Colloquia Germanica Stetinensia Nr 19

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Valéria Lengyel
betrifft die realitätsfernen Vorstellungen des Vaters auf der einen Seite und Wissenschaftlichkeit
selbst auf der anderen.
Aus dieser Mutter wird allerdings später die Kulturwissenschaftlerin, die
als Erste mit einem feministischen Thema promovierte: „Als die Wende kam,
gründete sie einen unabhängigen Frauenverband.“ (ME 263) Da Annja keine
feministischen Ansichten hat und über das weitere Schicksal und die Karriere
Barbaras distanziert erzählt, wird Feminismus nicht als eine erstrebenswerte
Verhaltensweise dargestellt. Der feministischen Kulturwissenschaftlerin wirft
Annja ebenfalls Lebensferne und Besessenheit vor, wie Barbara einst ihrem
Mann.
Dennoch ist Barbara die einzige Figur, die sich in ihrem Leben verändern
kann und sich mit den jeweiligen Umständen nicht abfindet. Klaus’ Verhalten
betrachtet sie außerdem als ein stilles Einverständnis mit den offensichtlich
verlogenen Umständen in der DDR. Die Figur der ihre Kritik offen bekennenden
Mutter erscheint im Vergleich mit anderen Texten der Nachwendeliteratur interessant.
Thomas Brussig hat die DDR in Helden wie wir als eine sorgende Mutter
dargestellt, von deren Allgegenwärtigkeit der Sohn flieht. In der Emanzipation
des Sohnes erscheint diese „Übermutter“ 15 als Last der Vergangenheit und wird
der Lächerlichkeit ausgesetzt. In Moskauer Eis dagegen werden Mütter als positive
und „vertrauenswürdige“ (ME 253) Figuren dargestellt. Die zwei Romane
sind verschiedene Positionen dazu, in welcher Beziehung eine Mutterfigur in
literarischen Texten – als Symbol des Lebens – zur DDR stehen kann.
Im Gegensatz zur einzig erfolgreichen Karriere Barbaras sind die anderen
Figuren in Alltagsschwierigkeiten verwickelt, auch ihre Tochter Annja gehört
zur Generation, die in den Sechzigern geboren wurde, deren Sozialisation also
noch in den sozialistischen Jahren erfolgte und deren erste Berufserlebnisse
wahrscheinlich aus dieser Zeit stammen. Von Annjas derzeitiger Situation wird
ein trostloses Bild vermittelt. Sie ist eine allein stehende, arbeits- und mittellose
Eisverkäuferin, die die Verhältnisse der Neunziger im Großen und Ganzen zwar
lakonisch annimmt, aber manchmal vor Erregung über die neuen Missstände
doch außer sich gerät und zum nostalgischen Rückblick auf die DDR-Zeit neigt.
Dieser Rückblick liegt der Erzählsituation zugrunde, aus der die erzählte Zeit
immer wieder in die DDR-Vergangenheit entrückt wird. Trotz der vielseitigen
15
Vgl. dazu: Achim Geisenhanslüke: Abschied von der DDR. In: Arnold (Hg.): DDR-Literatur
der neunziger Jahre, S. 85.