geleitwort des direktors der städtischen museen zittau - Honoré ...

GELEITWORT DES DIREKTORS DER STÄDTISCHEN MUSEEN ZITTAU
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Im Januar 1999 feierte Herr Franz Knippenberg (Düsseldorf)
seinen 60. Geburtstag. Kurz nach der Wende
waren wir über den aus Zittau stammenden Düsseldorfer
Stadtmaler Georg Grulich (1911–1992) bekannt geworden.
Seither hat Franz Knippenberg die Städtischen Museen
Zittau in vielfältiger Weise unterstützt. Mit seinen Spenden
begründeten wir den „Georg-Grulich-Fonds“. Der damit
erzielte Zinsertrag dient zur Erweiterung der Sammlung
Bildende Kunst. Bei der Sanierung und Umnutzung der
Kreuzkirche zu einem Museum für das Große Zittauer
Fastentuch hat er nicht nur mit eigenem Geld geholfen,
sondern eine regelrechte Spenden- und Werbeaktion unter
seinen Freunden, Bekannten und Kunden organisiert.
Die Geburtstagsfeier spielte dabei eine große Rolle, denn
der Jubilar hatte seine Gäste gebeten, auf persönliche
Geschenke zu verzichten und stattdessen für die Kreuzkirche
zu spenden. Dadurch konnte die Restaurierung der
Kanzel, des Kirchengestühls und des Südtores fi nanziert
werden.
Auf der Geburtstagsfeier lernte ich den Schauspieler
Dieter Prochnow kennen. Er erzählte mir von seiner großen
Leidenschaft für Honoré Daumier und führte mich
am nächsten Tag durch eine ausgesprochen interessante
Ausstellung im Düsseldorfer Heinrich-Heine-Institut.
Unter dem Titel „Zwei Zeitmaler in Paris: Heinrich Heine
– Honoré Daumier“ waren Texte des deutschen Dichters
und Blätter des französischen Karikaturisten zu sehen.
Damals entstand die Idee einer Daumier-Ausstellung in
Zittau. Vorerst banden jedoch die Präsentation des Großen
Zittauer Fastentuches in der Kreuzkirche und die Exposition
„Welt – Macht – Geist. Das Haus Habsburg und die
Oberlausitz 1526–1635“ unsere Kräfte.
Fünf Jahre vergingen, ohne dass wir das Projekt aus
dem Auge verloren. Wenn die Ausstellung „Honoré Daumier
– aktueller denn je! Europäische Visionen“ nun am
2. Mai 2004 eröffnet wird, so ist das ein sehr geeigneter
Zeitpunkt. Durch die Erweiterung der Europäischen Union
wird ein entscheidender Schritt zur Überwindung der
jahrzehntelangen Teilung unseres alten Kontinents getan.
Zittau, die Stadt im Dreiländereck zwischen Deutschland,
Polen und Tschechien, rückt politisch gesehen vom Rand
wieder in die Mitte Europas. Damit sind große Hoffnungen
und Chancen, aber auch Risiken und Ängste verbunden.
Schließlich ist die Idee von der Einigung Europas nichts
Das europäische Gleichgewicht. 1.12. 1866 (Kat.-Nr. 66)
Neues. Die Geschichte des Abendlandes kennt zahlreiche
Versuche, Hegemonialstreben dahinter zu verbergen. Die
„monarchia universalis“ Kaiser Karls V. steht dafür ebenso,
wie die Ambitionen des napoleonischen Kaiserreiches
und anderer europäischer Mächte. Dieses Thema hat auch
Honoré Daumier stark beschäftigt, vor allem in seiner
letzten Schaffensperiode. Es ist frappierend, wie aktuell
seine Sicht heute noch ist.
Dank gebührt den Mitgliedern der Honoré-Daumier-Gesellschaft
Dr. Werner Büsen (Mönchengladbach), Rudolf
Josche (Niederkassel) und Dieter Prochnow (Erkrath),
die diese Ausstellung konzipiert und wesentlich zu ihrer
Realisierung beigetragen haben. Die Zusammenarbeit
mit ihnen war nicht nur sehr lehrreich, sondern auch ein
weiterer Schritt zur Überwindung der deutschen Teilung
in unseren Köpfen. Dank gilt vor allem unserem Freund,
Herrn Knippenberg, durch dessen Vermittlung der Kontakt
zustande kam und durch dessen großzügige Unterstützung
das Projekt fi nanziert werden konnte.
