Colloquia Germanica Stetinensia Nr 19

Zukunftstechnologien für die Nachwendejahre … 115
DDR-Kritik könnte die Fokussierung auf die Vergangenheit als ein nostalgischer
Zug im Roman betrachtet werden, der der kritischen Erzählhaltung gegenüber
der DDR entgegenwirkt.
DAS SPIEL MIT DER ERZÄHLERINSTANZ
Während Annja ihre kranke Oma in Magdeburg pflegt, sucht sie die
Wohnung von Klaus und das Kälteinstitut auf oder sie schaut sich einfach die
Wohnung der Oma an. Meistens sind es einmalige Umstände, die Annjas Erinnerungen
wecken, wie z. B. die Schreibmaschine der Großmutter oder der Weg
zur Wohnung des Vaters oder Dokumente auf dem Schreibtisch. Ein besonderer
Fall der Erinnerung ist es, als sie das bereits geschlossene Kälteinstitut betritt. In
einer Vision spürt sie plötzlich die damalige Arbeitsatmosphäre und glaubt, die
Mitarbeiter sprechen zu hören:
Im Nebel sehe ich sie alle noch einmal: Großvater, Vater, Ottilie, Luise Gladbeck,
Rode, Hanna Mausolf, Großmann und Wartenberg. (ME 211)
Als sie das Institut verlässt, stellt sie fest: „Ich bin mir nicht sicher, ob ich geträumt
habe.“ (ME 211) Dieses visionäre Wiedererleben von etwas bereits Vorübergegangenem
zeugt von dem starken Einfluss des Vergangenen auf den gegenwärtigen
Zustand der Erzählerin. Des Weiteren berichtet sie mehrmals über Träume,
z. B. als sie sich an ihren ehemaligen Lehrer und ehemaligen Freund erinnert.
Bevor sie ihren Vater in der Tiefkühltruhe findet, hat sie auch geschlafen. Nach
dem Verlassen der Wohnung ist sie schockiert und kommentiert das Geschehnis
folgendermaßen:
Im Auto legte ich den Kopf auf das Lenkrad und heulte. Es gab nur eine rationale
Erklärung: In Wirklichkeit träumte ich immer noch auf meinem Bett in Vaters
Wohnung. (ME 28)
Indem sie selbst nicht zwischen Traum und Wirklichkeit unterscheiden kann,
verlieren die dargestellten Ereignisse an Glaubwürdigkeit.
Durch den Wechsel von Visionen, Träumen und realistisch wirkenden
Ereignissen wird verdeutlicht, dass das umfassende DDR-Bild nicht die Wirklichkeit,
sondern ein fiktionales Bild ist. So sind in Moskauer Eis die Subjektivität
jedweder Erinnerung an die DDR und die Geschichtsschreibung überhaupt