Die letzten tage Der Menschheit - Schauspiel Stuttgart

Gott strafe England!
*54 *53 *55 *52 *56 *58
Extraausgabe!
inhalt:
Die
letzten Tage
der
Menschheit
:// Und laSSt der Welt,
die noch nicht weiSS, mich sagen,
Wie alles dies geschah; so sollt ihr hören
Von Taten, fleischlich, blutig, unnatürlich,
Zufälligen Gerichten, blindem Mord;
Von Toden, durch Gewalt und List bewirkt,
Und Planen, die verfehlt, zurückgefallen
Auf der Erfinder Haupt: dies alles kann ich
Mit Wahrheit melden.
Shakespeare, Hamlet
58 Die letzten Tage der MenschHEIt
von:
Karl Kraus
Nachdruck verboten

Karl Kraus
:// war einer der bedeutendsten österreichischen Schriftsteller
des beginnenden 20. Jahrhunderts, ein Publizist, Satiriker,
Lyriker, Dramatiker sowie Sprach- und Kulturkritiker.
Kraus wurde am 28. April 1874 als Sohn eines wohlhabenden
Papierfabrikanten in Ji in (Böhmen) geboren. 1877 zog die
Familie nach Wien. 1892 begann Kraus ein Studium der
Rechtswissenschaft an der Universität Wien. Seinen Versuchen in
dieser Zeit, in einem Vorstadttheater aufzutreten, war kein
Erfolg beschieden. Bald darauf wechselte er das Fach und studierte
bis 1896 Philosophie und Germanistik, ohne jedoch das
Studium abzuschließen.
Mit der Veröffentlichung der Satire ‚Die demolirte Litteratur‘
gelang Karl Kraus der erste große Publikumserfolg als Publizist.
Im Folgejahr wurde er Wiener Korrespondent der Breslauer
Zeitung. 1899 erschien die erste Ausgabe der von ihm gegründeten
Zeitschrift ‚Die Fackel‘.
Im selben Jahr trat Kraus aus der jüdischen Glaubensgemeinschaft
aus. 1911 konvertierte er zum Katholizismus, trat jedoch 1923
wieder aus der Kirche aus.
1910 begann Kraus mit seinen legendären Vorlesungen zunächst
aus eigenen Schriften, später auch aus Werken von Wedekind,
Shakespeare, Nestroy, Claudius und Goethe. Zu seinen Zuhörern
gehörte u.a. Elias Canetti.
Nach dem Attentat auf den österreichischen Thronfolger im
Sommer 1914 in Sarajevo erschien ‚Die Fackel‘ viele Monate lang
nicht. Erst im Dezember 1914 meldete Kraus sich mit dem Aufsatz
‚In dieser großen Zeit‘ erneut zu Wort. Im Jahr 1915 begann er mit
der Arbeit an dem Theaterstück ‚Die letzten Tage der Menschheit‘,
von dem Teile vorab in der ‚Fackel‘ abgedruckt wurden, das aber
erst 1922 in endgültiger Form publiziert wurde.
