strong><br />
Er ist »angekommen« in <strong>Dresden</strong>: Seit Beginn dieser Saison leitet<br />
Christian Thielemann als Chefdirigent die Sächsische <strong>Staatskapelle</strong>.<br />
Ein »neues Mekka der Musikfreunde«, befand die FAZ nach<br />
den umjubelten Antritts<strong>konzert</strong>en Thielemanns, in denen er die<br />
Musiker auf die »Höhe ihres ruhmreichen Wunderharfenklanges«<br />
führte. Seine berufliche Laufbahn begann Christian Thielemann 1978 als<br />
Korrepetitor an der Deutschen Oper Berlin. Nach Stationen in Gelsenkirchen,<br />
Karlsruhe und Hannover trat er 1985 das Amt des Ersten Kapellmeisters an<br />
der Düsseldorfer Rheinoper an, ehe er 1988 jüngster Generalmusikdirektor<br />
Deutschlands in Nürnberg wurde. 1997 kehrte er in derselben Position für<br />
sieben Jahre in seine Heimatstadt an die Deutsche Oper Berlin zurück, von<br />
2004 bis 2011 wirkte er als GMD der Münchner Philharmoniker.<br />
Als einer der gefragtesten Dirigenten der Gegenwart pflegt Christian<br />
Thielemann ein breites Repertoire, das von Bach bis zu Henze und Gubaidulina<br />
reicht. Eine enge Zusammenarbeit verbindet ihn mit den Berliner und den<br />
Wiener Philharmonikern sowie mit den Bayreuther Festspielen. Seit seinem<br />
Bayreuth-Debüt im Sommer 2000 (»Meistersinger«) hat er den »Grünen Hügel«<br />
alljährlich durch Maßstab setzende Interpretationen geprägt; seit 2010 ist er<br />
auch musikalischer Berater der Bayreuther Festspiele. Im Rahmen seiner vielfältigen<br />
Konzerttätigkeit dirigierte Christian Thielemann u.a. die großen Orchester<br />
in Amsterdam, London, New York, Chicago und Philadelphia, ebenso<br />
gastierte er in Israel, Japan und China. Für die von ihm geleitete Strauss’sche<br />
»Frau ohne Schatten« bei den Salzburger Festspielen 2011 wurde er jüngst in<br />
der Fachzeitschrift »Opernwelt« zum »Dirigenten des Jahres« gewählt.<br />
Die Diskografie Christian Thielemanns als Exklusiv-Künstler der UNITEL<br />
ist umfangreich. Mit den Wiener Philharmonikern spielte er alle Beethoven-<br />
Sympho nien auf CD und DVD ein. Aus der Reihe seiner gemeinsamen CD- und<br />
DVD-Aufnahmen mit der <strong>Staatskapelle</strong> wurde die Einspielung von Brahms’ Klavier<strong>konzert</strong><br />
Nr. 1 mit Maurizio Pollini als Solist, erschienen bei der Deutschen<br />
Gram mophon, in diesem Jahr mit dem »ECHO Klassik« ausgezeichnet.<br />
Ab 2013 übernimmt Christian Thielemann die Künstlerische Leitung<br />
der Osterfestspiele Salzburg, deren Orchester die Sächsische <strong>Staatskapelle</strong><br />
sein wird. Er ist Ehrenmitglied der Royal Academy of Music in London, zudem<br />
wurde ihm die Ehrendoktorwürde der Hochschule für Musik »Franz Liszt«<br />
Weimar und der Katholischen Universität Leuven (Belgien) verliehen.<br />
6 7 silvesterKONZERT
Sächsische<br />
<strong>Staatskapelle</strong> <strong>Dresden</strong><br />
Christian Thielemann Chefdirigent<br />
Sir Colin Davis Ehrendirigent<br />
Myung-Whun Chung Erster Gastdirigent<br />
Am 22. September 2008 feierte die Sächsische <strong>Staatskapelle</strong><br />
<strong>Dresden</strong> ihr 460-jähriges Bestehen: 1548 durch Kurfürst<br />
Moritz von Sachsen gegründet, ist sie eines der ältesten und<br />
traditionsreichsten Orchester der Welt. Bedeutende Kapellmeister<br />
und international geschätzte Instrumentalisten haben<br />
die Geschichte der einstigen Hofkapelle geprägt.<br />
Zu ihren Leitern gehörten u.a. Heinrich Schütz, Johann Adolf<br />
Hasse, Carl Maria von Weber sowie Richard Wagner, der das Orchester als<br />
seine »Wunderharfe« bezeichnete. Bedeutende Chefdirigenten der letzten<br />
100 Jahre waren Ernst von Schuch, Fritz Reiner, Fritz Busch, Karl Böhm,<br />
Joseph Keilberth, Rudolf Kempe, Otmar Suitner, Kurt Sanderling, Herbert<br />
Blomstedt und Giuseppe Sinopoli. Von 2002 bis 2004 stand Bernard Haitink,<br />
von 2007 bis 2010 Fabio Luisi an der Spitze des Orchesters. Mit Beginn<br />
der Saison 2012/2013 übernahm Christian Thielemann die Position des<br />
Chefdirigenten der Sächsischen <strong>Staatskapelle</strong>. Ehrendirigent des Orchesters<br />
ist seit 1990 Sir Colin Davis. Den erstmals in der Geschichte der <strong>Staatskapelle</strong><br />
verliehenen Titel eines Ersten Gastdirigenten trägt ab dieser Spielzeit<br />
Myung-Whun Chung.<br />
Richard Strauss war der <strong>Staatskapelle</strong> mehr als 60 Jahre lang<br />
freundschaftlich verbunden. Neun seiner Opern, darunter »Salome«,<br />
»Elektra« und »Der Rosenkavalier«, wurden in <strong>Dresden</strong> uraufgeführt; seine<br />
»Alpensinfonie« widmete er der <strong>Staatskapelle</strong>. Auch zahlreiche andere<br />
berühmte Komponisten schrieben Werke, die von der <strong>Staatskapelle</strong> uraufgeführt<br />
wurden bzw. ihr gewidmet sind. An diese Tradition knüpft das<br />
Orchester seit 2007 mit dem Titel des Capell-Compositeurs an, den seither<br />
Persönlichkeiten wie Isabel Mundry, Bernhard Lang, Rebecca Saunders,<br />
Johannes Maria Staud und Lera Auerbach innehatten. In dieser Saison<br />
wurde Hans Werner Henze zum Capell-Compositeur ernannt; der am<br />
27. Oktober 2012 in <strong>Dresden</strong> verstorbene Komponist konnte den Beginn<br />
seiner Residenz noch bei Besuchen in der Semperoper miterleben.<br />
Die Sächsische <strong>Staatskapelle</strong> ist in der Semperoper beheimatet und<br />
in diesem Haus pro Saison in etwa 260 Opern- und Ballettaufführungen<br />
zu hören. Hinzu kommen ca. 50 symphonische und kammermusikalische<br />
Konzerte sowie Aufführungen in der Dresdner Frauenkirche. Als eines der<br />
international begehrtesten Symphonieorchester gastiert die <strong>Staatskapelle</strong><br />
regelmäßig in den großen Musikzentren der Welt.<br />
Ab 2013 ist die Sächsische <strong>Staatskapelle</strong> <strong>Dresden</strong> das Orchester<br />
der Osterfestspiele Salzburg, deren Künstlerischer Leiter Christian Thielemann<br />
sein wird.<br />
Die Sächsische <strong>Staatskapelle</strong> engagiert sich auch in der Region: Seit<br />
Okto ber 2008 ist sie Patenorchester des Meetingpoint Music Messiaen in der<br />
Doppelstadt Görlitz-Zgorzelec. Im September 2010 rief sie darüber hinaus<br />
die Internationalen Schostakowitsch Tage Gohrisch (Sächsische Schweiz)<br />
mit ins Leben, die sich – als einziges Festival weltweit – jährlich dem Schaffen<br />
des Komponisten Dmitri Schostakowitsch widmen.<br />
2007 erhielt die Sächsische <strong>Staatskapelle</strong> <strong>Dresden</strong> als bislang einziges<br />
Orchester in Brüssel den »Preis der Europäischen Kulturstiftung für<br />
die Bewahrung des musikalischen Weltkulturerbes«.<br />
Seit 2008 ist Die Gläserne Manufaktur von Volkswagen<br />
Partner der Sächsischen <strong>Staatskapelle</strong> <strong>Dresden</strong>.<br />
8 9 silvesterKONZERT
Silvester<strong>konzert</strong> 2012<br />
Orchesterbesetzung<br />
1. Violinen<br />
Bratschen<br />
Oboen<br />
Harfe<br />
Yuki Manuela Janke<br />
1. Konzertmeisterin<br />
Thomas Meining<br />
Jörg Faßmann<br />
Michael Frenzel<br />
Christian Uhlig<br />
Volker Dietzsch<br />
Brigitte Gabsch<br />
Barbara Meining<br />
Wieland Heinze<br />
Anja Krauß<br />
Anett Baumann<br />
Anselm Telle<br />
Franz Schubert<br />
Renate Peuckert<br />
2. Violinen<br />
Reinhard Krauß Konzertmeister<br />
Frank Other<br />
Annette Thiem<br />
Stephan Drechsel<br />
Jens Metzner<br />
Ulrike Scobel<br />
Olaf-Torsten Spies<br />
Alexander Ernst<br />
Elisabeta Schürer<br />
Holger Grohs<br />
Kay Mitzscherling<br />
Paige Kearl<br />
Michael Neuhaus Solo<br />
Andreas Schreiber<br />
Anya Muminovich<br />
Michael Horwath<br />
Uwe Jahn<br />
Ulrich Milatz<br />
Ralf Dietze<br />
Susanne Neuhaus<br />
Milan Likař<br />
Uta Scholl<br />
Violoncelli<br />
Friedwart Christian Dittmann<br />
Solo<br />
Tom Höhnerbach<br />
Uwe Kroggel<br />
Bernward Gruner<br />
Jörg Hassenrück<br />
Jakob Andert<br />
Anke Heyn<br />
Matthias Wilde<br />
Kontrabässe<br />
Andreas Wylezol Solo<br />
Martin Knauer<br />
Petr Popelka<br />
Reimond Püschel<br />
Thomas Grosche<br />
Johannes Nalepa<br />
Bernd Schober Solo<br />
Michael Goldammer<br />
Klarinetten<br />
Wolfram Große Solo<br />
Jan Seifert<br />
Saxophone<br />
Anja Bachmann*<br />
Christoph Modersohn*<br />