Dr. Volker Dudeck

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VORWORT
Die Honoré-Daumier-Gesellschaft, 1996 anlässlich einer
Daumier-Ausstellung in der Anhaltischen Gemäldegalerie
in Dessau gegründet, versteht sich als Diskussionsforum,
Austauschzentrum, Informationsquelle und Anlaufstelle
für alle Daumier-Freunde; die Gesellschaft möchte insbesondere
Menschen, die Daumier bisher nicht kannten
– vor allem junge Leute – an seine Kunst heranführen. In
Ausstellungen gelingt das natürlich am besten. Betrachtet
man Daumiers lithografisches Œuvre, das in ca. 40 Jahren
auf ca. 4000 Lithografi en anwuchs, so kann man nicht
erwarten, dass jedes Blatt einen großen Wurf darstellt.
Es bleibt aber erstaunenswert, dass Daumier trotz des
gewaltigen Zeitdruckes – bedingt durch die Publikation in
Tages- und Wochenzeitschriften – ungefähr 1000 Lithografi
en schuf, die zu den größten Bild-Erfi ndungen zählen.
Künstlerkollegen wie Delacroix, van Gogh und Degas, um
nur einige zu nennen, zählten daher zu seinen Bewunderern
und Sammlern. In Anbetracht des riesigen Œuvres
verwundert es auch nicht, dass neben den großen Ausstellungen,
die einen repräsentativen Überblick anstrebten,
kleinere Ausstellungen zumeist nur nahe liegende
Teilbereiche seines Œuvres vorstellten.
Wir möchten, wenn möglich, „Daumier at his best“
präsentieren, aber auch neue, bislang kaum beachtete,
in Ausstellungen nie gezeigte Zusammenhänge in seinem
Schaffen aufzeigen. Dazu bietet die Ausstellung in Zittau
anlässlich der Ost-Erweiterung der EU Gelegenheit.
Es war unser Bestreben, in der Ausstellung „Honoré
Daumier – aktueller denn je“ solche Blätter zusammenzuführen,
die in ihrer Aussage über den Anlass der Entstehung
hinaus bis in unsere Zeit Gültigkeit bewahrt haben.
Es gilt, Daumiers Aktualität und den Künstler Daumier
als Visionär zu entdecken. In manchen Blättern muss
man die Namen der Protagonisten nur ändern, um zu
merken, wie aktuell seine Kunst ist. Manchmal ist selbst
das nicht mehr notwendig. Sein Traum aus dem Jahre
1868 von einem friedlichen Europa im Jahre 1900, in
dem die Soldaten ihre Säbel ablegen, um wieder ihren
erlernten Berufen nachzugehen (Kat.-Nr. 76), hat sich im
Europäisches Gleichgewicht. 3.4. 1867 [Europa balanciert auf
einer gezündeten Bombe.] (Kat.-Nr. 54)
letzten Jahrhundert nicht erfüllt. Dieses Blatt erinnert an
das Motto der Friedensbewegung der DDR: „Schwerter zu
Pfl ugscharen“. Daumiers Vision könnte vielleicht einmal
in Europa mit Verspätung wahr werden, aber auch dort
gibt es noch zu befriedende Regionen. Insofern haben
seine mahnenden Blätter leider nichts von ihrer Aktualität
verloren.
Unser herzlichster Dank gilt Herrn Dr. Volker Dudeck
und seinen Mitarbeitern von den Städtischen Museen
Zittau für die freundliche Einladung, für das professionelle
Engagement bei der Ausstellungsvorbereitung und der
Erstellung des Kataloges und nicht zuletzt für die stimulierende
Zusammenarbeit.
Dr. Werner Büsen

HONORÉ DAUMIER – AKTUELLER DENN JE
EUROPÄISCHE VISIONEN
THOMAS METZEN
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Der französische Kulturwissenschaftler und Daumier-Kenner
Michael Melot hatte gewisslich recht, als er behauptete, ein
jeder mache sich sein eigenes Bild von dem Künstler Honoré
Daumier. Er zog daraus den Schluss, dass nur die jeweiligen
Vorstellungen über diesen Maler gesellschaftliche Wirkungskraft
entfalten, nicht die historische Person Dau mier.
Dieser Gedanke trifft auch und in besonderem Maße
auf die Mitglieder der Honoré-Daumier-Gesellschaft zu,
die diese Ausstellung zusammengetragen haben. Deshalb
‚Vorsicht‘, verehrte Leser, sie erhalten hier ein Bild von
Daumier, das durch Engagement und Wertschätzung,
durch Faszination und Leidenschaft geprägt ist.
Michael Melot konstatiert überdies eine für ihn unerklärliche
Neigung der Deutschen zu Daumier: „Die
Beschäftigung mit Daumier scheint eher eine deutsche
als eine französische Tradition zu sein.“ Recht hat er. Wir
Deutschen stellen nämlich mit großem Bedauern fest,
wir haben leider keinen deutschen Daumier, also nehmen
wir uns einfach den Daumier unseres westlichen
Brudervolkes.