Anfang 1936 erschien mit dem Heft Nr. 922 die letzte Ausgabe
der ‚Fackel‘. Nach einem schweren Herzinfarkt starb Kraus am
12. Juni 1936 in seiner Wohnung in Wien.

Die letzten Tage der Menschheit
> Karl Kraus <
szenische lesung in drei teilen
fassung von christian holtzhauer,
hans-werner kroesinger und stéphanie samesch
Premiere 08. November 2008, Depot
Dauer der einzelnen Teile ca. 90 Minuten
www.staatstheater-stuttgart.de

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die letzten tage der menschheit
Besetzung
teil 01:
Dorothea Arnold, Boris Burgstaller,
Ernst Konarek, Sebastian Kowski, Katharina Ortmayr,
Claudia Renner, Elmar Roloff, Lisa Wildmann,
Anna Windmüller
teil 02:
Dorothea Arnold, Boris Burgstaller,
Sebastian Kowski, Katharina Ortmayr,
Elmar Roloff, Michael Stiller,
Lisa Wildmann, Minna Wündrich
regie
ausstattung
musik
dramaturgie
dramaturgische mitarbeit
regieassistenz
bühnenbildassistenz
kostümassistenz
inspizienz
ausstattungshospitanz
Hans-Werner Kroesinger
Matthias Koch
Daniel Dorsch
Christian Holtzhauer
Stéphanie Samesch
laura Tetzlaff
Jelena Nagorni
Elena Gaus
Hans Beck
Clara Nothdurft
teil 03:
Dorothea Arnold, Boris Burgstaller,
Susana Fernandes Genebra, Jonas Fürstenau,
Sebastian Kowski, Katharina Ortmayr,
Elmar Roloff, Lisa Wildmann,
Jens Winterstein
Technische Direktion: Karl-Heinz Mittelstädt // Technische Direktion
Schauspiel: Andreas Zechner // Technische Einrichtung: Manuel Willi //
Licht: Rainer Hülswitt // Ton: Thomas Tinkl // Video: Robert Seidel //
Requisite: Norbert Eitel // Leitung Dekorationswerkstätten und
Technische Produktionsbetreuung: Bernhard Leykauf // Malsaal: Maik
Sinz // Bildhauerei: Michael Glemser // Dekorationsabteilung: Donald
Pohl // Schreinerei: Frank Schauss // Schlosserei: Patrick Knopke //
Leitung Maske: Heinz Schary // Maske: Bettina Löffler // Kostümdirektion:
Werner Pick // Produktionsleitung Kostüme: Beatrix Lorbeer
// Gewandmeisterinnen: Renate Jeschke (Damen), Anna Volk (Herren) //
Schuhmacherei: Alfred Budenz, Verena Bähr
s: 4 ˚ s: 5 ˚

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die letzten tage der menschheit
»Wer in diesEM KriEG niCHT
reiCH wird, verdiENT niCHT,
iHN zu erlEBEN!«
die letzten tage der menschheit ist ein Stück, das in der
Geschichte des Theaters seinesgleichen sucht. Entstanden in den
Jahren 1914 bis 1919 als Reaktion auf den Ersten Weltkrieg, breitet
das 1922 erstmals in Buchform veröffentlichte Werk ein
Kaleidoskop des Ersten Weltkriegs aus – angefangen von der
Ermordung des österreichischen Thronfolgers im Juni 1914 bis
zum Waffenstillstand im Herbst 1918.
In 220 Szenen, aufgeteilt auf fünf Akte, ein Vorspiel und einen
Epilog, führt der Autor den Leser an zahlreiche verschiedene Orte
des Kriegsgeschehens – vom Hinterland bis an die Front, vom
Wiener Caféhaus zu einem U-Boot in der Adria, vom Varietétheater
zum Armeeoberkommando und schließlich in die Schützengräben
auf dem Balkan, in Italien oder Frankreich. Eine Handlung im
traditionellen Sinne gibt es nicht, und die wenigen durchgehenden
Figuren, die es gibt, ermöglichen kaum eine Orientierung durch
das ausufernde Stück – sieht man einmal vom ,Nörgler‘, dem alter
ego des Autors, ab. Stattdessen kommen hunderte real existierender
Personen der Zeitgeschichte sowie zu Prototypen vergrößerte
Angehörige der Wiener Gesellschaft in Zitaten zu Wort – und
entlarven sich selbst. Kraus musste nichts erfinden, denn die ungeheuerlichen
Dinge, die er seinen Figuren in den Mund legt, sind
»wirklich gesprochen worden«, wie er im Vorwort zu seinem Stück
betont.
Mit dieser dokumentarischen Herangehensweise, die sich vor
allem der Techniken des Zitats, der Parodie und der Montage
bedient, vermag Kraus nicht nur die Brutalität des Krieges selbst,
sondern auch die Deformation der Sprache im Krieg und die
verheerende Wirkung der Propaganda, mit deren Hilfe Millionen
Menschen unter dem Vorwand eines vermeintlich höheren Zweckes
in den Tod getrieben wurden, deutlich hervortreten zu lassen.
Lediglich im Epilog verlässt Kraus die Haltung des kritischen
s: 6 ˚ s: 7 ˚

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Beobachters, der nur wiedergibt, was andere sagten oder taten: In
phantastischen, in Versmaß geschriebenen Szenen tauchen die
wichtigsten Figuren des Stücks noch einmal auf. Da sich die
Menschheit als unfähig beziehungsweise unwillig erweist, aus
dem soeben zu Ende gegangenen Krieg Lehren zu ziehen und
künftig auf weitere Kriege zu verzichten, wird die Erde in einem
Meteoritenregen vernichtet. Das Ende der Menschheit, das der
Titel des Stücks bereits ankündigt, ist damit besiegelt.
der nörgler: Die Welt geht unter, und man wird es nicht wissen.