Martin Posegga*<br />
Dittmar Trebeljahr*<br />
Fagotte<br />
Joachim Hans Solo<br />
Joachim Huschke<br />
Hörner<br />
Robert Langbein Solo<br />
David Harloff<br />
Miklós Takács<br />
Eberhard Kaiser<br />
Trompeten<br />
Viktor Spáth Solo<br />
Sven Barnkoth<br />
Gerd Graner<br />
Astrid von Brück Solo<br />
Pauken<br />
Bernhard Schmidt Solo<br />
Schlagzeug<br />
Frank Behsing<br />
Jürgen May<br />
Dirk Reinhold<br />
Stefan Seidl<br />
Mandoline<br />
Katja Brunn*<br />
Banjo/Gitarre<br />
Gabriele Werner*<br />
Michael Lauer*<br />
Klavier<br />
Johannes Wulff-Woesten<br />
Celesta<br />
Ellen Rissinger<br />
Akkordeon<br />
Birgit Erbe*<br />
Flöten<br />
Rozália Szabó Solo<br />
Jens-Jörg Becker<br />
Posaunen<br />
Uwe Voigt Solo<br />
Guido Ulfig<br />
Frank van Nooy<br />
Zymbal<br />
Olga Mishula*<br />
* als Gast<br />
10 11 silvesterKONZERT
»Prosit, Kálmán!«<br />
das silvester<strong>konzert</strong> der<br />
<strong>Staatskapelle</strong> dresden 2012<br />
Schöpfer von erfolgsoperetten wie »Die Csárdásfürstin«,<br />
»Gräfin Mariza« und »Die Zirkusprinzessin«: Emmerich Kálmán (1928)<br />
Die leichte Muse zum Jahreswechsel hat in der Semperoper inzwischen<br />
Tradition: Seit 2010 dirigiert Christian Thielemann,<br />
ansonsten der Mann für das romantische und spätromantische<br />
Repertoire, alljährlich das Silvester<strong>konzert</strong> der Sächsischen<br />
<strong>Staatskapelle</strong> <strong>Dresden</strong> und beschert dem Publikum im Semperbau<br />
und den Zuschauern des ZDF einen festlich-mitreißenden Jahresausklang.<br />
An der Schwelle zum Jahr 2013 steht dieses musikalische Silvester-<br />
Feuerwerk für Christian Thielemann unter besonderen Vorzeichen: Im<br />
September 2012 trat er nach mehrjähriger »Verlobungszeit« das Amt des<br />
Chefdirigenten der Sächsischen <strong>Staatskapelle</strong> an. Daneben dürfte auch seine<br />
Vorfreude auf das neue Jahr besonders groß sein – feiert die Musikwelt<br />
doch 2013 den 200. Geburtstag Richard Wagners, der einer der Vorgänger<br />
Thielemanns am Dresdner Kapellmeisterpult war und als dessen führender<br />
Interpret der heutige Kapellchef gilt. Immer wieder hat Christian Thielemann<br />
in den vergangenen Jahren das »schwere Fach« Wagners mit dem<br />
»leichten Fach« in Beziehung gesetzt und auf die Anforderungen hingewiesen,<br />
die auch und gerade die Operette an das kapellmeisterliche Handwerk<br />
stellt: »Wer die ›Lustige Witwe‹ drauf hat«, äußert er pointiert, »für den ist<br />
ein ›Lohengrin‹ überhaupt kein Problem.«<br />
Nach Höhepunkten aus den Operetten Franz Lehárs in den Jahren<br />
2010 und 2011 widmet sich Christian Thielemann am heutigen Abend im<br />
dritten Jahrgang seiner »Operettengala aus <strong>Dresden</strong>« dem Operettenschaffen<br />
Emmerich Kálmáns und fand hierfür in der Sopranistin Diana Damrau<br />
und dem Tenor Piotr Beczala zwei begeisterte Partner – zwei Weltstars der<br />
Oper, wie man sie sich für dieses Repertoire idealer nicht vorstellen kann.<br />
Dazu der Sächsische Staatsopernchor <strong>Dresden</strong> und, zumindest auf den<br />
Fernsehbildschirmen, das Semperoper Ballett, die sich schon in den vergangenen<br />
Jahren ebenfalls als äußerst operettenaffin erwiesen haben.<br />
Der Ungar Emmerich Kálmán gilt – neben seinem Zeitgenossen<br />
Franz Lehár – als Meister der »Silbernen Operettenära« und hat dem Genre<br />
mit Werken wie »Die Csárdásfürstin« (1915), »Gräfin Mariza« (1924) und<br />
12 13 silvesterKONZERT
»Die Zirkusprinzessin« (1926)<br />
glanzvolle Repertoirestücke beschert.<br />
Kehrseite der Erfolge auf<br />
der Bühne war seine tragische<br />
Biografie: 1938, nach dem »Anschluss«<br />
Österreichs, musste er auf<br />
dem Höhepunkt seiner Karriere<br />
Wien verlassen und emigrierte in<br />
die Vereinigten Staaten, in denen<br />
er aber trotz großer Popularität<br />
nicht an die früheren Erfolgswerke<br />
anknüpfen konnte. Nach dem<br />
Zweiten Weltkrieg kehrte er nach<br />
Europa zurück und musste nun<br />
feststellen, dass man ihn in Wien<br />
keineswegs mit offenen Armen<br />
empfing (sondern mit einer Pressekampagne,<br />
die auf die Enteignung<br />
seiner Wiener Villa abzielte). Er<br />
ließ sich schließlich in Paris nieder,<br />
wo er 1953 starb. In seiner Musik<br />
verband Kálmán die damals als<br />
das dresdner residenztheater typisch ungarisch geltende »Zigeunermusik«<br />
mit dem Wiener Walzer<br />
In dem 1871/1872 erbauten Theater<br />
auf der Zirkusstraße, das 1945 melodisch an Giacomo Puccini ori-<br />
zu einem individuellen Stil, der sich<br />
zerstört wurde, dirigierte Emmerich entiert und in seinem leuchtenden<br />
Kálmán vor 100 Jahren, am 5. Dezember<br />
1913, die Dresdner Erstaufter<br />
Tschaikowskys erkennen lässt.<br />
Klangkolorit auch den Einfluss Peführung<br />
seines »Zigeunerprimas«.<br />
Besonders ausgeprägt<br />
ist Kálmáns persönlicher Stil in<br />
den Erfolgs operetten »Gräfin Mariza« und »Die Csárdásfürstin«, deren<br />
Zigeuner-Idiom und Csárdás-Rhythmen in der Silvestergala in einer ganzen<br />
Reihe berühmter Auszüge zum Tragen kommen. Mit einer Tenorarie des<br />
Mister X (»Zwei Märchenaugen«) ist auch »Die Zirkusprinzessin« vertreten,<br />
außerdem findet der unbekannte Kálmán im Programm Berücksichtigung:<br />
Den Arien und Orchesternummern aus »Kaiserin Josephine« (1936), »Die<br />
Bajadere« (1921) und »Der Teufelsreiter« (1932) wird man sonst nur selten<br />
begegnen. Mit »Die Herzogin von Chicago« und dem »Kleinen Slowfox<br />
mit Mary« betrat Kálmán 1928 musikalisches Neuland, indem er sich der<br />
amerikanischen Unterhaltungsmusik öffnete, weshalb das Werk von den<br />
Nationalsozialisten als »entartet« eingestuft und verboten wurde. Auch bei<br />
Die Familie Kálmán 1940 nach der ankunft in den usa (v.l.n.r): Tochter Lili,<br />
Ehefrau Vera, Tochter Yvonneka, Sohn Charles und Emmerich Kálmán<br />
dem Tango »Heut’ Nacht hab’ ich geträumt von dir« aus »Das Veilchen vom<br />
Montmartre« (1930) schwingt im Nachhinein eine bittere Melancholie mit,<br />
die auf Kálmáns Zeit im Exil verweist.<br />
In den Zugaben des Silvester<strong>konzert</strong>s wird das Spektrum sinnträchtig<br />
auch um andere Komponisten erweitert. So dürfte Piotr Beczala mit dem<br />
Filmschlager »Ob blond, ob braun, ich liebe alle Frau’n« von Robert Stolz<br />
spielend die Frauenherzen erobern; im Gegenzug wird Diana Damrau mit<br />
»Carrambolina, Carramboletta« aus dem »Veilchen vom Montmartre« sicher<br />
nicht nur ihre männlichen Zuhörer betören. Zum Schluss dann das Walzer-<br />
Duett »Ich tanz mit dir ins Himmelreich« aus dem frühen Operettenerfolg<br />
»Der Zigeunerprimas«, den Kálmán 1913 – und damit vor genau 100 Jahren<br />
– im Dresdner Residenztheater selbst dirigierte, bevor sich Christian<br />
Thielemann und seine »Wunderharfe« mit Johann Strauß’ allerletztem Walzer<br />
vom Publikum und vom alten Jahr verabschieden: Die Klänge von »An der<br />
Elbe« op. 477 scheinen direkt in die Donau einzumünden und senden, nun<br />
schon zum dritten Mal, einen Gruß in die Neujahrsmetropole Wien. Harmonischer<br />
kann sich der Jahreswechsel wohl kaum gestalten. »Prosit, Kálmán!«<br />
und Happy New Year!<br />
tobias Niederschlag<br />
14 15 silvesterKONZERT
Feier bei der Familie Kálmán, der Komponist links im Hintergrund (Wien, 1938)<br />
16 17 silvesterKONZERT
Höhepunkte aus den Operetten<br />
von Emmerich Kálmán<br />
* 24. oktober 1882 in Siófok am balaton<br />
† 30. oktober 1953 in Paris<br />
Emmerich Kálmán in den 1920er Jahren<br />
Gräfin Mariza ist fassungslos. Um sich ihrer zahlreichen Verehrer<br />
zu erwehren, hat sie aller Welt vorgeschwindelt, sie sei<br />
verlobt, und zwar mit einem gewissen Zsupán, den es nur in<br />
ihrer Fantasie gibt. Doch was passiert? Zur Tür herein stiefelt<br />
ein leibhaftiger Kolomán Zsupán, Gutsbesitzer in Varaždin!<br />
Schlimmer noch, der Mann findet sogleich Gefallen an ihr – was soll die<br />
konsternierte Dame nur tun?<br />
Die Antwort liegt auf der Hand: weiterschwindeln! Denn der Schwindel,<br />
die Maskerade, das Versteckspiel – manchmal auch vor sich selbst und<br />
den eigenen Gefühlen – gehören ja zum unverzichtbaren Inventar der Operette.<br />