Es ist an dieser Stelle unmöglich, Daumier in der ganzen
Breite seines Werkes zu würdigen, seine 4000 Lithografi
en und seine 1000 Holzstiche zu beschreiben oder sich
seinen Gemälden oder dem Korpus seiner Zeichnungen
zu nähern.
Unser Vorhaben ist, die Bilder zu seiner Vision Europa
zu zeigen. Der Europagedanke ist für die Menschen des
19. Jahrhunderts noch ein ferner Traum, aber die Probleme,
die sich ergeben, wenn man sich auf eine solche
Entwurf für die Aufstellung von Statuen [Robert Macaire und Bertrand]
auf dem Vorplatz der Börse. 9.7. 1850 (Kat.-Nr. 15)
unzeitgemäße Vision einlässt, die hat Honoré Daumier in
unvergleichlicher Art und Weise ins Bild gesetzt.
Eine erste Konfrontation mit diesen Bildern löst unangenehme
Gefühle aus: Es vermengt sich Erstaunen mit
Entsetzen. Erstaunen darüber, wie unverändert aktuell
Wir sind alle ehrbare Leute. Umarmen wir uns. 13.11. 1834 (Kat.-Nr. 5)
Die politische Schaukel. Neues Gesellschaftsspiel. 12.5. 1866 (Kat.-
Nr. 17)

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Der wahre maskierte (Ring-)Kämpfer. 9.11. 1867 [Der Kämpfer
steht für einen zukünftigen Krieg, der blind wütet und vor nichts Halt
macht.] (Kat.-Nr. 65)
Galilei ist sehr überrascht vom neuartigen Aussehen der Erdoberfl ä-
che. 21.2. 1867 (Kat.-Nr. 67)
diese Bilder sind und Betroffenheit und Bestürzung, wie
wenig sich doch, was die Konfliktfelder in Europa angeht,
in den letzten 150 Jahren geändert hat.
Die hier versammelten Bilder Daumiers geben Auskunft
über die politischen Übel seiner Zeit – aber wirklich nur
seiner Zeit? Da wären die Kunstfigur des allgegenwärtigen
Robert Macaire als Sinnbild des skrupellosen Finanzgauners
(Kat.-Nr. 6), die Befangenheit und Käuflichkeit der
Justiz (Kat.-Nr. 5), die hemmungslose Korruption der politischen
Führungscliquen, die Börsianer und Spekulanten
mit ihren gezinkten Karten (Kat.-Nr. 15–17), die von den
politischen Spitzen der Gesellschaft betriebene unverantwortliche
Schürung nationaler Vorurteile, die nicht selten in
die Vorverurteilung Fremder und Andersgläubiger umschlagen
und nicht zuletzt die als Friedenssicherung getarnte
aggressive Hochrüstungspolitik (Kat.-Nr. 64–67).
Die Folgen, die sich aus dieser gesellschaftskritischen
Bestandsaufnahme ergeben, die sind für Daumier von unausweichlicher
Natur: So schafft man keinen Frieden in Europa,
sondern nur beste Voraussetzungen für nächste kriegerische
Auseinandersetzungen.
Wir, die wir heute diese etwa 150 Jahre alten Blätter
betrachten, wissen kaum noch etwas von den einzelnen
Begebenheiten dieser Zeit. Trotzdem scheint die Botschaft
dieser Bilder leicht und eingängig zu sein, leichter eingängig
jedenfalls als die das Bild kommentierenden Texte.
Die Bildunterschriften nehmen oft Bezug auf tagesaktuelle
Themen oder versuchen, die augenfällige Interpretation
der Bildaussage in eine bestimmte Richtung zu lenken.
Das hatte damals seinen triftigen Grund. Pressefreiheit
im heutigen Sinne gab es im 19. Jahrhundert weder in
Frankreich noch in Deutschland. „Gedankenschmuggel“
(H. Heine) war angesagt.
Die Texte unter den Bildern mussten also oft dafür herhalten,
den Sinn der Bilder zu verrätseln. Unter dem Regime
von Kaiser Napoleon III. wurden die Zensurbestimmungen
nochmals verschärft. Eine kritische Kommentierung innenpolitischer
Ereignisse war verboten – eine Situation,
die für Daumier schon zur unlieben Gewohnheit geworden
war. Schon in der Regierungszeit Louis Philippes waren
im Jahr 1835 neue Zensurbestimmungen in Kraft getreten.
