Colloquia Germanica Stetinensia Nr 19

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Klaus Hammer
liche Ferne“ 13 und „Fremdheit“ in die kleinbürgerliche Enge und Bedrücktheit
und stören als ethnische Menschengruppe, die vom Nationalsozialismus verfolgt
wurde, den „unveränderbaren, wohlbehüteten Ablauf der Zeit“ 14 .
Der Autor zwingt die Zeugen, die selbst als Opfer verstanden werden wollen,
sich in den bezeugten Szenen als Akteure zu offenbaren, agierend unter
anderen Akteuren (der Kunstmaler Gohl und seine Frau Gudrun, Kruschkatz’
Frau Irene, Kruschkatz’ Stellvertreter Bachofen, Frau Fischlingers Sohn Paul,
Spodecks Hausmädchen Christine u. a.), die wieder nur in ihrer Schilderung vorhanden
sind. In der Re-Produktion dieser Aussagen, die mit Handlungsfakten
abgestützt sind, steht Aussage gegen Aussage, Person gegen Person, Wahrheit
gegen Wahrheit, Lüge gegen Lüge. Hein zerstört ständig die Figurenperspektive,
kontert die eine durch die andere; jede Figur setzt eine andere Perspektive und
verlangt sie zugleich auch für sich. Es ergeben sich Momente, die simultan und
nebeneinander gesehen und – quasi als Meta-Begebnisse – um den Tod Horns
und seine direkten Folgen bzw. Nicht-Folgen herum gruppiert sind. Der Kunstgriff
besteht in der stilistischen Schockierung, im unvermittelten Tonwechsel
des Erzählungsprotokolls, das einen Aspekt durchhält, um- und abbricht und an
anderer Stelle wieder aufnimmt.
Dennoch ergeben die Recherchen, die Erinnerungsbefragung letztendlich
nichts. Die Genauigkeit der beabsichtigten Nachfrage erzielt eigentlich
nur Ungenauigkeit. Der Zeugenbericht als methodisches Verfahren scheitert an
der versuchten Aufklärung des Motivs. Die authentische, ‘wahrheitsgemäße’
Beschreibung, die sich scheinbar jeder Manipulation und Täuschung versagt,
stellt sich gerade als eine Methode des Verhüllens und Verschweigens dar. Hein
referiert den ‘Fall’ in den subjektiven Spiegelungen, Brechungen und Verzerrungen
der Zeugenaussagen, er referiert auch und vor allem die ‘Leerstellen’, das
Unaufgeklärte und scheinbar Unaufklärbare und reißt damit immanente Widersprüche
auf. Wenn die non-fiction-Schreibweise auch das anvisierte singuläre
Tatmotiv nicht einbringen kann oder gar nicht will, so soll sie im Sinne der Negation
der Negation eine mögliche Aufhebung oder Verallgemeinerung des Einzelfalls
im Bewusstsein des Lesers leisten, indem sie seine Kritik herausfordert.
Die noch an ein festes Erzähler-Ich gebundene Erzählperspektive im Fremden
Freund ist von Hein hier preisgegeben worden. An ihre Stelle ist der redu-
13
Ebd., S. 10.
14
Ebd., S. 29.