Zumal Emmerich Kálmán und seine Textdichter in der »Gräfin Mariza«<br />
(1924) eine Maskerade ganz eigener Art zelebrieren. Den Namen des<br />
erfundenen Gutsbesitzers entlehnten sie nämlich einem Urgestein des Operettengenres,<br />
dem »Zigeunerbaron« von Johann Strauß (Sohn). Auch dort<br />
rumpelt ein ungarischer Provinzfürst namens Zsupán durch die Handlung.<br />
Ungarn also ist der Schauplatz der »Gräfin Mariza«. Ist Atmosphäre,<br />
Anlass, Zungenschlag: Gleich die Ouvertüre der Operette greift mitten hinein<br />
ins »Alla Zingharese«, in eine Musik, die schon Jahrhunderte zuvor für<br />
klangliche Attraktivität am östlichen Rand der österreichisch-ungarischen<br />
Doppelmonarchie gesorgt hatte. Haydn, Mozart, später Schubert und Liszt<br />
waren von den eigentümlichen Tonleitern, dem unwiderstehlichen Drive,<br />
den theatralischen Seufzern so angezogen, dass sie sie ihrem eigenen Werk<br />
immer wieder einschrieben.<br />
Emmerich Kálmán, geboren als Imre Koppstein am Balaton und in<br />
Budapest groß geworden, darf als Kind dieser Klangwelt bezeichnet werden.<br />
Sein Zugriff ist noch direkter, auch nicht dem klassischen Formdenken unterworfen,<br />
sondern lebensprall und manchmal fast anarchisch. Wie in der Ouvertüre<br />
zur »Gräfin Mariza«, wenn der vor Sentiment und Dramatik bebende<br />
18 19 silvesterKONZERT
Beginn zweimal in rascheres Tempo umschlägt – das berühmte Csárdás-<br />
Modell, Umschlag von Moll nach Dur inklusive. Zum Csárdás, dem Tanz der<br />
Wirtsstuben, gehören Urtümlichkeit und Leidenschaft: Momente, die sich in<br />
der Ouvertüre in einem wilden, alles hinwegfegenden Schlusswirbel äußern.<br />
Mit dem Auftritt der Hauptperson bekommen wir die Worte zu diesem<br />
furiosen Beginn nachgeliefert, ist doch die Ouvertüre über weite Strecken<br />
nichts anderes als die Orchesterfassung von Marizas Lied »Höre ich<br />
Zigeunergeigen«. Ein Auftritt als Bekenntnis zur Heimat, zu deren Musik,<br />
aber auch zur Herrschaft der Emotionen über die Konvention: »Einmal das<br />
Herz in toller Lust verschenken, küssen, küssen und nicht denken!«<br />
Graf Tassilo Endrödy-Wittemburg ist ebenfalls Ungar, was er in seiner<br />
Arie »Komm, Zigány« ähnlich authentisch kundtut. »Auch ich war einst<br />
ein feiner Csárdáskavalier«, lässt er den Hörer wissen. Einst? Genau daher<br />
rührt Tassilos nostalgischer Ton, denn finanzielle Not zwingt ihn dazu, auf<br />
dem Gut der Gräfin unter falschem Namen als Verwalter zu arbeiten. Wenigstens<br />
die Musik aber soll die alten, besseren Zeiten zurückbringen:<br />
»O komm, Zigány, spiel mir was vor, spiel bis mein Herz vor Freude tanzt!«<br />
Auch an anderer Stelle der Handlung dient die Musik dazu, scheinbar<br />
verlorenes Glück heraufzubeschwören. Im Schlagabtausch der Herzen,<br />
wenn gegenseitiges Necken die wahren Gefühle verbergen soll, kommen<br />
sich Mariza und ihr Verwalter unverhofft näher – als Tanzende. »Können<br />
Sie denn überhaupt tanzen?«, fragt die Gräfin provozierend, und Tassilo<br />
erwidert ebenso herausfordernd: »Bis jetzt gab es keine Klagen!« Also tanzt<br />
man, Walzer natürlich, und während beide ausschließlich von sich erzählen,<br />
von den eigenen Gefühlen, den eigenen Sehnsüchten, schweißt sie allein<br />
die Musik zusammen: »Einmal möcht’ ich wieder tanzen«. Stets heißt es<br />
»ich«, nie ist von »wir«, von einer gemeinsamen Zukunft die Rede. Dass sie<br />
mitgemeint ist, verrät die Musik. In ihr finden Mariza und Tassilo zueinander,<br />
bevor es ihnen als Bühnenfiguren gelingt. »Ja, wozu hat der liebe<br />
Herrgott den Walzer uns geschenkt!«, singen beide, halb eine Feststellung,<br />
halb eine rhetorische Frage, und eine Antwort erübrigt sich angesichts der<br />
gesungenen, getanzten, gelebten Zweisamkeit. Einmal mehr erweist sich<br />
die Musik als wahre Sprache des Herzens, über sämtliche Maskeraden und<br />
Schummeleien hinweg.<br />
Anfänge und neue Schauplätze: »Die Bajadere«<br />
In die Wiege gelegt war Emmerich Kálmán der Weg zur leichten Muse nicht.<br />
Anfangs wollte er Pianist werden, musste diese Laufbahn aber nach einer<br />
Nervenerkrankung der linken Hand aufgeben. Um gegen weitere Rückschläge<br />
gewappnet zu sein, absolvierte er ein Jurastudium parallel zu seinem<br />
Eintritt in die Budapester Musikakademie. Dort besuchte er zusammen mit<br />
Béla Bartók und Zoltán Kodály den Schon das einfache Lied, der kleinste<br />
Walzer muss erfunden sein, muss<br />
Kompositionsunterricht. Theoretisch<br />
hätte der junge Kálmán also Schmiss und Melodie und jenen<br />
auch deren Weg mitgehen können, ganz gewissen zündenden Funken<br />
und tatsächlich weisen seine ersten haben, der die Leute mitreißt.<br />
größeren Werke in diese Richtung.<br />
Dann aber setzte sich, über den Umweg<br />
zweier heiterer Bühnenstücke,<br />
Emmerich Kálmán<br />
der Operettenkomponist durch. Sein erster großer Erfolg war »Tatárjárás«,<br />
1908 in Budapest uraufgeführt und ein Jahr später unter dem Titel »Ein<br />
Herbstmanöver« auch in Wien gefeiert. Umgehend verlegte Kálmán seinen<br />
Lebensmittelpunkt nach Österreich, wo seine nächsten Werke entstanden:<br />
»Der Zigeunerprimas« (1912), ebenfalls ein Erfolg, dann die umwerfende<br />
»Csárdásfürstin«, die Kálmáns Namen in die Welt trug.<br />
Deren Premiere aber fand bereits im Krieg statt. Und als sich im<br />
Herbst 1918 die österreichisch-ungarische Doppelmonarchie auflöste, war<br />
den so erfolgreichen Operettensujets Kálmáns der Boden entzogen. Es dürfte<br />
kein Zufall sein, dass sich der Komponist in den frühen Nachkriegsjahren<br />
zusammen mit seinen Librettisten nach anderen Schauplätzen umsah. So<br />
ging es 1921 nach Indien – »Die Bajadere« erblickte das Licht der Welt.<br />
In der wie selbstverständlichen Aneignung fernöstlichen Klangrausches<br />
bewies Kálmán seine handwerkliche Meisterschaft. Die Protagonisten<br />
des Stücks, eine Pariser Theaterdiva namens Odette und der indische Prinz<br />
Radjami, zählen vielleicht nicht zu den sympathischsten von Kálmáns Bühnenfiguren,<br />
wohl aber zu den interessantesten. Liebe wird hier als Eroberung<br />
des anderen verstanden, Täuschungsmanöver inklusive. Praktischerweise<br />
spielt Odette gerade die Hauptrolle in einem Stück namens »Die Bajadere«, da<br />
muss sie gegenüber dem Prinzen das Fach gar nicht erst wechseln. Ein Spiel<br />
im Spiel, mit indischer Exotik als Klangraum. Am Ende, wenn unversehens<br />
die wahren Gefühle aufbegehren, ist es der Oberclaqueur des Theaters, der<br />
das Paar augenzwinkernd zueinander führt – ein satirischer Seitenhieb auf<br />
die oft so hölzern zusammengeschusterten Operettenschlüsse.<br />
Klingende Doppelmonarchie: »Die Csárdásfürstin«<br />
Aber zurück nach Ungarn. Mit der 1915 komponierten »Csárdásfürstin«<br />
begründete Kálmán seinen Ruhm als der – neben Franz Léhar – führende<br />
Vertreter der »Silbernen Operette«. Schon der Titel »Csárdásfürstin« signalisiert,<br />
dass hier etwas zur Einheit gebracht wird, was vom Ursprung<br />
her nicht zusammengehört: Der Csárdás, dem Namen nach ein rustikaler<br />
Bauerntanz, wird monarchisch geadelt; seine Verkörperung, eine feurige<br />
Magyarin, bekommt einen leibhaftigen k. u. k. Fürsten zum Mann.<br />
20 21 silvesterKONZERT
Natürlich schlägt sich diese »Allianz« auch musikalisch in der »Csárdásfürstin«<br />
nieder. Durch das Budapester Orpheum, eine Variétébühne, in<br />
der die Chansonette Sylva Varescu als Star gefeiert wird, rauschen Csárdásklänge,<br />
derweil im Wiener Palast des Fürsten Edwin ausgiebig Walzer<br />
getanzt wird. Der junge Aristokrat drückt sich und seine Gefühle bevorzugt<br />
im Dreiertakt aus. Während er kaum aus seiner feudalen Haut kann,<br />
bewegt sich Sylva gleich souverän auf beiden musikalischen Parketts. Sie<br />
ist eben eine Csárdás-Adlige, die nahtlos vom rassigen Zigeunermoll zum<br />
sanft wiegenden Walzer überwechselt – Grundvoraussetzung für ihren<br />
Aufstieg zur echten Fürstin.<br />
Begonnen hatte die ganze Geschichte mit Sylvas Auftrittslied »Heia,<br />
heia! In den Bergen ist mein Heimatland«, einer stolzen Selbstvorstellung.<br />
Klangfarblich zieht Kálmán alle Register. Im langsamen Teil des Csárdás<br />
baut sich eine ungeheure Spannung auf, die sich im schnellen Teil löst. Auch<br />
