Forschungsprojekt - wiener wohnbau forschung

werden. Dies trifft insbesondere auch auf die Küche zu, die nicht nur durch ihre
Atmosphäre, sondern auch die perfekte Reinlichkeit – was wieder Ausdruck
professioneller Organisation aber auch eines entsprechenden Verhaltens der Nutzer
ist – beeindruckt.
Sowohl die Sargfabrik als auch die Miss Sargfabrik – der Name ist im ersten
Fall von der früher am Grundstück existierenden Sargfabrik, im zweiten vom Namen
der Straße, in dem der Bau liegt, nämlich von Missindorfstraße abgeleitet – sind
Mitbestimmungsprojekte. Obwohl es Kontinuitäten sowohl inhaltlicher als auch
architektonisch-konzeptioneller Natur gibt, fallen gerade in der zweiten Hinsicht
Unterschiede auf. Die Idee der Mitbestimmung hat also bei den beiden Projekten
unterschiedliche Konsequenzen, was die Realisierung betrifft, doch jedes Projekt ist
in sich sehr konsequent. Dass hier also ein ästhetisches Wollen seitens der
Architekten die Mitbestimmung leitet bzw. lenkt oder auch lenken muss, sei deshalb
angenommen. Bei der Sargfabrik „ging es um mehr als um ein Verschieben von
Zwischenwänden innerhalb einer vorgegebenen Struktur. In langen Diskussionen
untereinander und mit dem Architektenteam erarbeiteten die BewohnerInnen ihre
Vorstellungen und Ideen, die im Wohnbau schließlich umgesetzt wurden.“ 34 Die
Sargfabrik ordnet ihre Längstrakte so an, dass von einer Art Mitte, die von zwei
parallelen Teilen mit einem japanisch anmutenden Garten dazwischen gebildet wird,
drei Gebäudeflügel windmühlenartig ausgreifen. Als Grundelement fungiert der
einfache Längstrakt mit durchlaufenden Bandfenstern bzw. großflächigen Fenstern in
den verschiedenen Geschossen.
Ausgegangen wird also von einem modernen Prinzip. Indem die Fenster
bündig in der Fassade liegen, wird deren Flächigkeit (samt präzisen Kanten) betont –
ein Kriterium des Internationalen Stils, das Philip Johnson und Henry-Russel
Hitchcock als solches festhielten. Diese „modernen“ Baukörper werden dann
plastisch überformt: mittels der schräg nach außen geklappten Balkonelementen, die
zu einer Art Signet des gesamten Bauwerkes wurden, oder auch den Außentreppen
mit ihren massiven Brüstungen. Die unterschiedlichsten architektonischen Elemente
werden also nicht im Sinne einer Detailgestaltung umgesetzt, sondern als massive
„ganze“ Elemente – was schließlich auch für die Innenräume gilt. Dies verleiht dem
Projekt einen spezifischen Charakter und Ausdruck, ist gewissermaßen aber auch
ökonomisch gedacht. Im Gespräch mit BKK-2 meint Liesbeth Waechter-Böhm, die
34 Jonny Winter in seinem Vortragsabstract, in: Architekturfestival „Turn On“, a.a.O., S. 13
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