Alles was gestern war, wird man vergessen haben; was heute ist,
nicht sehen; was morgen kommt, nicht fürchten. Man wird vergessen
haben, daß man den Krieg verloren, vergessen haben, daß man
ihn begonnen, vergessen, daß man ihn geführt hat. Darum wird er
nicht aufhören.
Einer szenischen Umsetzung des Werks hat Kraus zu seinen
Lebzeiten nie zugestimmt – wohl wissend, dass jeder Versuch, das
Grauen in Bilder zu fassen, zum Scheitern verurteilt sein würde.
Allerdings hat er selbst äußerst erfolgreich daraus vorgelesen, und
auch nach seinem Tod waren wohl die Aufführungen die eindrücklichsten,
die sich auf eine Lesung des Textes konzentrierten.
Dass das Stück heute, 90 Jahre nach dem Ende des Ersten
Weltkriegs, den der Historiker Wolfgang Mommsen als die
»Urkatastrophe Deutschlands« bezeichnet hat, von seiner Aktualität
nichts eingebüßt hat, ist vor allem der Weitsicht seines Verfassers
zuzuschreiben. Wie kaum ein anderer erkannte und benannte
Kraus jenen verhängnisvollen Zusammenhang von Militär, Technik
und Ökonomie, der nicht nur zum Ersten Weltkrieg, dessen
Grausamkeit das menschliche Vorstellungsvermögen bei Weitem
überstieg, sondern nur wenige Jahre später zu einem weiteren
Weltkrieg führen sollte. Karl Kraus’ Befürchtung, dass eine ausschließlich
aufs Geschäft versessene Gesellschaft nicht davor
zurückschrecken würde, jederzeit wieder Absatzmärkte in Schutt
und Asche zu legen, damit daraus neue entstehen können, ist
durch die Geschichte bis heute nicht widerlegt worden.
christian holtzhauer
>> In Ergänzung zu diesem Programmheft haben wir eine Materialsammlung zusammengestellt,
die Sie vor der Vorstellung im depot erhalten oder von unserer Homepage unter
der Adresse www.staatstheater-stuttgart.de/schauspiel als PDF-Datei herunterladen können.
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Teil 01
s: 10 ˚
Vorwort
Vorspiel: ¨(01.) Wien. Ringstraßenkorso. Sirk-Ecke
¨(02.) Im Café Pucher ¨(03.) Kanzleizimmer im
Obersthofmeisteramt ¨(10.) Südbahnhof
Akt I: ¨(01.) Wien. Ringstraßenkorso. Sirk-Ecke
¨(02.) Südtirol. Vor einer Brücke ¨(04.) Der Optimist und
der Nörgler im Gespräch ¨(05.) Am Ballhausplatz
¨(06.) Vor einem Friseurladen in der Habsburgergasse
¨(07.) Kohlmarkt. Vor der Drehtür am Eingang zum Café Pucher
¨(08.) Eine Straße in der Vorstadt ¨(09.) In einer
Volksschule ¨(11.) Der Patriot und der Abonnent
¨(12.) Es treten auf ein Riese in Zivil und ein Zwerg in
Uniform ¨(14.) In der Wohnung der Schauspielerin
Elfriede Ritter ¨(16.) Standort des Hauptquartiers. Vier
Heerführer treten auf ¨(19.) Kriegsfürsorgeamt
¨(20.) Bukowinaer Front ¨(21.) Ein Schlachtfeld
¨(24.) Zimmer des Generalstabschefs ¨(26.) Südwestfront
¨(29.) Der Optimist und der Nörgler
im Gespräch ¨(30.) Nachts am Graben
Jetz is Krieg und da
gibt’s keine Würschteln!