die Stimme befreit sich, erst ist es fast ein Sprechgesang, der allmählich an<br />
Höhe gewinnt bis zum exaltierten Jubel: »Olala! So bin ich gebaut! Olala!<br />
Auf zum Tanz!« Der Rest ist ein wilder, ungezügelter Tanz – und was nicht<br />
mehr singbar ist, wird vom Orchester mitreißend zu Ende gebracht.<br />
Im Salon des Fürsten von Lippert-Weylersheim dagegen geht es gesitteter<br />
zu. Auch hat die Beziehung zwischen Sylva und Edwin schon einige<br />
Höhen und Tiefen hinter sich. Weshalb das Duett »Weißt du es noch«, in dem<br />
beide auf die ungetrübten Anfänge ihrer Liebe zurückblicken, im tiefmelancholischen<br />
Moll daherkommt. Als müssten sie aufkeimende Gefühle überspielen,<br />
fallen Sylva und Edwin im forcierten Plauderton ein: »Ja, ja, das waren<br />
traute Zeiten …« Das Ganze deutlich ungarisch getönt, und interessanterweise<br />
antwortet Edwin der Geliebten nicht in deren Es-Dur, sondern in jenem<br />
c-Moll, das dann zur Haupttonart des folgenden Walzers wird. Oder besser:<br />
des Walzerlieds, denn dass gleichzeitig getanzt würde, kann man sich erst am<br />
Schluss des Duetts vorstellen, wenn das Orchester das Hauptthema aufnimmt,<br />
ihm Weite und Majestät verleiht. Ansonsten: wehmütige Erinnerungen, die<br />
sich einfach nicht nach Dur aufhellen wollen – es sei denn, man bricht zwischendurch<br />
in ein trauriges Lachen aus: »So ein lustiger Roman geht vorüber!<br />
Und man stirbt nicht gleich daran, nein, mein Lieber!«<br />
Titelseiten verschiedener Notenausgaben<br />
aus den 1920er und 1930er Jahren<br />
Nach Russland und Frankreich<br />
Keine Frage, unter allen Musiklandschaften war und blieb Ungarn die Domäne<br />
des Emmerich Kálmán. Aber, das hatte er in »Die Bajadere« bewiesen,<br />
sein Erfindungsgeist machte auch vor der Fremde nicht Halt. Fünf Jahre später,<br />
1926, ging es mit »Die Zirkusprinzessin« nach Russland. Versteckspiel<br />
und Maskerade auch hier: Fedja Palinski, eigentlich Neffe eines Fürsten,<br />
aber von diesem verstoßen, schlägt sich als Zirkusreiter unter dem Namen<br />
Mister X durch. Ursache des Streits war die junge Fürstin, jetzt Witwe, Fedora,<br />
die Fedja immer noch liebt. Aber nicht nur er! Eine Intrige wird angezettelt,<br />
an deren Ende Fedja die getäuschte, zunächst gekränkte, dann aber<br />
doch zu ihren Gefühlen stehende Fedora ehelichen darf. Aushängeschild<br />
Fedjas bzw. von Mister X ist die Sehnsuchtsarie »Zwei Märchenaugen«, in<br />
der er, wie es im Text heißt, »das Leben durch’s Champagnerglas betrachtet«.<br />
Entsprechend aufgehellt gibt sich die Musik just von dieser Stelle an.<br />
22 23 silvesterKONZERT
Noch einmal zehn Jahre weiter, 1936, hatte sich die Lebenssituation<br />
Kálmáns grundlegend geändert. An seine größten Erfolge anzuknüpfen,<br />
war nicht nur schwierig geworden, sondern seit der Machtergreifung durch<br />
die Nationalsozialisten in Berlin fast unmöglich. Auf deutschen Bühnen<br />
wurden die Werke des Juden Kálmán nicht mehr gespielt, auch in Österreich<br />
nahmen die Einschränkungen zu. Und so musste Kálmán für die Premiere<br />
seiner neuen Operette, »Kaiserin Josephine«, in die Schweiz ausweichen,<br />
auf die Bühne des Zürcher Stadttheaters. Dabei hatten Komponist und<br />
Textdichter ein unverfängliches historisches Thema gewählt: die Liebe<br />
Napoléon Bonapartes zu Joséphine de Beauharnais. Ein Blick zurück also –<br />
freilich versucht die Komposition zwischen Vergangenheit und Gegenwart<br />
zu vermitteln. Entwarf Kálmán für die große Ballettmusik in der fünften<br />
Szene einen leicht altertümlich parfümierten Gesellschaftswalzer, so darf<br />
sich Josephine, ganz Frau von heute, direkt davor in einem bewusst ahistorischen<br />
Slowfox aussingen: »Mein Traum, mein Traum«.<br />
Von Montmartre bis Chicago<br />
Mit der »Csárdásfürstin« und »Gräfin Mariza« hatte Kálmán triumphale Erfolge<br />
erzielt. Das Wien des 19. Jahrhunderts indes mit all seinem Glanz und<br />
seiner Noblesse, wie es von Graf Tassilo im Walzerlied »Wenn es Abend<br />
wird« (in »Gräfin Mariza«) beschworen wird und im Duett »Tanzen möcht’<br />
ich« von Sylva und Edwin (in der »Csárdásfürstin«) den Takt vorgibt, existierte<br />
Ende der 1920er Jahre nicht mehr. Wehmütige Rückblicke waren möglich,<br />
aber nicht endlos wiederholbar. Kein Wunder, dass sich Kálmán und<br />
seine Librettisten auf die Suche nach neuen Stoffen machten.<br />
So verlegt »Der Teufelsreiter« von 1932 die üblichen Liebeswirr ungen<br />
zwischen Ungarn und Österreichern, Adligen und Bürgerlichen weit zurück,<br />
ins Biedermeier. Kein Geringerer als Fürst Metternich persönlich ist der<br />
Gegenspieler des Helden, des Rittmeisters Graf Sándor, und sogar die Gattin<br />
von Kaiser Ferdinand hat ihren Auftritt. Zu den musikalischen Höhepunkten<br />
der Operette zählt der »Grand Palotás de la Reine« zu Ehren der Kaiserin. In<br />
Ungarn wird der Palotás traditionell zur Eröffnung großer Bälle getanzt. Wie<br />
sein insgesamt etwas rauerer Bruder, der Csárdás, besteht er aus einem langsameren<br />
Anfangs- und einem übermütigen Schlussteil.<br />
Dagegen ist »Die Herzogin von Chicago« von 1928 ganz in der Gegenwart<br />
angesiedelt. Und, darüber hinaus, auch in der musikalischen Realität.<br />
Denn seit dem Krieg waren der Jazz und amerikanische Gesellschaftstänze<br />
zu einer immer stärkeren Konkurrenz für die europäischen Operettenwalzer<br />
und -lieder geworden. Kálmán reagierte auf diese Entwicklung<br />
mit einem Werk, das den »Streit« zwischen Alter und Neuer Welt leicht überdreht<br />
und natürlich auch auf musikalischer Ebene verhandelt. So lernt Mary,<br />
emmerich kálmán mit seiner kleinen tochter yvonneka<br />
und der schauspielerin ilona massey in beverly hills (1941)<br />
24 25 silvesterKONZERT
die »Herzogin« aus Chicago, wohl oder übel die wichtigsten Walzerschritte,<br />
um ihrerseits dem Angebeteten, einem Europäer vom alten Schlage,<br />
Charleston, Foxtrott & Co. nahezubringen. »Ein kleiner Slowfox mit Mary«,<br />
heißt es da, »bei Cocktail und Sherry, das wär’ so mein Ideal!«<br />
Zwei Jahre später, 1930, ging es musikalisch zurück nach Europa,<br />
ins Paris des späten 19. Jahrhunderts. Zurück auch zu Csárdás und Walzer?<br />
Weit gefehlt. Die Partitur von »Das Veilchen vom Montmartre« bietet<br />
eine Kombination aus Opernhaftem, das Giacomo Puccini nahesteht, und<br />
flotten Music-Hall-Melodien. Das Einlagelied »Heut’ Nacht hab’ ich geträumt<br />
von dir« kommt als sanfter Tango daher. Auch das Figurenarsenal<br />
dieser Operette ist ein anderes. Statt der Adligen Europas begegnen uns in<br />
diesem Stück Vertreter einer Künstlerbohème, die kaum eine warme Mahlzeit<br />
auf dem Tisch haben, dafür aber ein heißes Herz in der Brust. Und natürlich<br />
geht die Geschichte, anders als in Puccinis »La bohème«, gut aus.<br />
Zugaben: Stolz und Strauß<br />
1938, nach dem »Anschluss« Österreichs, sah sich Kálmán zur Emigration<br />
in die USA gezwungen – ein Schicksal, das er mit seinem Generationsgenossen<br />
und Musikerkollegen Robert Stolz teilte. Dabei hatte Stolz noch 1935<br />
zu einem deutschen Musikfilm mit dem frechen Titel »Ich liebe alle Frauen«<br />
die Untermalung geliefert. Mehr als frech, nämlich geradezu pikant kam der<br />
Text des Titelsongs daher: »Ob blond, ob braun, ich liebe alle Frau’n«. Mit<br />
diesem Schlager auf den Lippen konnte man unbehelligt dem nationalsozialistischen<br />
Blondheitswahn ein musikalisches Schnippchen schlagen.<br />
Eine vergleichbar nonchalante Lebens- und Liebeslust spricht aus<br />
»Carrambolina, Carramboletta«, der Arie der Ninon aus dem »Veilchen<br />
vom Montmartre«. »Ob Grisettchen oder Herzogin, heut’ ist alles tout egal!«,<br />
singt dieser Spatz von Paris, und der gesamte Chor fällt zustimmend ein.<br />
Was hier klingt wie ein Chanson von Jacques Offenbach, beweist einmal<br />
mehr Kálmáns Wandlungsfähigkeit. Eine Wandlungsfähigkeit, die keines<br />
übertriebenen Aufwands bedarf, sondern in der Regel mit einfachen Mitteln<br />
auskommt. Das gilt auch für einen seiner frühesten Erfolge, das Liebesduett<br />
»Ich tanz mit dir ins Himmelreich« aus »Der Zigeunerprimas«. Ein ganz<br />
schlicht harmonisierter Walzer ohne größere instrumentatorische Effekte –<br />
