G Galen - der Landesbibliothek Oldenburg
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224 Gall<br />
prüfung nahm er das Jurastudium an <strong>der</strong><br />
Gießener Universität auf. Seine Mitgliedschaft<br />
in <strong>der</strong> „Waffenverbindung", einer<br />
Fortsetzung <strong>der</strong> durch die Karlsba<strong>der</strong> Beschlüsse<br />
verbotenen Burschenschaft,<br />
führte 1826/27 zu seiner Relegation. Während<br />
<strong>der</strong> Relegationszeit studierte G. in<br />
Heidelberg weiter. Am 6. 4. 1830 bestand<br />
er in Gießen das juristische Examen und<br />
wurde Assessor am dortigen Amtsgericht.<br />
Familiäre Beziehungen führten G. nach<br />
<strong>Oldenburg</strong>, wo er 1835 diensttuen<strong>der</strong><br />
Kammerjunker wurde. Am 13. 1. 1835 heiratete<br />
er seine Cousine Leonore von Gail<br />
(17. 9. 1806 - 14. 7. 1878), eine Tochter des<br />
oldenburgischen Hofmarschalls Friedrich<br />
Wilhelm von G. (1770-1838) und dessen<br />
erster Ehefrau Eleonore geb. von Linstow.<br />
Am 7. 6. 1842 wurde G. zum Intendanten<br />
<strong>der</strong> zum Hoftheater erhobenen Bühne ernannt<br />
und trat die Nachfolge -*■ Ludwig<br />
Starklofs (1789-1850) an. Nach vier Jahren<br />
wechselte G. an das Hoftheater in Stuttgart,<br />
das er bis zum 9. 4. 1869 leitete. Im<br />
selben Jahr wurde er königlicher Zeremonienmeister.<br />
Im deutsch-französischen<br />
Krieg von 1870/71 leitete er ein Lazarett<br />
des Johanniterordens.<br />
G.s literarisches Erstlingswerk war ein Bericht<br />
über eine Reise im Sommer 1836, die<br />
ihn über Dänemark nach Schweden geführt<br />
hatte. Es wurde 1838 bei Kaiser in<br />
Bremen gedruckt und hat wegen seiner<br />
zahlreichen Ratschläge für Touristen den<br />
Charakter eines Reiseführers. Literarisch<br />
wertvoller ist seine zweite Veröffentlichung<br />
„Paris und seine Salons", eine<br />
Briefsammlung in zwei Bänden, in denen<br />
G. eine anschauliche Schil<strong>der</strong>ung des gesellschaftlichen<br />
und politischen Lebens in<br />
Paris gab und seine Sympathien für die<br />
Französische Revolution durchblicken ließ,<br />
die ihm „Mutter <strong>der</strong> Gegenwart" war. Im<br />
Anhang argumentierte er gegen die Franzosenfeindlichkeit<br />
vieler Deutscher. Die<br />
Briefsammlung zeigt seine Verbundenheit<br />
mit <strong>der</strong> Literatur <strong>der</strong> Jungdeutschen und<br />
seine Neigung zum Liberalismus. Bekannt<br />
in <strong>der</strong> literarischen und in <strong>der</strong> Theaterwelt<br />
wurde er durch die Schrift „Der Bühnenvorstand"<br />
(1844), ein gedruckter Vortrag,<br />
den G. am 23. Februar 1844 im Literarischgeselligen<br />
Verein hielt, dem er seit <strong>der</strong><br />
Gründung 1839 angehörte, und durch<br />
seine „Vorschläge zu einem deutschen<br />
Theatercartell" (1845). Tatsächlich führten<br />
seine Veröffentlichungen und sein gemeinsames<br />
Engagement mit dem Intendanten<br />
<strong>der</strong> Berliner Hofbühne, Theodor von Küstner,<br />
1846 zur Gründung des deutschen<br />
Bühnenvereins, dessen Vorsitzen<strong>der</strong> G.<br />
1853 wurde.<br />
Unter seiner Intendanz wurde das <strong>Oldenburg</strong>er<br />
Hoftheater in ganz Deutschland bekannt<br />
und zum Vorbild, wenn auch nicht<br />
unumstrittenen Muster für an<strong>der</strong>e Bühnen.<br />
G. sah im Theater ein „öffentliches<br />
Kunstinstitut" und nicht so sehr einen „Ort<br />
des Vergnügens und <strong>der</strong> Zerstreuung".<br />
Der Anhebung des Niveaus des Theaters<br />
galt sein beson<strong>der</strong>es Augenmerk. Seine<br />
Anstrengungen, dem Theater einen angemessenen<br />
Platz in <strong>der</strong> bürgerlichen Gesellschaftsordnung<br />
zuzuweisen, verdeutlichen<br />
die Anweisungen <strong>der</strong> „Disciplinar-Gesetze"<br />
für das Benehmen und Verhalten<br />
<strong>der</strong> Darsteller auf <strong>der</strong> Bühne, in denen er<br />
alles untersagte, was die „feine Sitte" o<strong>der</strong><br />
die „scenische Decendenz" verletzen<br />
könnte. G. setzte das Engagement auf Lebenszeit,<br />
die Einrichtung eines Pensionsfonds<br />
und die Anstellung eines Theaterarztes<br />
durch. Zusammen mit dem Theaterkritiker<br />
-►Adolf Stahr (1805-1876) und dem<br />
Schriftsteller und Dramaturgen -► Julius<br />
Mosen (1803-1867) eröffnete G. dem Theaterpublikum<br />
einen neuen Zugang zum<br />
klassischen Drama, indem er die klassischen<br />
zusammen mit zeitgenössischen<br />
Dramen des Vormärz auf die Bühne<br />
brachte und dem Zuschauer die eigene<br />
Gegenwart unter dem Aspekt <strong>der</strong> Ge