1914
:// Einem »Marstheater« sei das Stück zugedacht, schreibt Karl Kraus im
Vorwort zu Die letzten Tage der Menschheit – »Theatergänger dieser
Welt vermöchten ihm nicht standzuhalten.« Man soll gewarnt sein, dass
alles, was man erfahren wird, wirklich geschehen ist. »Das Dokument ist
Figur, Berichte erstehen als Gestalten, die unwahrscheinlichsten
Gespräche sind wörtlich gesprochen worden; die grellsten Erfindungen
sind Zitate.«
Das Vorspiel setzt mit der Nachricht der Zeitungsausrufer von der
Ermordung des österreichischen Thronfolgers Erzherzog Franz Ferdinand
und seiner Frau am 28. Juni 1914 in Sarajevo ein. Dass dieses Attentat
den Ersten Weltkrieg auslösen wird, davon ahnt die Welt zu diesem
Zeitpunkt noch nichts. In Wien, wo die Hofgesellschaft sich vor allem
selbst feiert, ist man froh, den reformsüchtigen und friedenstüchtigen
Thronfolger los zu sein, und richtet ihm lediglich ein »Begräbnis dritter
Klasse« aus.
Mit den Zeitungsausrufern an der Sirk-Ecke, einem populären
Treffpunkt in der Wiener Innenstadt, beginnt auch der erste Akt. Der
Krieg ist ausgebrochen, nachdem Serbien ein inakzeptables Ultimatum
Österreich-Ungarns abgelehnt hat. Überall sind patriotische Schlachtrufe
zu hören. Man fühlt sich dem Feind militärisch und moralisch überlegen
und rechnet fest damit, dass der Krieg nur wenige Wochen dauern wird.
Angehörige der ‚besseren Gesellschaft‘ sorgen dafür, dass sie selbst nur
ja nicht zum Kriegsdienst einberufen werden, während die Kriegsberichterstattung
vom Soldatenleben als »freigewordenem Menschentum«
schwärmt und den »einfachen Mann« feiert, der an der Front sein Leben
riskiert. Als Gegenpol zur Kriegseuphorie erlebt die Figur des Nörglers,
mit der sich Kraus in seinem Stück selbst verewigt hat, hier ihren ersten
Auftritt: Auf die Frage, ob er nicht bemerke, dass nun endlich »eine neue,
eine große Zeit angebrochen« sei, antwortet er: »Ich habe sie noch
gekannt, wie sie so klein war, und sie wird es wieder werden.«
s: 11 ˚
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Serbien
muSS sterbien!

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Teil 02
Akt II: ¨(01.) Wien. Ringstraßenkorso. Sirk-Ecke
¨(02.) Der Optimist und der Nörgler im Gespräch
¨(04.) Standort des Hauptquartiers ¨(07.) Bei der Batterie
¨(10.) Der Optimist und der Nörgler im Gespräch
¨(13.) Florianigasse ¨(28.) Hauptquartier. Kinotheater
¨(29.) Der Optimist und der Nörgler im Gespräch
¨(30.) Irgendwo an der Adria ¨(31.) In einem Unterseeboot,
das soeben emporgetaucht ist ¨(32.) Eine unter das
Kriegsdienstleistungsgesetz gestellte Fabrik
¨(33.) Zimmer im Hause des Hofrats Schwarz-Gelber
Akt III: ¨(01.) Wien. Ringstraßenkorso. Sirk-Ecke
¨(03.) Isonzo-Front ¨(04.) In Jena
¨(06.) In der Viktualienhandlung des Vinzenz Chramosta
¨(10.) Ein chemisches Laboratorium in Berlin
¨(11.) Vereinssitzung des Cherusker in Krems
¨(15.) Eine protestantische Kirche
¨(16.) Eine andere protestantische Kirche ¨(17.) Eine andere
protestantische Kirche ¨(23.) Hauptquartier
¨(25.) Vor dem Kriegsministerium
¨(26.) Ringstraße ¨(28.) Landesverteidigungsministerium
¨(31.) Briefzensur bei einem deutschen Frontabschnitt
1915 – 1917
¨(34.) Berlin. Tiergarten ¨(36.) Wiener Vortragssaal
¨(38.) In einem Coupé ¨(40.) Das deutsche Bad Groß-Salze
¨(43.) Kriegsministerium. Ein Zimmer an der
Ringstraßenfront ¨(44.) Kastelruth ¨(45.) Ein Wiener
Nachtlokal
[Akt IV]: ¨(01.) Wien. Ringstraßenkorso. Sirk-Ecke
¨(07.) Ärzteversammlung in Berlin ¨(08.) Weimar.