Nur in der Zeit nach der Julirevolution 1830–1835
und nach der Februarrevolution 1848–1851 herrschten
einigermaßen erträgliche zensurärmere Zustände im
Pressewesen Frankreichs. Wie viele Blätter insgesamt
der internen Vorzensur der Redaktion und der externen
Zensur des staatlichen Kontrolleurs zum Opfer fi elen, ist
unbekannt.
Manche werden sich vielleicht erinnern, dass Daumier
wegen Verletzung der Pressegesetze in einem Pariser
Gefängnis einsaß; er hatte den Monarchen Louis Philippe
als Gargantua und die Justiz als Weißwäscher böse
beleidigt und sich damit diese Strafe eingehandelt. Politische
Karikaturen zu zeichnen war also damals nicht
ganz ungefährlich, besonders dann nicht, wenn man die
Mächtigen im Staate aufs Korn nahm.

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Die Transnonain – Straße am 15. April 1834. Juli 1834 [Honoré Daumier dokumentiert das Massaker an wehrlosen Zivilisten durch königliche
Ordnungskräfte. „Das ist keine Karikatur, sondern eine blutgetränkte Seite unserer modernen Geschichte.“ Charles Philipon] (Kat.-Nr. 3)
Der Zensur fi el auch sein vielleicht berühmtestes Blatt
zum Opfer, das auch hier in der Ausstellung gezeigte Blatt
der „Rue Transnonain“ (Kat.-Nr. 3). Es wurde gleich nach
Erscheinen beschlagnahmt und vernichtet, nur die schon
ausgelieferten Exemplare blieben erhalten. Wir zeigen
die Zeichnung zusammen mit zwei anderen Blättern des
jungen Daumiers, dem „Juli-Held“ (Kat.-Nr. 2) und dem
Blatt: „Es hat sich wirklich nicht gelohnt, dafür gestorben
zu sein“ (Kat.-Nr. 4). Alle drei Blätter sind Bilder, die vom
Töten und vom Tode reden. Ein Thema, das Daumier Zeit
seines Lebens beschäftigt hat, und das auch in dieser
Ausstellung an zentraler Stelle steht.
Wenn wir uns diesen drei Blättern und dann anschließend
den großartigen Bildern zu Krieg und Frieden in
Europa zuwenden, dann stehen wir vor Bildvisionen, die
eine verzweifelte Ruhe, großen Ernst und tiefe Tragik
ausstrahlen. Sie erzählen vom Sterben und vom Tod und
ähneln damit dem Bildervorrat, den wir aus der christlichen
Ikonografi e kennen, nur dass Daumiers Botschaft nicht
von Heils- und Erlösungserwartungen getränkt ist, sondern
nur von Hoffnungslosigkeit, Worten des Untrostes, des
Unheils, des Grauens. Und das sollen Karikaturen sein?
Sind Karikaturen nicht Bilderrätsel, die dem Erkennenden
ein befreites Lachen gönnen? Irgendetwas scheint mit
unserem Begriff von Karikatur nicht zu stimmen – statt
zündendem Witz nur Ratlosigkeit und Trauer. Doch wie
sagte schon sein Freund Charles Baudelaire: Daumier
hat aus der Karikatur eine ernste Kunst gemacht. Was
mag das heißen?
Ein Juli-Held, Mai 1831. Mai 1831 (Kat.-Nr. 2)

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Es hat sich wirklich nicht gelohnt, dafür gestorben zu sein.
27.8. 1835 (Kat.-Nr. 4)
In Neapel. Der beste aller Könige lässt weiterhin die Ordnung in
seinen Staaten herrschen. 30.8. 1851 (Kat.-Nr. 36)
Karikaturen, das sind Bilder von Gegenständen und
Personen, denen die Ruhe weggenommen wurde, sie
führen Deformiertes und Deformierte vor, sie kippen das
scheinbar Normale und die scheinbar Normalen um und
zeigen das Monströse und Hässliche an ihnen, ihr wahres
Selbst, ihr sorgfältig verborgenes Alter Ego, ihre Nachtseite.
Die Vorgestellten zeigen sich in Gestik und Mimik entlarvt,
demaskiert, stehen plötzlich ohne den Schutz ihrer
Charaktermaske da. Nur, wenn sie so tun, als sei nichts
geschehen und sie sich bemühen, ihre deformierte Schön-
Der Bär des Nordens, der unangenehmste aller bekannten Bären.
17./18.4. 1854 (Kat.-Nr. 38)
heit als eben besonders schön hinzustellen, dann können
wir lachen – manchmal und mit bitterem Beigeschmack.
Der Traum einer europäischen Föderation taucht eigentlich
erst am Vorabend der Revolution von 1848 auf.