aber ein Ohrwurm ohnegleichen.<br />
Ein leuchtendes Vorbild Kálmáns war Johann Strauß (Sohn), mit<br />
dessen Walzervermächtnis der Operettenabend der Sächsischen <strong>Staatskapelle</strong><br />
<strong>Dresden</strong> wie in den vergangenen Jahren endet. Die Rede ist von dem<br />
1897 komponierten Walzer »An der Elbe« op. 477, Strauß’ letztem Walzer<br />
überhaupt.<br />
marcus Imbsweiler<br />
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26 27 silvesterKONZERT
Diana Damrau Sopran<br />
Auf den Bühnen der Welt gefeiert, gehört Diana Damrau zu den<br />
gefragtesten Künstlerinnen des internationalen Musiklebens.<br />
»Ich liebe es, Komödien zu spielen«, sagt die Sängerin. Beste<br />
Voraussetzungen für ihre Auftritte im heutigen Silvester<strong>konzert</strong><br />
in den Operettenrollen Emmerich Kálmáns, in denen Situationskomik<br />
und Tragik oft nur eine Hand breit auseinanderliegen. Diana<br />
Damrau ist in Oper, Konzert und auf dem Liedpodium gleichermaßen hoch<br />
geschätzt, das Repertoire der Weltklasse-Koloratursopranistin aus dem<br />
bayerischen Günzburg reicht vom italienischen, französischen und deutschen<br />
Fach bis hin zu zeitgenössischen Komponisten. 2008 kürte sie die<br />
Zeitschrift »Opernwelt« zur »Sängerin des Jahres«.<br />
Zu Beginn des neuen Jahres ist Diana Damrau als Gilda im »Rigoletto«<br />
an der Metropolitan Opera in New York zu erleben, an der Seite von<br />
Piotr Beczala, der den Herzog von Mantua verkörpert. Wenig später gibt sie<br />
am selben Haus ihr mit Spannung erwartetes Rollendebüt als Violetta in<br />
»La traviata«. In Europa interpretiert sie diese Partie erstmals am Opernhaus<br />
Zürich, ehe sie sich als Lucia di Lammermoor in der Münchner Philharmonie<br />
weiter dem Belcanto-Repertoire widmet. Konzerte und Liederabende<br />
führen sie darüber hinaus in die US-Hauptstadt Washington, nach<br />
Paris, Genf, Lyon, London und zur Schubertiade Schwarzenberg.<br />
Seit ihrem fulminanten Einstand in New York 2005 als Zerbinetta in<br />
»Ariadne auf Naxos« zählt Diana Damrau zu den beliebtesten Sängerinnen<br />
der MET, an der sie bisher u.a. auch als Rosina (»Il barbiere di Siviglia«), Aithra<br />
(»Die ägyptische Helena«), Pamina und Königin der Nacht (»Die Zauberflöte«),<br />
Adèle (»Le comte Ory«) und Adina (»L’elisir d’amore«) zu hören war.<br />
Diana Damrau, die in Würzburg und Salzburg studierte und ihre<br />
Karriere im Ensemble in Mannheim und Frankfurt/Main begann, sang an<br />
Opernhäusern wie der Wiener und der Bayerischen Staatsoper, im Londoner<br />
Covent Garden, an der Mailänder Scala sowie bei den Salzburger Festspielen.<br />
Mehrfach trat sie seit 2003 an der Semperoper in <strong>Dresden</strong> auf, als Sophie im<br />
»Rosenkavalier«, Adele in der »Fledermaus«, Zerbinetta, Königin der Nacht<br />
und Gilda. 2008 war sie mit einer Lied-Matinee in der Semperoper zu Gast<br />
und begeisterte das Publikum im Open-Air-Konzert »Klassik Picknickt«<br />
der <strong>Staatskapelle</strong> vor der Gläsernen Manufaktur von Volkswagen. Ihre Diskografie<br />
umfasst auch eine Aufnahme mit Christian Thielemann: Das Album<br />
mit Liedern von Richard Strauss, eingespielt mit den Münchner Philharmonikern,<br />
erhielt 2011 den »ECHO Klassik«.<br />
28 29 silvesterKONZERT
Piotr Beczala Tenor<br />
Piotr Beczala gilt als einer der führenden lyrischen Tenöre unserer<br />
Zeit. Musikliebhaber und Kritiker schwärmen von seiner außergewöhnlichen<br />
Stimme, aber auch von seiner Hingabe an jeden Charakter,<br />
den er auf der Bühne darstellt. Davon überzeugen konnte<br />
sich 2011 auch das Publikum der Silvester<strong>konzert</strong>e der <strong>Staatskapelle</strong><br />
<strong>Dresden</strong>, in denen der Tenor seinen Einstand in der Semperoper gab.<br />
In Südpolen geboren, absolvierte Piotr Beczala seine Gesangsausbildung<br />
in Kattowitz. Nach einem ersten Festengagement am Linzer Landestheater<br />
wechselte er 1997 an das Opernhaus Zürich, dem er heute noch immer<br />
eng verbunden ist. Seit 2004 gastierte der Künstler an vielen der wichtigsten<br />
Bühnen weltweit: Er war am Londoner Royal Opera House u.a. im »Rosenkavalier«,<br />
»Faust« und »Rigoletto« zu hören, glänzte an der San Francisco Opera<br />
als Lenski in »Eugen Onegin«, Tamino in »Die Zauberflöte« und Rodolfo in<br />
»La bohème«, ebenso trat er an der New Yorker Metropolitan Opera, der<br />
Nederlandse Opera Amsterdam, an den Staatsopern in Berlin, München und<br />
Hamburg oder auch am Mariinsky-Theater in St. Petersburg auf.<br />
Im Sommer dieses Jahres gab Piotr Beczala mit großem Erfolg den<br />
Rodolfo bei den Salzburger Festspielen. In derselben Rolle war er kürzlich<br />
an der Mailänder Scala und der Wiener Staatsoper zu Gast, dazu sang er an<br />
der Bayerischen Staatsoper in München den Prinzen in Dvořáks »Rusalka«.<br />
2013 wird er an der MET über die Rolle des Herzogs im »Rigoletto« hinaus<br />
auch die Titelpartie in Gounods »Faust« übernehmen.<br />
Piotr Beczala, neben seiner Opernkarriere ein gefragter Konzertsänger,<br />
hat zahlreiche CDs vorgelegt. Auf DVD ist er u.a. in Aufzeichnungen von<br />
»Die lustige Witwe« aus Zürich, »Der Rosenkavalier« aus Salzburg und »Lucia<br />
di Lammermoor« aus der MET (zusammen mit Anna Netrebko) zu erleben.<br />
Zu seinen jüngsten DVD-Veröffentlichungen gehört die Einspielung von Beethovens<br />
Symphonie Nr. 9 mit Christian Thielemann und den Wiener Philharmonikern.<br />
Im Mai 2013 erscheint Beczalas erstes Album bei der Deutschen<br />
Grammophon, das dem berühmten Tenor und Operettensänger Richard Tauber<br />
gewidmet ist, der als Königlicher Hofopernsänger auch in <strong>Dresden</strong> wirkte.<br />
Schon seit seinen frühen Karrierejahren habe er Operette immer<br />
gerne gesungen, sagt Piotr Beczala: »Und zwar nicht nur weil das auch meine<br />
Vorbilder Fritz Wunderlich und Nicolai Gedda getan haben, sondern weil<br />
ich diese Musik für wertvoll, großartig, aber heutzutage unterschätzt halte.<br />
Ich nehme die Operette in ihren vokalen Ansprüchen sehr ernst und sehe sie<br />
als wahrhaftige Herausforderung«.<br />
30 31 silvesterKONZERT
Gesangstexte<br />
»Höre ich Zigeunergeigen«<br />
Text: Julius Brammer und Alfred Grünwald<br />
Chor<br />
Lustige Zigeunerweisen,<br />
die den Ruhm der Herrin preisen,<br />
zum Verlobungsfeste tönen uns auf allen Wegen<br />
fröhlich voller Lust entgegen,<br />
grüßen frohe Gäste.<br />
Eljen, hoch Mariza!<br />
Dir zum Preis und Dir zu Ehren<br />
wollen wir die Gläser leeren,<br />
schenket ein, rasch ein<br />
vom edlen Ungarwein!<br />
Eljen, hoch Mariza!<br />
Lustige Zigeunerweisen<br />
sollen deine Schönheit preisen,<br />
darum woll’n wir lustig sein<br />
heut’ beim süßen Ungarwein.<br />
Mariza (mit Chor)<br />
Höre ich Zigeunergeigen,<br />
bei des Cymbals wildem Lauf,<br />
wird es mir um’s Herz so eigen,<br />
wachen alle Wünsche auf.<br />
Klingt ein heißer Csárdástraum<br />
sinnbetörend durch den Raum,<br />
klingt ein toller, sehnsuchtsvoller,<br />
heißer, wilder Csárdástraum!<br />
Winkt im Glase der Tokajer,<br />
rot wie Blut und heiß wie Feuer,<br />
komm’ und mach’ die Seele freier,<br />
spiel’ dazu, Zigeuner!<br />
Willst du toll der Freude leben,<br />
soll das Herz vor Lust erbeben,<br />
jauchzend sich zum Himmel heben,<br />
spiel’ dazu, Zigeuner!<br />
Willst du wild die Nacht durchzechen,<br />
wollen wir von Liebe sprechen,<br />
will das arme Herz auch brechen,<br />
spiel’ dazu, Zigeuner!<br />
Spiel’! Spiel’! Spiel’!<br />
Spiele mit Gefühl!<br />
Alles kannst du mit uns machen,<br />
weinen müssen wir und lachen,<br />
wie es deine Geige will!<br />
Wo wohnt die Liebe,<br />
wer kann’s mir sagen?<br />
Wo wohnt die Liebe,<br />
wen soll ich fragen?<br />
Einmal das Herz<br />
in toller Lust verschenken,<br />
küssen, küssen und nicht denken!<br />
Einmal nur glücklich sein!<br />
Wo wohnt die Liebe,<br />
wer kann’s ergründen?<br />
Wo wohnt die Liebe,<br />
wer kann sie finden?<br />
Nur einmal küssen, bis der Liebe Flammen<br />
schlagen über mir zusammen!<br />
Einmal nur glücklich sein!<br />
»Komm, Zigány«<br />
Text: Julius Brammer und Alfred Grünwald<br />
Tassilo<br />
Auch ich war einst ein feiner Csárdáskavalier,<br />
