Colloquia Germanica Stetinensia Nr 19

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Valéria Lengyel
Fragen dient dem Verständnis des Romans, jedoch ohne ihn in eine Kategorie
einzuordnen.
Die Erzählerin Annja Kobe ist, wie auch die Autorin Annett Gröschner,
1964 in Magdeburg geboren und später nach Ostberlin gezogen. Autobiographische
Züge sind in Texten über die Wende häufig vorhanden. Die Herkunft
des Autors wird zudem oft als ein Kriterium für die authentische Darstellung
der Befindlichkeiten der Menschen aus Ostdeutschland in der Nachwendezeit
gesehen. Es gibt von Autoren aus Westdeutschland nur wenige Beispiele von
Darstellungen des Zurechtfindens bzw. der Schwierigkeiten der neuen Länder
im vereinigten Deutschland. 6 Das mag daran liegen, dass die Erfahrungen der
Einheit sich für sie bei weitem nicht mit dem Maß an Veränderung verbanden,
wie das für ostdeutsche Autoren der Fall ist.
Die in der Einleitung skizzierte Fabel hat außerdem Züge eines Kriminalromans,
in dem die Erzählerin nach den Gründen für den Erfrierungstod des
Vaters in der Tiefkühltruhe forscht. Nicht zuletzt könnte Moskauer Eis durch
die groteske Ausgangssituation und durch die humoristische Darstellung als
komische Literatur gesehen werden. Der Literaturwissenschaftler Matteo Galli
weist darauf hin, dass die Bestimmung ‘komische Literatur’, „die seit jeher mit
der ‘niedrigen’ Kultur verwandt ist“ 7 , kein Qualitätsurteil über Texte zur Wende
sein darf. Viele von ihnen wollen nämlich „bewusst der komischen Literatur“ 8
angehören, wie z. B. der schon erwähnte Roman Helden wie wir von Thomas
Brussig. Komik und Sarkasmus sind oft, wie auch bei Brussig, eine bewusste
Abgrenzung von Nostalgie und Pathos der Post-DDR-Literatur.
Da die Erzählergegenwart die neunziger Jahre sind, könnte Moskauer Eis
darüber hinaus ein ‘Zeitroman’ genannt werden. Diese Gattung ist laut Wilpert
eine
erweiterte Form des Gesellschaftsromans, die jedoch über die Darstellung allein
der Gesellschaft oder e[ine] ihrer Schichten hinausgreift und ein nicht nur gesell-
6
Z. B.: Günter Grass: Ein weites Feld. Göttingen 2 1995 oder Friedrich Christian Delius:
Die Birnen von Ribbeck. Reinbek bei Hamburg 1991.
7
Matteo Galli: Schließlich sind wir alle mit denselben Serien aufgewachsen ...: Jureck Beckers
„Wir sind auch nur ein Volk“. In: Fabrizio Cambi, Alessandro Fambrini (Hgg.): Zehn Jahre
nachher. Poetische Identität und Geschichte in der deutschen Literatur nach der Vereinigung.
Trento 2002, S. 59–60. Die Wende wird auch in anderen Medien komisch dargestellt, wie z. B.
im Film Good bye, Lenin! (2002).
8
Galli: Schließlich sind wir, S. 60.