In vielen europäischen Ländern wird die Gleichartigkeit
der politischen Forderungen nach mehr Freiheit und Demokratie
erkannt und in Bilder verwandelt. Eine breite
Bildproduktion setzt ein. Zahlreiche technische Errungenschaften
erlauben eine Europäisierung des Bildes und die
Bebilderung des Europagedankens. Doch der Europagedanke
bleibt, so will es die Geschichte, ein schlafender
Riese, das Bild verblasst zusehends mit dem leichtfertig
verspielten Verlust der Errungenschaften in der 1848er
Revolution. Die kriegerischen Auseinandersetzungen,
die nicht zuletzt betrieben wurden von einem imperial
denkenden neuen Kaiser von Frankreich, rücken in den
Interessensvordergrund der Öffentlichkeit. In ihr kommen
mehr und mehr nationalistisch eingefärbte Denkmuster zu
Wort, Tendenzen, die leider auch von Daumiers Kollegen
bei der Zeitschrift Charivari ins Bild gesetzt wurden.
Daumier bemüht sich auch nach Errichtung des zweiten
Kaiserreiches, politische Bilder im Charivari zu veröffentlichen,
nimmt sich aber, um die scharfe Zensur zu unterlaufen,
der kleinen und großen Konfliktherde in und am Rande Europas
an. So entstehen Bildkommentare zu den Vorgängen
in Italien (Kat.-Nr. 36–37), zu den blutigen Ereignissen im
Verlauf des Krimkrieges (Kat.-Nr. 38, 40, 77), dem Spanien-
Marokko-Krieg (Kat.-Nr. 44–46) und dem England-Irland-
Konflikt (Kat.-Nr. 34) und nicht zuletzt zu der Preußisch-Österreichischen
Auseinandersetzung (Kat.-Nr. 52).
All diesen Bildern scheint eines gemeinsam zu sein:
Mit überaus versteckten Hinweisen, die nur ein kundiger,
wacher und geübter Betrachter entschlüsseln kann, baut
Daumier seine Bilderrätsel auf. Daumiers Denunzierung
barbarischer Unterdrückung aller Freiheitsbestrebungen
in den Ländern Europas ist im Kern die Denunzierung der

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Was beweist, dass man sich,
selbst wenn man auf einem
sehr breiten Bett liegt, immer
noch recht unwohl fühlen kann.
8.9. 1854.
[Der Zar Nikolaus I., 1796–1855,
wird als Imperialist gezeigt, der
das russische Reich nach allen
Seiten ausdehnen will. Sebastopol
ist ein Hinweis auf den Krimkrieg.
Am 4. September 1854 wurden
französische Truppen für diesen
Krieg verschifft.] (Kat.-Nr. 77)
innen- und außenpolitischen Machenschaften eines autokratischen
Despoten namens Louis Napoleon.
Erst relativ spät beschäftigt sich Daumier mit der Europa-Figur
– er hat dann aber über 20 Lithografi en zu diesem
Thema gezeichnet. Sie erscheinen, bis auf wenige Ausnahmen
zwischen August 1866 und März 1869.
Im Wesentlichen kreisen die Bilder um drei Themenbereiche:
1. das militärisch gestützte labile Gleichgewicht der Staaten
Europas (équilibre européen).
2. die drohende Kriegsgefahr, ausgelöst durch eine allgemeine
massive Hochrüstungspolitik.
3. den Konflikt Europa-Türkei. Wenn man nur strategisch
denkt. Zur Frage der Behandlung von Menschenrechtsverletzungen
in befreundeten Staaten.
Die Gestalt der Europa wird von Daumier symbolisiert
durch die Gestalt einer jungen Frau in einem antikisierten
Gewand, eine ernste und würdevoll auftretende Person, die
zur besonderen Kennzeichnung eine Mauerkrone auf dem
Kopf trägt. Diese Figur verwendet Daumier mehrfach. Sie
tritt zuerst als Sinnbild des republikanisch gewünschten
Frankreichs, als „La France“ auf; später fi ndet sie auch
Verwendung zur Allegorisierung der Stadt Paris oder des
Friedens. Es ist immer die gleiche hagere und immer gefasst
oder erschrocken dreinblickende Frau. In welcher Bedeutung
sie auch immer erscheint, sie ist und bleibt eine tragische
Figur der ersehnten Hoffnungen, der unerfüllten Wünsche,
eine Figur, die in Daumiers Zeit noch nichts zu suchen hat.
Tritt sie trotzdem auf, wird sie sofort mit den herrschenden
Gewalten konfrontiert und stürzt in Not und Bedrängnis. Sie
ist dann nur noch Spielball der Interessen der Großmächte.