hab’ kommandiert Zigeuner, g’rade so wie ihr!<br />
Hab’ mir die süßen Geigen singen lassen,<br />
die Dukaten springen lassen, g’rade so wie ihr!<br />
Ihr müsst nicht gar so stolz drin sitzen heut’ beim Wein!<br />
Wer weiß, vielleicht wird’s morgen anders wieder sein,<br />
vielleicht spielt morgen ganz genau dasselbe Liedel<br />
die Zigeunerfiedel anderswo zum Wein.<br />
Komm, Zigány, spiel mir ins Ohr,<br />
komm, Zigány, zeig heut’, was du kannst.<br />
O komm, Zigány, spiel mir was vor,<br />
spiel bis mein Herz vor Freude tanzt!<br />
Ich geb’ dir alles, was du willst,<br />
wenn du nur schön spielst,<br />
wenn du meine Freuden, meine Schmerzen mit mir fühlst!<br />
32 33 silvesterKONZERT
Jaj, jaj, jaj! Komm, Zigány, spiel mir was vor,<br />
komm, Zigány, spiel mir was ins Ohr!<br />
Auch ich war einst ein reicher Reiteroffizier,<br />
hab’ durchgetanzt die Nächte, g’rade so wie ihr!<br />
Hab’ mich ganz untertänigst grüßen lassen,<br />
den Champagner fließen lassen, g’rade so wie ihr!<br />
Wie oft hab’ ich den süßen Klängen schon gelauscht,<br />
dass ich vor Glück mit keinem König hätt’ getauscht!<br />
Wenn ihr gespielt habt bis die Saiten sprangen,<br />
war mein armes Herz gefangen, selig und berauscht.<br />
Komm, Zigány …<br />
»Einmal möcht’ ich wieder tanzen«<br />
Text: Julius Brammer und Alfred Grünwald<br />
Tassilo<br />
Herrgott, was ist denn heut’ los,<br />
Herrgott, was hab’ ich denn bloß,<br />
dass ich so selig bin,<br />
dass ich so fröhlich bin,<br />
Herrgott, wenn ich nur wüsst’,<br />
was mit mir heut’ passiert!<br />
Mariza<br />
Dass heut’ mein Blut so pulsiert,<br />
Dass heut’ mein Blut so moussiert!<br />
Herrgott, ach Herrgott, was kann das nur sein?<br />
Ach, jetzt fällt mir ein:<br />
Beide<br />
Einmal möcht’ ich wieder tanzen,<br />
so wie damals im Mai,<br />
einen echten, süßen Walzer,<br />
wo das Herz ist dabei.<br />
Einmal möcht’ ich wieder tanzen,<br />
bis das Glück mich umfängt.<br />
Ja, wozu hat der liebe Herrgott<br />
den Walzer uns geschenkt!<br />
Mariza<br />
Herrgott, heut’ spür ich im Blut<br />
prickelnde Lust, heiße Glut,<br />
heut’ ist mein Herz erwacht,<br />
alles in mir singt und lacht,<br />
heut’ ist die ganze Welt nur zum Tanzen gemacht.<br />
Tassilo<br />
Lockende Walzermusik<br />
gibt mir den Frohsinn zurück.<br />
Wenn mir das lachende Leben beschert,<br />
was ich lang entbehrt:<br />
Beide<br />
Einmal möcht’ ich wieder tanzen …<br />
»Heia, heia! In den Bergen ist mein Heimatland«<br />
Text: Leo Stein und Béla Jenbach<br />
Sylva (mit Chor)<br />
Heia, heia! In den Bergen ist mein Heimatland!<br />
Oheia, oheia! Hoch dort oben meine Wiege stand!<br />
Dort, wo scheu blüht das Edelweiß,<br />
dort, wo ringsum glitzern Schnee und Eis –<br />
Heia, oheia! – schlagen Herzen wild und heiß!<br />
Wenn ein Siebenbürger Mädel<br />
sich in dich verliebt,<br />
nicht zum Spielen, nicht zum Scherzen<br />
sie ihr Herz dir gibt.<br />
Willst du dir die Zeit vertreiben,<br />
such’ ein and’res Schätzelein.<br />
Bist du mein, musst mein du bleiben,<br />
musst mir deine Seel’ verschreiben,<br />
muss ich Himmel dir und Hölle sein!<br />
Olala! So bin ich gebaut!<br />
Olala! Auf zum Tanz!<br />
Küss’ mich, ach, küss’ mich,<br />
denn wer am besten küssen kann,<br />
nur der wird mein Mann!<br />
»Weißt du es noch«<br />
Text: Leo Stein und Béla Jenbach<br />
Sylva<br />
Heller Jubel, Händedrücke,<br />
frohes Lachen, heiße Blicke<br />
und Zigeuner – Sang und Klang!<br />
Edwin<br />
Lorbeerkränze, rote Rosen,<br />
wilde Tänze, leises Kosen,<br />
Csárdásweisen – süß und bang!<br />
34 35 silvesterKONZERT
Sylva<br />
Unvergesslich schöne Feier,<br />
wie stand ich da voll Seligkeit!<br />
Im Haare einen weißen Schleier,<br />
ach, die Freud! Diese Freude!<br />
Beide<br />
Ja, das waren traute Zeiten,<br />
sie sind für immer nun vorbei!<br />
Sylva<br />
Wie liegen diese Seligkeiten,<br />
ach, so weit! Ach, gar so weit!<br />
Edwin<br />
Weißt du es noch?<br />
Denkst du auch manchmal der Stunden?<br />
Süß war der Rausch,<br />
der uns im Taumel umgab!<br />
Weißt du es noch,<br />
was wir beseligt empfunden?<br />
Weißt du es noch?<br />
War auch nur flüchtig der Traum,<br />
schön war er doch!<br />
Kaum gefunden, kaum erkoren,<br />
schon vergessen, schon verloren,<br />
und ein Gatte nennt dich sein.<br />
Sylva<br />
And’re Menschen, and’re Städtchen,<br />
and’re Liebe, and’re Mädchen<br />
und ein Bräutchen wunderfein.<br />
Edwin<br />
Alles Glück, was wir besessen,<br />
du setztest leichthin es auf’s Spiel.<br />
Ich liebte dich so unermessen,<br />
ach, so viel! Ach, so viel zu viel!<br />
Beide<br />
Ja, von dem Glück, das wir erstrebten,<br />
verbleibt uns die Erinn’rung kaum!<br />
Edwin<br />
Und alles, was wir einst erlebten,<br />
war ein Traum! War nur ein Traum!<br />
Sylva<br />
Weißt du es noch?<br />
Denkst du auch manchmal der Stunden?<br />
Süß war der Rausch,<br />
der uns im Taumel umgab!<br />
Weißt du es noch,<br />
was wir beseligt empfunden?<br />
Beide<br />
Weißt du es noch?<br />
War auch nur flüchtig der Traum,<br />
schön war er doch!<br />
Sylva<br />
So ein lustiger Roman<br />
geht vorüber!<br />
Und man stirbt nicht gleich daran,<br />
nein, mein Lieber!<br />
So ein lustiger Roman<br />
’s ist zum Lachen!<br />
Ja, da kann man<br />
nichts mehr machen!<br />
Lala Lalalala,<br />
’s ist zum Lachen!<br />
Lala Lalalala,<br />
nichts zu machen!<br />
Beide<br />
So ein lustiger Roman<br />
geht vorüber!<br />
Ja, mein Lieber,<br />
denk’ daran!<br />
Weißt du es noch?<br />
War auch nur flüchtig der Traum!<br />
Ach, wie schön war er doch!<br />
»Zwei Märchenaugen«<br />
Text: Julius Brammer und Alfred Grünwald<br />
Mister X<br />
Wieder hinaus ins strahlende Licht,<br />
wieder hinaus mit frohem Gesicht!<br />
Grell wie ein Clown, das weiße Antlitz bemalt,<br />
zeig’ deine Kunst, denn du wirst ja bezahlt!<br />
Ja, bist nur ein Gaukler, nur ein Spielball des Glücks,<br />
zeig’ deine Künste, Pierrot, zeig’ deine Tricks!<br />
Tust du es recht der Menge, winkt dir Applaus,<br />
wenn du versagst, lacht man dich aus!<br />
Heute da, morgen dort, was macht es!<br />
Heute hier, morgen fort, was macht es!<br />
36 37 silvesterKONZERT
Reicht das Glück dir die Hand,<br />
rasch greif zu, Komödiant!<br />
Greif zu!<br />
Wenn man das Leben durch’s Champagnerglas betrachtet,<br />
sieht man es strahlen.<br />
Aus Goldpokalen<br />
ein holdes Bild erwacht,<br />
für das man einst geschmachtet,<br />
zwei weiße Arme, ein roter Mund,<br />
und plötzlich leuchten auf des Glases Grund:<br />
Zwei Märchenaugen, wie die Sterne so schön,<br />
zwei Märchenaugen, die ich einmal geseh’n!<br />
Kann nicht vergessen<br />
ihren strahlenden Blick,<br />
kann nicht ermessen<br />
mein verlorenes Glück!<br />
Du Traum der Liebe,<br />
den ich einmal versäumt,<br />
du Traum des Glückes,<br />
den ich einmal geträumt,<br />
du holdes Trugbild<br />
meiner Lust, meiner Qual,<br />
du süßes Märchen:<br />
Es war einmal!<br />
Ob man dem Harlekin sein bisschen Glück gestohlen,<br />
wer wird d’rum fragen,<br />
wem darf er’s klagen?<br />
In die Manege mit dir,<br />
mach deine Kapriolen,<br />
maskier’ dein Antlitz und denk’ nicht dran,<br />
maskier’ dein Herz – vergiss, was dir getan!<br />
Zwei Märchenaugen …<br />
»Mein Traum, mein Traum«<br />
Text: Paul Knepler und Géza Herczeg<br />
Josephine<br />
Berauscht kam ich nach Haus vom frohen Tanze,<br />
vom Lichterglanze<br />
und süßem Wein.<br />
Spürte noch den Druck von lieben Händen,<br />
fühlt’ in vier Wänden mich so allein,<br />
der Schlaf umfing mich im Dämmerschein.<br />
Mein Traum, mein Traum nach süß durchwachter Nacht,<br />
hat mir den Himmel nah’ gebracht,<br />
mich wunschlos glücklich gemacht!<br />
Im Traum, im Traum, da ist man ungeniert<br />
und tut bedenkenlos, was uns das Herz gerade diktiert.<br />
Man kost und liebt, man scherzt mit leichtem Sinn,<br />
man küsst und gibt ganz hemmungslos sich hin.<br />
Mein Traum, mein Traum hat glücklich mich gemacht!<br />
Mein Traum in schwüler Sommernacht<br />
hat mir Erfüllung gebracht!<br />
Auch Herrlichkeiten können uns entzücken,<br />
uns kann beglücken<br />
ein stummer Blick.<br />
Oft lässt selbst ein Wort, das kaum gesprochen,<br />
das Herz uns pochen in stillem Glück,<br />
