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Menschwerdung Christi mit seiner
Höllenfahrt zwischen Tod und Auferstehung.
Als Präfigurationen der Jungfräulichkeit
Mariens gelten vor allem:
Der brennende Dornbusch (Ex 3
EU). So wie die Flamme den Dornbusch
nicht verzehrte, so versehrte
die Empfängnis nicht die Jungfräulichkeit.
Felizetti beschreibt eine Ikone im
Sinaikloster aus dem 14. Jahrhundert,
auf der Maria selbst in den
brennenden Dornbusch gestellt ist.
Dann der grünende Aaronstab, da
Aarons Stab Blüten trug, ohne gepflanzt
worden zu sein. Dann Gideon
mit dem Vlies, denn dies war
das Zeichen der Berufung Gideons
zu Rettung seines Volkes und symbolisierte
das Wirken des Heiligen
Geistes an Maria. Dann Ezechiel
vor der verschlossenen Pforte ebenfalls
als Symbol der Jungfräulichkeit
Mariens. Diese vier Präfigurationen
wurden bereits im 9. Jahrhundert in
der byzantinischen Kunst entwickelt
und kamen später auch ins Abendland.
Sie finden sich auf Tafelbildern
des 15. Jahrhunderts, wo sie um die
Darstellung der Geburt Christi herum
gruppiert werden, so zum Beispiel
auf der Mitteltafel des Flügelaltars
im Kloster Sams.
Auch die antike Ikonographie der
Mysterienkulte, die ebenfalls die
Geburt eines Gottes kannten, hatte
Einfluss auf die frühen christlichen
Darstellungen, wie gewisse Parallelen
zu antiken Darstellungen zur
Geburt Alexanders oder des Dionysos
zeigen.
Auf einem Elfenbeinrelief um 550
zeigt die Hebamme Salome Maria
ihre verdorrte Hand. Die Haltung
Mariens, liegend, halb aufgerichtet
mit der linken Hand am Kinn, ist
sehr ähnlich der halb liegenden und
halb sitzenden Semele bei der Geburt
des Dionysos auf einer Elfenbeinpyxis
in Bologna.
Am Anfang fehlt auf vielen Bildern
Maria, häufiger noch Josef. Die
Jungfrau Maria wurde erst zum
zweiten Schwerpunkt, als das Konzil
zu Ephesus sie 431 als „Gottesgebärerin“
bezeichnete. In der byzantinischen
Ikonographie kommt
den beiden Geburtshelferinnen eine
besondere Bedeutung zu, die das
Kind baden und die Einmaligkeit
der Jungfrauengeburt Marias bezeugen.
Meist liegt Maria erschöpft
auf einer Liege (κλίνη), was den
menschlichen Geburtsvorgang betonen
soll. Das Kind ist in ein Tuch in
Analogie zum späteren Leichentuch
gewickelt. Die Szene wird in der Regel
in einer Grotte dargestellt, wobei
auch das Höhlengleichnis Platons in
Verbindung mit Jesus als dem Licht
der Welt eine Rolle gespielt haben
mag. Josef wird regelmäßig wesentlich
älter dargestellt, steht im Hintergrund
und bewacht die Szene.
Frühchristliche und byzantinische
Bilder von der Geburt sind wesentlich
seltener als die mit Magiern und
Hirten, also der Epiphanie. Typisch
für den byzantinischen Einfluss in
Italien ist das Bild von Duccio di
Buoninsegna. Der Unterschied zur
rein byzantinischen Darstellung liegt
in der Darstellung der persönlichen
Beziehungen der Personen auf dem
Bild untereinander. Die wachsende
Marienfrömmigkeit, die franziskanische
Spiritualität und der Humanismus
führten später dazu, dass
bereits in der Hochgotik die frühere
etwas distanzierte Darstellung zwischen
Maria und dem Jesuskind einer
innigeren Verbindung zwischen
beiden wich und einer natürlicheren
Darstellung Platz machte. Damit änderte
sich auch die Rolle Josefs, der
eine aktivere Rolle zugewiesen bekam.
Typisch für die neue Darstellungsweise
ist die Anbetungsszene
von Giotto di Bondone.
Im 14. Jahrhundert häufen sich
Darstellungen, in denen Maria und
Josef beiderseits des Kindes auf
dem Boden sitzen, möglicherweise
eine Anspielung auf die Demut.
Am Ende des 14. Jahrhunderts
fließen genrehafte Motive in das
Bildmaterial ein. Josef bereitet für
Mutter und Kind ein Essen, oder
er wärmt sich die Hände an einem
Ofen. Auch das Herstellen von
Windeln oder das Trocknen von
Windeln durch Josef wird darstellenswert.
Dabei sind diese Sorgehandlungen
Josefs als ein Adoptionsakt
zu deuten (Blisniewski
2000).
In der Spätgotik ist nicht mehr die
Darstellung der Kindheitsgeschichte
als solche Ziel der Darstellung,
sondern die meditative Betrachtung
der Menschwerdung. Es bildet sich
eine Tendenz zum Andachtsbild
heraus. Der Anbetungstypus entwickelt
sich bis zum 16. Jahrhundert
zum vorherrschenden Motiv.
(Quelle: Wikipedia)
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