Sie balanciert im wahrsten Sinne des Wortes auf einer
Bombe, deren Lunte schon gezündet ist (Kat.-Nr. 54). Sie
ist eine Unmöglichkeitsfi gur, denn sie kann um des lieben
Friedens willen sogar Schwerter schlucken. (Kat.-Nr. 56).
Aber warum bringt Daumier erst ab 1866 die Europa-
Figur auf die Bühne des Charivari? Vielleicht können es
die Zeitläufte selbst erklären.

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Da haben wir ja einen Wind,
der die Landung der Spanier
ganz schön behindern
wird.
Ja, aber das ist auch ein
ziemlich mieses Wetter
für meinen Sonnenschirm.
13.12.1859 (Kat.-Nr. 45)
Seltsamer Kampf zwischen
El Cid und dem Kaiser von
Marokko. 18.11. 1859.
[In diesem Blatt inszeniert
Honoré Daumier eine der
berühmtesten historischen
Episoden der spanischen
Literatur, den ungleichen
Kampf gegen die Mauren
als Auseinandersetzung
zwischen den mythischen
Repräsentanten der beiden
großen Weltreligionen. Spanien
wollte, wie Frankreich,
seine kolonialen Vorposten
in Nordafrika ausbauen.]
(Kat.-Nr. 46)
Daumier beobachtet die seit Jahren zunehmenden Kriegsaktivitäten
des neuen Kaisers der Franzosen, eine bis dahin
beispiellose Hochrüstungspolitik aller großen Nationen in
Zentraleuropa, verbunden mit einer neuen Dimension von
Tötungsapparaturen, der Erfindung des Zündnadelgewehres
durch den Deutschen Dreyse und dessen Verbesserung

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Ein Albtraum des Herrn von Bismarck. 22.8. 1870 (Kat.-Nr. 50)
durch den Franzosen Chassepot und der Entwicklung des
Schnellfeuergewehres, der Mitrailleuse (Kat.-Nr. 68).
Und die Konfliktherde in Europa mehren sich, die alte
Diplomatie hat abgedankt, Kriegsgott Mars regiert. Die
Beherrschbarkeit all dieser Gewalttätigkeiten erfordert
eine weitreichende, übernationale Friedenskonzeption,
eine gemeinsame Anstrengung aller befreiten Völker Europas.
Das vorfi ndbare Europa der imperialen Despotien
jedenfalls führt in eine historische Sackgasse, die in einer
schrecklichen Katastrophe enden muss.
Aus welcher mythologischen Quelle schöpft nun Daumier
seine Mauerkronen-Europa? Die altgriechischen Städte
„verlangten“ nach einer Gottheit zum Schutze ihres Gemeinwesens.
Eine solche Gottheit war nicht nur generell die
Walterin über Glück und Unglück, sondern auch Herrscherin
über Krieg und Frieden. Sie symbolisiert auch die gute Regierung,
die ihre Bevölkerung in ihren Mauern zu schützen
weiß: Deshalb trägt diese Gottheit die Mauerkrone auf dem
Kopf. Ihr Name im Griechischen: Tyche.
Daumier verwendet sie, wie gesagt als Allegorie der
„France“, ab 1866 erlebt diese Figur eine Generalisierung
zur Europa hin – wohl mit dem Beigedanken, dass Frankreich
mit seinen Revolutionen 1789, 1830 und 1848 den
übrigen Völkern Europas ein Beispiel gegeben hat, wie man
mit unerträglichen Zuständen fertig werden kann. Und was
ist mit Deutschland? Welche Rolle spielt nach Daumiers
Dafürhalten Deutschland in diesem Konzert von viel Krieg
und wenig Frieden?
Daumiers Bild des guten Deutschland existiert nicht.
Seine Beschäftigung mit seinem östlichen Nachbarn setzt
Genau so stark wie der Chinese in der Pferderennbahn ist diese
Friedensgestalt! Wie viele Säbelklingen sie verschlingt! 1.8. 1867
(Kat.-Nr. 56)
Halt !!! 4.6. 1867 (Kat.-Nr. 52)
erst zu dem Zeitpunkt ein, als die Politik Preußens der Politik
von Napoleon III. immer ähnlicher wird. Das mühsam
aufgebaute auch gerade von Heinrich Heine geförderte Bild:
„Deutschland und Frankreich, die beiden edelsten Völker
der Zivilisation“ blieb eine Phantasmagorie, nunmehr waren

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Der Traum des Erfi nders des Zündnadelgewehrs am
Allerheiligentag, 1.11. 1866
[Von Dreyse erfand schon um 1830 das Zündnadelgewehr.
Es wurde seither in allen Schlachten mit verheerender
Wirkung verwendet, so auch in Solferino 1859.