und träumend denkt man daran zurück.<br />
Mein Traum, mein Traum …<br />
»Wenn es Abend wird«<br />
Text: Julius Brammer und Alfred Grünwald<br />
Tassilo<br />
Wenn es Abend wird, wenn die Sonne sinkt,<br />
wenn der Geige Lied von der Puszta klingt,<br />
sitz ich oft allein hier beim Glaserl Wein,<br />
denk wie schön wär’s bei euch jetzt zu sein.<br />
Wenn der alte Mond dort am Himmel thront,<br />
froh herunter scheint, sag ich: »Prost, mein Freund!«<br />
Lieber Mond, unterbrich deinen Lauf,<br />
hör mir zu, denn ich trag’ dir was auf:<br />
Grüß mir die süßen, die reizenden Frauen im schönen Wien,<br />
grüß mir die Augen, die lachenden blauen im schönen Wien,<br />
grüß mir die Donau und grüß mir den Walzer im schönen Wien,<br />
grüß mir die heimlichen Gässchen, wo Pärchen des Abends heimwärts zieh’n.<br />
Grüß mir mein singendes, klingendes Märchen, mein Wien!<br />
Wenn der Abendwind in den Bäumen singt<br />
von der schönen Zeit der Vergangenheit,<br />
wenn im Geist vor mir ich die Heimat seh’,<br />
wird’s um’s Herz mir so wohl und so weh!<br />
Wenn du wiederkehrst, wenn du heimwärts fährst<br />
in das schöne Land dort am Donaustrand,<br />
wo ein Kranz grüner Berge dir winkt,<br />
wo die lieblichsten Lieder man singt!<br />
Grüß mir …<br />
38 39 silvesterKONZERT
»Ein kleiner Slowfox mit Mary«<br />
Text: Julius Brammer und Alfred Grünwald<br />
Mary<br />
Mary kam vom gold’nen Strande,<br />
aus dem fernen Wunderlande,<br />
und sie brachte mit<br />
einen neuen Schritt.<br />
Mädel aus dem gold’nen Westen,<br />
gib uns deinen Tanz zum Besten,<br />
ruft ihr alles zu:<br />
Es tanzt ihn keine so wie du!<br />
Ein kleiner Slowfox mit Mary<br />
bei Cocktail und Sherry,<br />
das wär’ so mein Ideal!<br />
Es tanzt der Flirt und der Husband<br />
mit Mary zur Jazzband<br />
und sie ruft: Ach, noch einmal!<br />
Und flammend heiß strahlt der Augen lockende Glut,<br />
er fragt: My Sweetheart, bist du mir gut?<br />
Und tanzt den Slowfox mit Mary<br />
bei Cocktail und Sherry<br />
noch viele und viele mal!<br />
Ihre Augen feucht erglänzen<br />
von des Tanzes Konsequenzen,<br />
heiß erglüht ihr Mund,<br />
was ist wohl der Grund?<br />
Laut fühlt sie ihr Herzchen schlagen,<br />
immer wieder muss er sagen:<br />
Süße, kleine Maus,<br />
wir geh’n noch lange nicht nach Haus!<br />
Ein kleiner Slowfox …<br />
»Heut’ Nacht hab’ ich geträumt von dir«<br />
Text: Alfred Grünwald<br />
Reizende Frau, im Wachen und Träumen,<br />
mit glühenden Reimen<br />
besing’ ich dein Bild!<br />
Süßeste Frau, in flammenden Bildern<br />
vermag ich zu schildern,<br />
was ganz mich erfüllt:<br />
Ich war verliebt sofort, als ich dich nur gesehen,<br />
und was nun außerdem geschah, ach, wär’ es nie geschehen!<br />
Heut’ Nacht hab’ ich geträumt von dir, du heißgeliebte Frau!<br />
Du warst im Traum so lieb zu mir, du heißgeliebte Frau!<br />
Ich sah’ dein Bild ganz unverhüllt, so wie ich nie dich sah.<br />
Küsse mich! So flehte ich, und du, du sagtest … Ja!<br />
Unter blühenden Bäumen möcht’ ich immer so träumen,<br />
längst noch, als ich erwacht, sah ich dein Bild von heute Nacht!<br />
Und was ich nachts geträumt von dir, ich kann’s verraten kaum!<br />
Warum war’s nur ein Traum! Warum war’s nur ein Traum?<br />
Wenn du mir auch mit zärtlichem Bangen,<br />
trotz heißem Verlangen<br />
dein Händchen entziehst,<br />
sagst du auch nein und willst mich nicht hören,<br />
willst nichts mir gewähren,<br />
auch wenn du entfliehst:<br />
Du kommst ja doch als süßes Traumbild abends wieder,<br />
am nächsten Tag sink’ ich berauscht zu deinen Füßen nieder.<br />
Heut’ Nacht …<br />
»Tanzen möcht’ ich«<br />
Text: Leo Stein und Béla Jenbach<br />
Edwin<br />
Tanzen möcht’ ich,<br />
jauchzen möcht’ ich,<br />
in die Welt es schrei’n:<br />
Mein ist die schönste der Frauen, mein allein!<br />
Sylva<br />
Lass dich fassen,<br />
lass dich halten,<br />
küssen dich aufs Neu!<br />
Wer ist wohl seliger heute als wir zwei?<br />
Beide<br />
Tausend kleine Engel singen:<br />
Habt euch lieb!<br />
Süß im Herzen hörst du’s klingen:<br />
Habt euch lieb!<br />
Komm, mein Wildfang,<br />
schling’ die Arme fest um mich, ach!<br />
Mag die ganze Welt versinken,<br />
hab’ ich dich!<br />
Sylva<br />
Süß erbeb’ ich,<br />
sag mir, leb’ ich<br />
40 41 silvesterKONZERT
oder ist’s ein Traum?<br />
Dass so viel Glück es kann geben, wusst’ ich kaum.<br />
Edwin<br />
Lass uns loben<br />
den dort droben,<br />
der’s so gut gemacht!<br />
Sicher das Herz ihm vor Freude selber lacht!<br />
Beide<br />
Tausend kleine Engel ...<br />
»Ob blond, ob braun, ich liebe alle Frau’n«<br />
Text: Ernst Marischka<br />
Ein Ideal hat jede Frau, jeder Mann!<br />
Und jeder Mann hat seinen Liebesroman!<br />
Aber ich, aber ich habe zehn bis zwölf<br />
und mehr beinah’!<br />
Denn für mich, ja, für mich,<br />
sind die Mädels nur zum Küssen da. Tralalalalala!<br />
Ob blond, ob braun,<br />
ich liebe alle Frau’n!<br />
Mein Herz ist groß!<br />
Doch was ich tu,<br />
ich denke immerzu<br />
an Eine bloß!<br />
Und diese Eine,<br />
diese Kleine,<br />
die hat Beine!<br />
Und einen Mund hat die Kleine,<br />
ja, das Eine ist mir sonnenklar:<br />
Ob blond, ob braun,<br />
ich liebe alle Frau’n!<br />
Mein Herz ist groß!<br />
Und doch gehört’s nur einer offenbar!<br />
Denn die Eine,<br />
die ich meine,<br />
küsst ja famos!<br />
Das ist mein Typ, sagt jede Frau, jeder Mann!<br />
Im Leben ganz genau so wie im Roman!<br />
Ist er blond, liebt er braun!<br />
Ist er braun, bei ihm nur blond gewinnt!<br />
Aber ich, im Vertrau’n,<br />
bin in punkto Haare farbenblind! Tralalalalala!<br />
Ob blond, ob braun …<br />
»Carrambolina, Carramboletta«<br />
Text: Julius Brammer und Alfred Grünwald<br />
Ninon (mit Chor)<br />
Wenn Paris bei Nacht erstrahlt in hellem Lichterglanz,<br />
fließt Champagner und die Herzen werden froh.<br />
Manch’ Poet verdient sich seinen ersten Dichterkranz,<br />
am Montmartre brennt die Liebe lichterloh.<br />
Am Boulevard dort, aus dem Tanzlokal,<br />
wo man küsst und cancaniert,<br />
tönt Musik und Lärm und Lachen,<br />
Tanz und froher Stimmen Schall,<br />
ertönt das Lied, das ganz Paris elektrisiert!<br />
Hei! Ertönt das Lied, das ganz Paris elektrisiert:<br />
Carrambolina, Carramboletta!<br />
In deinen Küssen Feuer brennt!<br />
Carrambolina, Carramboletta!<br />
Wer dich umarmt, der spürt dein Temp’rament!<br />
So schlanke Beine wie du hat keine,<br />
und alles and’re noch dazu.<br />
Carrambolina, Carramboletta!<br />
Ein Kuss von dir ist in Paris der größte Clou!<br />
Immer voller, immer toller wird das Tanzlokal,<br />
wie im Taumel tanzen Pärchen Brust an Brust.<br />
Jede Nacht im ganzen Jahr wird da zum Karneval,<br />
ein Crescendo wilder, heißer Lebenslust!<br />
Ob Grisettchen oder Herzogin,<br />
heut’ ist alles tout egal!<br />
Du allein bist aller Männerherzen schönste Königin,<br />
und immer wieder klingt es jauchzend durch den Saal!<br />
Hei! Und immer wieder klingt es jauchzend durch den Saal:<br />
Carrambolina, Carramboletta …<br />
»Ich tanz mit dir ins Himmelreich«<br />
Text: Fritz Grünbaum und Julius Wilhelm<br />
Sári<br />
Endlich, endlich hab’ ich dich,<br />
halt’ mich, Liebster, halte mich,<br />
küsse meinen Mund, bitte küss’ ihn wund,<br />
küss’ mein armes liebeskrankes Herz gesund.<br />
Gaston<br />
Lehn’ dein süßes Köpfchen an,<br />
dass ich’s besser fassen kann!<br />
42 43 silvesterKONZERT
Halte dich im Arm,<br />
halt’ dich fest und warm.<br />
Sári<br />
Bin in deinem Bann,<br />
geliebter Mann!<br />
Beide<br />
O komm mit mir, ich tanz mit dir<br />
ins Himmelreich hinein!<br />
Du musst mein und ich muss dein<br />
im Tanz der Liebe sein!<br />
Sieh’ die Nacht, sie lockt und lacht,<br />
umschmeichelt uns so weich!<br />
Komm mit mir und tanz mit mir<br />
ins Himmelreich!<br />
Gaston<br />
Schuh’ und Strümpf’ verlieren wir<br />
auf dem Weg zur Himmelstür.<br />
Sári<br />
Ach, was liegt daran, wenn ich tanzen kann!<br />
Tanz’ ich auch sehr gern mit bloßen Füßen dann!<br />
Gaston<br />
Merk’ dir, Schatz, zum Himmelszelt,<br />
Küsse sind das Reisegeld!<br />
Sári<br />
Gern bezahle ich, zahle auch für dich!<br />
Gaston<br />
Küsse, küsse mich!<br />
Sári<br />
Ich liebe dich!<br />
Beide<br />
O komm mit mir …<br />
VON DRESDEN AUS<br />
