Forschungsprojekt - wiener wohnbau forschung

jedoch in zwei Hälften „gesprengt“ ist. So gibt die Form nicht nur den Blick in den
Himmel frei – es entsteht dabei eine spannende Überschneidung der beiden offenen
Halbkreisformen beim Blick nach oben - , sondern man sieht bereits aus der Ferne in
sein Inneres. Und dieses ist als strukturierte, goldene Oberfläche ein wichtiges
Element. Wie sehr oft in seinem bisherigen Oeuvre geht es dem Pritzker-Preisträger
von 1985 auch bei diesem Bau um die Überhöhung im ästhetischen Sinn, wofür er
immer wieder die Farbe Gold verwendete. Vor vielen Jahren stellten Otto Kapfinger
und Adolf Krischanitz fest, Hollein würde „auch den profansten Anlaß noch zur Weihe
erheben.“ 22 Bei Vulcania geht er nicht ganz so weit, dennoch kann man auch in
diesem Zusammenhang von der – gekonnten und zugleich faszinierenden –
Ästhetisierung des Topos „Vulkan“ mittels der Farbe Gold sprechen. 23
Bei den vorgestellten Projekten von Coop Himmelb(l)au handelt es sich wieder
um eine völlig anders konzipierte Architektur, womit sich die Vielfalt der
konzeptuellen Ansätze und Themen des Programms gerade auch an dieser Stelle
mit Vehemenz zeigt. Wolf Prix stellte neben den beiden angekündigten Projekten
auch das Museum in Lyon vor. Dieser Dreischritt – ein realisierter Bau und zwei in
Ausführung befindliche Projekte – ist logisch, wird dabei doch eine grundsätzliche
Idee mit unterschiedlichen Facetten weiterentwickelt.
Im Fokus des Interesses steht die deformierte gläserne Hülle, unter der sich
einzelne skulpturale Objekte ganz unterschiedlicher Natur befinden, die schließlich
eine neue, avancierte Art des architektonischen Raumes konstituieren. Wolf Prix
vergleicht diese skulpturalen Objekte immer wieder und auch bei seinem Vortrag für
Turn On mit Schachfiguren. Dresden führt die neue Idee ein: Die gläserne Hülle
grenzt den Innenraum vom Außenraum ab und lässt zugleich einen Raumfluss
entstehen; mittels der skulpturalen Objekte wird dieser Raum dann dynamisch
differenziert. 24 Der Kontrapart zum gläsernen Körper/Foyer (dem Kristall) ist der
monolithische Betonblock der Kinosäle.
22 Otto Kapfinger, Adolf Krischanitz, Schöne Kollisionen. Versuch über die Semantik in der Architektur von
Hans Hollein am Beispiel Mönchengladbach. In: UM BAU 8/1984, S. 16
23 Vgl. zum Themenkomplex der Ästhetisierung bei Hans Hollein: Margit Ulama, Ästhetisierung und Reduktion.
Nachgedanken zum Präsentationskonzept der Ausstellung „Traum und Wirklichkeit, Wien 1870-1930“ von Hans
Hollein. In: UM BAU 9/1985, S. 113-118
24 Vgl. dazu den Text der Autorin Dynamische Differenzierung des Raumes, in: Architektur als Antinomie,
a.a.O., S. 103-106.
Weiter ausgeführt und in den Kontext der architektonischen und künstlerischen Tradition eingebettet wurde
diese Idee des Raumes von der Autorin in ihrem Vortrag „Von der künstlerischen Installation zum städtischen
Bau: Coop Himmelb(l)au. Ufa-Kinozentrum Dresden“ an der ETH Zürich, Professur Arthur Rüegg, 17.5.2002.
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