In diesem Jahr wurde als Folge davon das Rote Kreuz
gegründet. Das Erscheinungsdatum der Karikatur am Allerheiligentag
gibt dem Inhalt der Bildunterschrift einen
besonders makabren Sinn.] (Kat.-Nr. 68)
sie Feinde und Komplizen zugleich, einig nur in der Wahl
der Strategie des Schreckens.
Hatte nicht Madame de Stael in ihrem seit 1815 in
vielen Auflagen erschienenem Buch „D’ Allemagne“ das
Nachbarland als Land der Dichter und Denker gefeiert (la
patrie de la pensee)?
Und hatte nicht der exilierte Dichter und Wahlpariser
Heinrich Heine in seiner Kritik an Madame de Stael ein
differenzierteres und realistischeres, in Teilen durchaus
positives Bild der Deutschen gezeichnet?
Und man darf auch nicht vergessen, dass es neben den
geistigen auch durchaus reale Kontakte der Franzosen zu
Deutschen gab. Nach der Julirevolution 1830 war Paris
Ziel deutscher Handwerker, die in ihrer Heimat weder
beruflich noch politisch eine Zukunft sahen. Waren 1830
erst 7000 deutsche Handwerker in Paris ansässig, so
wuchs ihre Zahl im Jahre 1848 auf kaum zu glaubende
62 000. Von keiner Nation gab es einen größeren Ausländeranteil
in Paris. Jeder 20. Einwohner in Paris war
ein Deutscher. Ein außerordentliches und rühmenswertes
Beispiel praktizierter guter Nachbarschaft. Heinrich Heine,
der unfreiwillige Wahlfranzose, bringt die Sache auf
den Punkt. Er schreibt am 14.9. 1842: „… ein Deutscher
(könne) sich an keinem Ort der Welt so heimisch fühlen
als eben in Paris, und Frankreich selbst (sei) am Ende
unseres Herzens nichts anderes als ein französisches
Deutschland.“
Die maßgeblichen Kräfte in der Politik auf beiden Seiten
haben nach 1848 diese schöne Illusion zerschlagen.
Das Deutschland, das östlich des Rheins unter Preußens
Dominanz zusammenwuchs, war, wie man heute sagen
würde, ein „militärisch-industrieller Komplex“. In den
Augen von Daumier war die deutsche Einigung ein militärisch
staatsstreichartiger Akt. Er entdeckte im neuen
Deutschland höchstens das Spiegelbild seiner eigenen
jüngsten Geschichte: den Cäsarismus als durchgängiges
Regierungssystem in Mitteleuropa.
Deshalb malt Daumier in seinen Deutschlandblättern auch
wieder nur Bilder von Krieg und Zerstörung, so wird Deutschland
von Preußen erwürgt (Kat.-Nr. 51) und der albtraumatisierte
Bismarck wird selber vom Tod bedroht. (Kat.-Nr. 50).
Die „pazifike Mission“, an der ein Deutscher namens Heine
und ein Franzose namens Daumier in ihrem Sprech- und
Malamt gearbeitet haben, verschwindet im Kriegslärm.
Aber wir erinnern uns – solche Bilder, wie wir sie heute
sehen, überdauern selbst die größte Barbarei. Sie bleiben
unvergessen. Und das, lieber Michael Melot ist die Antwort
auf Ihre provokante Frage: Was haben die Deutschen bloß
mit dem Daumier? Keine Angst, wir wollen Herrn Daumier
nicht germanisieren, sondern europäisieren.

DAUMIERS STELLUNG IN DER KUNST – SEINE ARBEITSWEISE, DIE WERT-
SCHÄTZUNG DURCH DIE ZEITGENOSSEN UND SEINE BEDEUTUNG ALS
KÜNSTLER
11
Wer sich mit Daumiers umfangreichen Œuvre beschäftigt,
wird sich fragen, wie alle diese Werke entstanden sind.
Da sind zunächst sein Lebenslauf, seine besondere zeichnerische
Veranlagung und seine Lebensweise ausschlaggebend.
Der Meister war für sein visuelles Gedächtnis
berühmt. Er prägte sich Formen, insbesondere die Physiognomie
der darzustellenden Personen ein und verwendete
sie sofort oder auch sehr viel später mit größter Sicherheit
für seine Zeichnungen. Dasselbe gilt für seine Arbeiten in
Ton; ab 1830 schuf er die berühmten Tonbüsten der vergreisten
Abgeordneten. Diese Vorlagen wurden erst nach
Daumiers Tod für Bronzeabgüsse verwendet.
Für seine Gemälde, die Daumier aus wirtschaftlichen
Gründen vorwiegend erst ab 1862 schuf, gibt es oft mehrere
Entwürfe.