Frauenklinik ¨(9.) Bei einer deutschen Reserve-Division
¨(10.) Isonzofront. Bei einem Brigadekommando
¨(11.) Divisionskommando ¨(15.) Der Optimist und der
Nörgler im Gespräch ¨(18.) Wohnung der Familie
Durchhalter ¨(22.) In der guten Stube bei Wahnschaffes
¨(26.) Semmering. Auf dem Hochweg ¨(27.) Berliner
Tiergarten ¨(29.) Der Optimist und der Nörgler im
Gespräch ¨(30.) Standgericht
¨(32.) Kragujevac. Militärgericht ¨(36.) Der Optimist und
der Nörgler im Gespräch ¨(38.) Winter in den Karpathen
¨(39.) Ebenda im Unterstand Hillers
¨(41.) Ein Militärspital ¨(42.) Der Optimist und der Nörgler
im Gespräch ¨(43.) Kriegspressequartier
Statt Kaviar auf Butterbrot, gibt’s nix
als einen Heldentod.
Bis dahin heiSSt es durchhalten!
s: 12 ˚
Lekmimoasch!
s: 13 ˚

Teil 02: 1915 – 1917
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:// Spielte der erste Akt noch fast ausschließlich im Hinterland,
gewinnen die Geschehnisse an der Front im zweiten Akt zunehmend an
Bedeutung. Es ist 1915, der Krieg dauert bereits länger, als zunächst
erwartet, erste Auswirkungen des Kriegs machen sich im alltäglichen
Leben Wiens bemerkbar. Die Lebensmittelpreise steigen – und damit die
Gewinne der Wucherer und Schieber. Für die Generäle und die Offiziere
ist der Krieg nach wie vor ein großes Abenteuer, bei dem es vor allem
darauf ankommt, gut auszusehen. Und die Wiener Gesellschaft hat eine
neue und prestigeträchtige Freizeitbeschäftigung für sich entdeckt:
die Gründung von Wohltätigkeitsorganisationen, die sich der ersten
heimkehrenden Kriegsversehrten annehmen.
Der dritte Akt, dessen Szenen sich anhand der zitierten Zeitungsmeldungen
auf das Jahr 1916 datieren lassen, wendet sich dem wichtigsten
Verbündeten Österreich-Ungarns zu, dem deutschen Kaiserreich.
Deutsche Wissenschaftler, Literaten, Geistliche kommen zu Wort und
heizen die zu erlahmen drohende Begeisterung für den Krieg an:
»Mehr Stahl ins Blut« fordert etwa ein protestantischer Pfarrer.
Im dritten Kriegsjahr, also 1917, lassen sich die Folgen des Krieges
nicht mehr leugnen. Bettler und Invaliden tauchen in den Szenen des
vierten Aktes auf, zunehmend ist von den eigenen Toten die Rede. Ohne
Rücksicht auf Verluste jagt jedoch der Generalstab die Soldaten in
immer aussichtslosere Schlachten. Wer aufbegehrt oder gar zu desertieren
versucht, wird standrechtlich erschossen. Doch selbst die blutigste
Schlacht ist noch ein guter Stoff für einen Kinofilm oder gibt Anlass
für eine besonders mitreißende Kriegsreportage.
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Die heimkehrenden Krieger werden
in das Hinterland einbrechen und dort
Krieg selbst ihr
zugemutet hat.
den Krieg erst beginnen.
Sie werden die Erfolge, die ihnen
versagt waren, an sich reißen und
der Lebensinhalt des Kriegs,
den Mord, Plünderung und
Schändung bilden, wird ein
Kinderspiel
sein gegen den Frieden, der
nun ausbrechen wird.
Vor der Offensive, die dann
bevorsteht, bewahre uns der
Schlachtengott!
Eine furchtbare Aktivität, aus
Schützengräben befreit, durch kein
Kommando mehr geleitet,
wird in allen Lebenslagen nach der Waffe
und nach dem Genuß greifen,
und es wird mehr Tod und Krankheit
in die Welt kommen, als der
Jede tapfere Zeile zündet wie eine
pünktlich krepierende Granate.
s: 14 ˚
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s: 15 ˚
Mir bleibt doch
nichts erspart.

