Texte Musikzimmer

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Texte Musikzimmer
Link “Stuhl”
Ich denke es ist die schönste Musik, die jetzt ein Mensch auf der Erde machen
kann. Wenigstens hat mich nie etwas so durch und durch belebt und ergriffen. [...]
Wahrhaftig, es giebt wenig Leute, die werth sind, die Lieder zu kennen, Fanny soll
sie nur wenigen vorsingen.
Brief vom 3.7.1829, zit. nach: Maurer, Annette: Biografische Einflüsse auf das
Liedschaffen Fanny Hensels. In Helmig, Martina (Hg.): Fanny Hensel geb.
Mendelssohn Bartholdy. Das Werk. München 1997. S. 39.
Link “Schreibtisch”
Daß sich hier jemand etwas abschriebe, oder nur eine Sache zu hören verlangte,
das kommt kaum einmal im Jahr vor, namentlich seit der letzten Zeit, und seit
Rebecka nicht mehr singen mag, liegen meine Lieder durchaus ungehört und
ungekannt da, und man verliert am Ende selbst mit der Lust an solchen Sachen das
Urteil darüber, wenn man sich nie ein fremdes Urteil, ein fremdes Wohlwollen
entgegenstellt. Felix, dem es ein leichtes wäre, mir ein Publikum zu ersetzen,
kann mich auch, da wir nur selten zusammen sind, nur wenig aufheitern, und so
bin ich mit meiner Musik ziemlich allein.
Fanny Hensel an Karl Klingemann, einen Freund der Familie, 15. Juni 1836. Zit.
nach Eckart Kleßmann: Die Mendelssohns. Bilder aus einer deutschen Familie.
Frankfurt/Main, Leipzig 1993. S. 241.
Link “Wilhelm Hensel”
Mein Mann hat es mir zur Pflicht gemacht jeden Morgen, gleich nach dem
Frühstück, ans Klavier zu gehen, weil nachher Störung auf Störung folgt.Heut früh
kam er und legte mir stillschweigend ein Blättchen aufs Klavier. Und fünf Minuten
darauf rief ich ihn wieder herum und sang es ihm so vor, wie es eine Viertelstunde
später hier auf dem Papier stand.
Undatierter Brief, wahrscheinlich Anfang November 1829, in: Citron, Marcia J.
(Hg.): The letters of Fanny Hensel to Felix Mendelssohn, [New York] 1987. S. 434.
Link „Fenster“
Fanny Hensel ist - bis auf die halb-öffentlichen Sonntagsmusiken - in der
Privatsphäre des Lebens eingesperrt. Schon früh äußert sie jedoch den Wunsch,
einige ihrer Stücke zu veröffentlichen. Als der Vater noch lebte, der sie bereits als
Kind wiederholt auf ihre künftige Rolle als Frau in der Gesellschaft hingewiesen
hatte, waren Veröffentlichungen für sie unmöglich. Nach seinem Tode wird der
Wunsch nach öffentlicher Anerkennung ihrer Werke zunehmend drängender, wie