WELTWEIT INS NEUE JAHR<br />
UNITEL CLASSICA, der internationale Fernsehsender für die Welt der klassischen<br />
Musik, überträgt die Silvester-Kálmán-Gala weltweit LIVE in mehr als 20 Länder<br />
und freut sich auf das kommende Wagner-Jahr mit vielen gemeinsamen Projekten<br />
mit der <strong>Staatskapelle</strong> <strong>Dresden</strong> und ihrem Chefdirigenten Christian Thielemann.<br />
In Deutschland empfangen Sie UNITEL CLASSICA in High Definition und mit<br />
Surround Sound über T-Entertain, Unitymedia, Kabel BW, NetCologne sowie in<br />
gewohnter Fernsehqualität über Sky.<br />
Abdruckrechte<br />
© Mit freundlicher Genehmigung des Musikverlages Josef Weinberger,<br />
Frankfurt/Main<br />
© 1961 by Edition Marbot GmbH (»Heut’ Nacht hab’ ich geträumt von dir«)<br />
© 1935 by Ed. Wiener Bohème Verlag/Universal/MCA Music Publishing GmbH<br />
(»Ob blond, ob braun, ich liebe alle Frau’n«)<br />
44 45<br />
Erfahren Sie mehr zum Abonnement und den CD-, DVD- und<br />
Blu-ray-Veröffentlichungen von UNITEL CLASSICA unter:<br />
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China ∙ Japan (Classica Japan) ∙ Korea ∙ Malaysia ∙ Mongolei ∙ Taiwan ∙ Südafrika
Sächsischer<br />
Staatsopernchor<br />
<strong>Dresden</strong><br />
Chordirektor<br />
Pablo assante<br />
Der Dresdner Opernchor wurde am 8. Oktober 1817 durch<br />
königliches Dekret von Friedrich August dem Gerechten<br />
gegründet. Die Erlassung dieses Dekrets war vor allem ein<br />
Verdienst Carl Maria von Webers, der als neu engagierter<br />
Hofkapellmeister 1817 den Auftrag erhalten hatte, neben der<br />
traditionsreichen italienischen Oper am Königlichen Hoftheater in <strong>Dresden</strong><br />
auch ein deutsches »Opern-Departement« aufzubauen. Weber forderte<br />
die Einrichtung eines »stehenden Theaterchors«, der den gestiegenen<br />
Anforderungen des dafür neu zu schaffenden Opernrepertoires gewachsen<br />
sein würde.<br />
In der Folge entwickelte sich das Ensemble zu einem erstrangigen<br />
und gefragten Klangkörper. Über die Jahrhunderte hinweg pflegten hervorragende<br />
Persönlichkeiten wie Johann Miksch, Karl Maria Pembaur, Hans-<br />
Dieter Pflüger und Matthias Brauer ein bis heute spezielles, diesem Staatsopernchor<br />
zugehörendes Klangideal, das besonders auch durch die rege<br />
Konzerttätigkeit des Chores beeinflusst wurde. Homogenität des Klangs,<br />
klangliche Noblesse, kultivierter Pianogesang bei gleichzeitiger Klangdichte<br />
und -fülle sind wesentliche Attribute, die für den Sächsischen Staatsopernchor<br />
<strong>Dresden</strong> stehen.<br />
Künstlerisch umsichtig und traditionsbewusst geleitet, zählt der Staatsopernchor<br />
heute zu den besten Opernchören Europas. Chordirektor der<br />
Sächsischen Staatsoper <strong>Dresden</strong> ist seit 2009 Pablo Assante. Regelmäßig<br />
<strong>konzert</strong>iert das Ensemble gemeinsam mit der Sächsischen <strong>Staatskapelle</strong><br />
<strong>Dresden</strong>. Bedeutende Dirigenten wie Giuseppe Sinopoli, Sir Colin Davis,<br />
Zubin Mehta, Fabio Luisi, Daniele Gatti, Bernard Haitink und natürlich<br />
Christian Thielemann, der neue Chefdirigent der <strong>Staatskapelle</strong>, arbeiteten<br />
bereits mit dem Chor zusammen.<br />
Regelmäßige Opern- und Konzertreisen sowie seine kontinuierliche<br />
Präsenz bei Festspielen und in Rundfunk und Fernsehen brachten<br />
dem Dresdner Staatsopernchor weltweite Beachtung ein. Tourneen führten<br />
das Ensemble u.a. nach Russland, Italien, Österreich, Spanien, Frankreich<br />
sowie nach Japan. Eine Vielzahl von CD- und DVD-Produktionen – nicht<br />
zuletzt auch mit der <strong>Staatskapelle</strong> <strong>Dresden</strong> – zeugen von der außerordentlichen<br />
Qualität des Ensembles.<br />
Wie in allen künstlerischen Sparten der Sächsischen Staatsoper<br />
<strong>Dresden</strong> spielt auch im Staatsopernchor die enge Verknüpfung von Tradition,<br />
gegenwärtiger künstlerischer Verantwortung und Ausrichtung auf<br />
die Herausforderungen der Zukunft eine entscheidende Rolle.<br />
46 47 silvesterKONZERT
Vorschau<br />
Lisa Batiashvili Violine<br />
Paul Lewis Klavier<br />
Franz Schubert<br />
Sonate für Violine und Klavier A-Dur D 574<br />
Franz Liszt<br />
»Schlaflos! Frage und Antwort« für Klavier solo S 203<br />
»Unstern! Sinistre, disastro« für Klavier solo S 208<br />
Franz Schubert<br />
»Rondo brillant« für Violine und Klavier h-Moll D 895<br />
Georg Philipp Telemann<br />
Fantasia Nr. 4 D-Dur für Violine solo TWV 40:17<br />
Ludwig van Beethoven<br />
Sonate für Klavier und Violine G-Dur op. 96<br />
20 uhr<br />
<strong>konzert</strong>saal der hochschule für<br />
25.2.13 musik Carl maria von weber dresden<br />
Violin-Rezital<br />
der Capell-Virtuosin Lisa Batiashvili<br />
5. Symphonie<strong>konzert</strong><br />
Sonntag 6.1.13 11 Uhr<br />
Montag 7.1.13 20 Uhr<br />
Dienstag 8.1.13 20 Uhr<br />
Semperoper <strong>Dresden</strong><br />
Myung-Whun Chung Dirigent<br />
Olivier Messiaen<br />
»L’ Ascension« für Orchester<br />
Gustav Mahler<br />
Symphonie Nr. 1 D-Dur<br />
Kostenlose Einführungen jeweils 45 Minuten vor Beginn im Opernkeller der Semperoper<br />
Kammermusik der Sächsischen <strong>Staatskapelle</strong> <strong>Dresden</strong><br />
Gegründet 1854 als Tonkünstler-Verein zu <strong>Dresden</strong><br />
Verantwortlich Friedwart Christian Dittmann, Ulrike Scobel und Christoph Bechstein<br />
4. Kammerabend<br />
Mittwoch 9.1.13 20 Uhr<br />
Semperoper <strong>Dresden</strong><br />
Myung-Whun Chung Klavier<br />
Arabella Quartett<br />
Matthias Wollong Violine<br />
Jörg Faßmann Violine<br />
Anya Muminovich Viola<br />
Peter Bruns Violoncello<br />
Robert Schumann<br />
Adagio und Allegro op. 70<br />
Hans Werner Henze<br />
Streichquartett Nr. 3<br />
Johannes Brahms<br />
Klavierquintett f-Moll op. 34<br />
silvesterKONZERT
Impr essum<br />
Sächsische <strong>Staatskapelle</strong> <strong>Dresden</strong><br />
Chefdirigent Christian Thielemann<br />
Spielzeit 2012|2013<br />
Herausgegeben von der<br />
Sächsischen Staatsoper <strong>Dresden</strong><br />
© Dezember 2012<br />
Sächsische<br />
<strong>Staatskapelle</strong> <strong>Dresden</strong><br />
Künstlerische Leitung/<br />
Orchesterdirektion<br />
Christian Thielemann<br />
Chefdirigent<br />
Katrin Schirrmeister<br />
Persönliche Referentin von<br />
Christian Thielemann<br />
Redaktion<br />
Dr. Torsten Blaich<br />
Gestaltung und Layout<br />
schech.net<br />
Strategie. Kommunikation. Design.<br />
Druck<br />
Union Druckerei <strong>Dresden</strong> GmbH<br />
Anzeigenvertrieb<br />
EVENT MODULE DRESDEN GmbH<br />
i.A. der Moderne Zeiten Medien GmbH<br />
Telefon: 0351/25 00 670<br />
e-Mail: info@event-module-dresden.de<br />
www.kulturwerbung-dresden.de<br />
Bildnachweise<br />
Matthias Creutziger (S. 2, 6, 9, 47); Privat -<br />
ar chiv Yvonne Kálmán (S. 12, 15, 16/17, 18, 25);<br />
SLUB <strong>Dresden</strong>/Abt. Deutsche Fotothek (S. 14);<br />
Operetta Foundation, Los Angeles (S. 23);<br />
Michael Tammaro/Virgin Classics (S. 29);<br />
Kurt Pinter (S. 31).<br />
Jan Nast<br />
Orchesterdirektor<br />
Tobias Niederschlag<br />
Konzertdramaturg,<br />
Künstlerische Planung<br />
Dr. Torsten Blaich<br />
Programmheftredaktion,<br />
Konzerteinführungen<br />
Matthias Claudi<br />
PR und Marketing<br />
Agnes Monreal<br />
Assistentin des Orchesterdirektors<br />
Sarah Niebergall<br />
Orchesterdisponentin<br />
Matthias Gries<br />
Orchesterinspizient<br />
Agnes Thiel<br />
Friederike Wendler<br />
Mathias Ludewig<br />
Notenbibliothek<br />
Te x tnachweise<br />
Die Texte von Tobias Niederschlag und Marcus<br />
Imbsweiler sind Originalbeiträge für die<br />
Pu blikationen der Sächsischen <strong>Staatskapelle</strong><br />
<strong>Dresden</strong>. Das Zitat von Emmerich Kálmán auf<br />
S. 21 ist entnommen aus: Rudolf Oesterreicher:<br />
Emmerich Kálmán, Der Weg eines Komponisten,<br />
Wien u.a. 1954.<br />
Urheber, die nicht ermittelt oder erreicht<br />
werden konnten, werden wegen nachträglicher<br />
Rechtsabgeltung um Nachricht gebeten.<br />
Private Bild- und Tonaufnahmen sind aus<br />
urheberrechtlichen Gründen nicht gestattet.<br />
www.staatskapelle-dresden.de<br />
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