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Teil 03
Akt V: ¨(01.) Abend. Sirk-Ecke. September 1918
¨(02.) Der Optimist und der Nörgler im Gespräch
¨(05.) Bei Udine ¨(06.) Etappe Fourmies
¨(07.) Zirkus Busch ¨(14.) Schlachtfeld bei Saarburg
¨(16.) Kriegspressequartier in Rodaun
¨(18.) Der Optimist und der Nörgler im Gespräch
¨(21.) Kriegsministerium ¨(23.) In einer Volksschule
¨(24.) Im Landesverband für Fremdenverkehr
¨(25.) Ringstraßencafé ¨(33.) Der Optimist und der Nörgler
im Gespräch ¨(34.) Im Dorfe Postabitz
¨(44.) Der Nörgler und der Optimist im Gespräch
¨(47.) Separatcoupé erster Klasse ¨(48.) 3000 Meter hoch
¨(49.) Der Optimist und der Nörgler im Gespräch
¨(50.) Schweizer Hochbahn ¨(53.) Eine menschenleere Gasse
¨(54.) Der Nörgler am Schreibtisch
¨(55.) Liebesmahl bei einem Korpskommando
Epilog:
Die letzte Nacht
1918
:// Mit der Nachricht vom Austritt Bulgariens aus dem Krieg im
September 1918 beginnt der fünfte Akt. Er endet mit dem Waffenstillstand
vom November 1918. Der Krieg ist vorüber. Er mag verloren sein,
doch schon werden Pläne für den nächsten Waffengang vorbereitet. Als
ob nie etwas gewesen wäre, haben die Geschäftemacher sich bereits neuen
Absatzgebieten zugewandt, und die Offiziere schaffen noch schnell die
Kriegsbeute beiseite. Die einfachen Soldaten, die den Krieg überlebt
haben, kehren in eine Heimat zurück, in der niemand auf sie gewartet hat
und niemand wissen möchte, was ihnen wirklich widerfahren ist.
Während des ‚Liebesmahls bei einem Korpskommando‘, der letzten
Szene des Stücks, liegen sich deutsche und österreichische Offiziere
weinselig in den Armen. Feiernd und singend lässt man noch einmal den
glorreichen Krieg Revue passieren, während draußen der Geschützdonner
zuerst immer näher kommt, dann aber schließlich verstummt. Als
die Festgesellschaft schließlich volltrunken in den Schlaf sinkt, zieht
über den schlafenden Gestalten das andere Gesicht des Krieges vorüber
– Elend, Leid, Verzweiflung und Tod.
In einer künstlerisch stark geformten Sprache, die sich deutlich von
den vorherigen Szenen abhebt, lässt Kraus im Epilog die wichtigsten
Figuren des Stücks noch einmal auftreten: Generäle, Wissenschaftler,
Kriegsberichterstatter, einen sterbenden Soldaten, aber auch den ‚Chor
der Hyänen‘, ein Sinnbild für die vom Krieg profitierenden Unternehmer.
Da sich die Menschheit als nicht lernfähig erweist, beschließen die
Bewohner des Mars’ die Erde zu beschießen und den gesamten Planeten
zu zerstören. Der letzte Satz des Stücks ist der ‚Stimme Gottes‘ vorbehalten:
»Ich habe es nicht gewollt« – jener berüchtigte, dem deutschen
Kaiser Wilhelm II. zugeschriebene Ausspruch, mit dem dieser sich von
seiner Mitschuld am Krieg freizusprechen suchte.
Mehr Stahl ins Blut!
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In der Heimat, in der Heimat,
da gibt’s ein Wiedersehn.

Kriege wird
es immer geben.
Nun heiSSt es durchhalten
und je länger je lieber.
Jeder Russ
An SchuSS!
Jeder Franzos
– an Stoss!
Jeder Britt
An Tritt!
impressum
textnachweis
Karl Kraus, Die letzten Tage der Menschheit,
Frankfurt/Main 1986.
Die Beiträge auf den Seiten 6 – 9
sowie 11, 14 und 17 sind Originalbeiträge
für dieses Programmheft.
herausgeber
Schauspiel Stuttgart / Staatstheater Stuttgart
intendant
Hasko Weber
redaktion
Christian Holtzhauer, Stéphanie Samesch
gestaltung
Strichpunkt, Stuttgart / www.strichpunkt-design.de
druck
Engelhardt und Bauer
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