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zahlreiche Briefe an den inzwischen in England lebenden Freund der Familie, Karl
Klingemann, und an ihren Bruder Felix belegen.
Doch Felix, inzwischen selbst erfolgreicher Komponist, verweigert ihr lange seinen
Handwerkssegen und rät ihr von Publikationen ab. Da sie jedoch immer wieder von
Freunden, Ehemann und Verlegern zur Veröffentlichung ihrer Werke ermuntert
wird, bereitet sie bereits in den dreißiger Jahren mehrere Stücke zur Herausgabe
vor. Unterstützung erhält sie auch in späteren Jahren von ihrer Mutter Lea. Und so
setzt sie sich am Ende durch.
Als mit dem Lied "Die Schiffende" im Jahre 1837 vom Musikverlag Schlesinger in
einem Album mit Liedern unterschiedlicher Komponisten ihr A-Dur-Lied
herausgegeben wird, macht ihr Stück zwar Furore, ihr selbst ist jedoch nicht ganz
wohl dabei, da dies noch ohne vorherige Zustimmung ihres Bruders geschieht. Neun
Jahre sollten noch vergehen, erst dann entschließt sie sich endlich nach langem
Werben zweier Verleger zur sorgsamen Herausgabe einiger ihrer Werke: 1846
erscheint der erste eigene Band mit „Vier Liedern für das Pianoforte“ von Fanny
Hensel und das Andante in G-Dur. Für Fanny Hensel war 1846 ein ausgesprochen
glückliches Jahr, in dem sie viel komponierte - als wäre sie durch diese
musikalische Anerkennung besonders beflügelt - darunter vierzehn Lieder für
Singstimme und Klavier und siebzehn a-cappella-Chöre.
Link „Zimmermitte“
In diesem Musikzimmer hält sich Fanny Hensel fast täglich auf, hier kann sie sich
ganz ihrem Klavierspiel und ihren Kompositionen widmen. Dies ist ein Raum, in dem
sie viel Zeit mit ihrer Musik verbringt, mit oder ohne Zuhörer und Mitwirkende. Sie
spielt und übt an ihrem Klavier rechts an der Wand, studiert Altes ein und erschafft
Neues, zuweilen singt sie dabei, denn hier ist sie ungestört. Es ist auch der Raum,
in dem sie den Großteil ihrer Stücke komponiert, korrigiert und notiert.
Stunden um Stunden wird sie an dem Schreibtisch des Musikzimmers links neben
der Tür verweilt haben, um einen ihrer unzähligen Briefe zu schreiben und -
vielleicht - auch ihr Tagebuch. Fanny Hensel, in der Mitte des Musikzimmers
stehend, zum Fenster hinaus in den lichtdurchfluteten Garten blickend, Lieder mit
und ohne Worte. Vor dem Fenster ein Nähtisch, Zeugnis ihrer häuslichen Pflichten
als Ehefrau und Mutter.
Das Musikzimmer ist kein Ort, an dem viele Menschen zusammenkommen, so dass
die Musik, die hier erklingt, eher als eine nicht direkt an einen Zuhörer adressierte
Musik angesehen werden kann. Aus Fanny Hensels Briefen ist bekannt, dass sie sich
kaum ungestört auf das Komponieren konzentrieren kann, da sie natürlich in ihrer
Rolle als Frau, Ehefrau und Mutter mit vielen Aufgaben beschäftigt ist. Das Haus,
ihr Mann und ihr Kind müssen versorgt werden, zudem erscheinen zahlreiche
Besucher im Hause Mendelssohn Bartholdy, die ihr viel Zeit als Gastgeberin
abverlangen, der Alltag lässt ihr also wenig Zeit zum Alleinsein und zur
Konzentration.
Dennoch hat Fanny Hensel eine beachtliche Anzahl an Stücken komponiert,
insgesamt waren es 466 Kompositionen, darunter über 300 Lieder.

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Link „Flügel“
Lieder ohne Worte - Fannys op. 2 Nr. 1
„Empfindungen wofür es keine Worte gibt.“- Zu dieser Umschreibung kommt der
Maler und Schriftsteller J. P. Lyser nach dem missglückten Versuch, ein „Lied ohne
Worte“ mit einem Gedicht zu unterlegen.
Im Oktober 1836 schickt Fanny eine Sammlung von „Clavierstücken“ an ihren
Bruder, unter denen sich auch das Allegro agitato in f-moll und das Andante op.2
Nr.1 in G-Dur befinden. Felix Mendelssohn antwortet ihr mit den Worten:
Es sind ganz vortreffliche dabei u. ich danke dir sehr viel mal für die große
Freude, die ich daran gehabt habe. Es kommt so selten, dass einem neue Musik so
durch und durch gefällt, und desto lieber wird einem solch ein Eindruck, wenn
man so dem Rechten, getroffen sich gegenüber fühlt, als ob man ihm ins Gesicht
sähe - und sich sagen muss, da steht's. Solche Empfindungen habe ich mehreren
von den Stücken gehabt, gleich als ich sie das erste Mal spielte; namentlich aber
beim Schluss des ersten in b dur, der höchst liebenswürdig ist, u. dann bei dem
langsamen in g dur, das überaus gefällt.[…] Abschreiben darf ich sie mir doch?
Brief vom 14. November 1836, in: Fanny und Felix Mendelssohn: „Die Musik will gar
nicht rutschen ohne Dich“. Briefwechsel 1821 bis 1846, hg. v. Eva Weissweiler,
Berlin 1997, S. 234.
Der erste Band mit „Vier Liedern für das Pianoforte“ von Fanny Hensel erscheint
erst im Jahre 1846, nachdem ihr besonders Bruder und Vater lange Zeit von einer
Publikation grundsätzlich abgeraten haben. Da sie jedoch immer wieder von
Freunden, Ehemann und Verlegern zur Veröffentlichung ihrer Werke ermuntert
wird, bereitet sie bereits in den dreißiger Jahren mehrere Stücke zur Herausgabe
vor, unter anderem auch das Allegro agitato in f-moll, das erst posthum
veröffentlicht wird, und das Andante in G-Dur, das 1846 als op.2 Nr.1 erscheint.