Wer Glück hat, fi ndet verschiedene Zeichnungen auf
Vorder- und Rückseite eines Papiers. Es scheint, dass
Daumier ein sparsamer Mensch war. Die Zeichnungen
häufen sich für seine Lieblingsthemen wie Don Quichotte
auf der Rosinante, Gauklerszenen, Gerichtswesen und das
Leben der einfachen Leute.
Daumier hat nie im Freien, wie damals die meisten seiner
Malerkollegen, gearbeitet. Er hat diese in zahlreichen
Karikaturen verspottet. Die Arbeit in seinem Pariser Atelier
zog er vor, am Lebensende arbeitete er in Valmondois vor
den Toren der Stadt. Daumier ließ sich die Steine aus der
Druckerei bringen, die etwa zwei Kilometer weiter in der
Stadt lag, zeichnete innerhalb eines Tages darauf und ließ
sie wieder abholen. Ein Träger transportierte manchmal
zwei bis drei Steine in einem Gestell auf dem Rücken.
Wenn man weiß, dass Daumier von 1830–1872 rund
4000 Lithografien schuf, mit einer Unterbrechung von zwei
Jahren, lässt sich leicht berechnen, in welchem Rhythmus
er arbeitete. Jede Woche entstanden so bis zu fünf
Lithografi en. Er teilte sich die Belieferung des Charivari
mit seinen Kollegen, denn die Zeitung brachte täglich eine
Lithografi e, auch samstags und sonntags, auf der dritten
von insgesamt vier Seiten.
Daneben schuf Daumier mehr als 1000 Buchillustrationen
von unterschiedlicher Größe als Vorlagen zu
Holzschnitten, die er nicht selbst herstellte. Weiterhin
gibt es von ihm 72 bisher bekannte Plastiken, ebenfalls
unterschiedlich groß, in der Form von Büsten, Figuren und
Reliefs, so wie unzählige, zum Teil noch zu entschlüsselnde
Zeichnungen als Vorstudien zu seinen Gemälden. Die
wertvollsten Objekte befi nden sich weltweit in Museen
und auch in Privatsammlungen an zum Teil unbekannten
Orten.
Daumier hat sich nie über sein Werk geäußert. Aus
heutiger Sicht war er ein verschlossener, nur seiner Arbeit
zugewandter Künstler. Alle unsere Kenntnisse über
ihn stammen von seinen Zeitgenossen und Freunden. So
meinte Baudelaire 1845 in seinem Bericht über den „salon“,
eine alljährlich wiederkehrende Kunstausstellung, an
der Daumier aber nie teilnahm, dass Paris nur drei große
Zeichner habe: Ingres, Delacroix und Daumier. Delacroix
schrieb Daumier sogar: „Es gibt keinen Menschen, den
ich mehr schätze und bewundere als Sie.“ Balzac verglich
ihn mit Michelangelo. Der Historiker Michelet, in seinen
Werken sehr gemäßigt, richtete begeisterte Briefe an ihn
zu seiner Serie „histoire ancienne“, in der Daumier die
klassische Vorstellung von der Antike verspottet, und zu
seiner letzten Karikatur über Louis Philippe aus dem Jahre
1848: Nur durch ihn könne das Volk zum Volke sprechen.
Ähnliches steht auch auf Daumiers Grabstein. Die Brüder
Goncourt, vor deren Spott niemand sicher war, zogen Gavarni
ihm vor. Der ebenso zeitgenössische Kunstkritiker
und Sammler Champfl eury urteilte aber: „Gavarni bringt
den Betrachter zum Lachen, Daumier jedoch bringt ihn
zum Nachdenken.“ Zu seinen engsten Freunden zählten
Daubigny und Corot, der ihm ein Haus in Valmondois,
nördlich von Paris, geschenkt haben soll. Daumier gab
ihm als Dank eines seiner Gemälde.
Triumph der politischen, wirtschaftlichen, literarischen, usw. Rechtschaffenheit.
18.10. 1838 [Macair feuert seine Anhänger an, seinen
Triumph wagen zu ziehen] (Kat.-Nr. 11)

12
Fusion von Handelsgesellschaften. 23.11. 1845 (Kat.-Nr. 14) Einüben des Politiker-Lächelns vor der Wahl. 20.4. 1869
(Kat.-Nr. 18)
So richtet sich die Wirbelsäule des Kandidaten nach der Wahl wieder
auf! 25.6.1869 (Kat.-Nr. 19)
Der Charivari schlägt Europa ein Sommerparlament vor. 13.7. 1868
(Kat.-Nr. 20)

13
Ein Vatermord. 16.4. 1850
[Adolphe Thiers, 1797–1877,
war wie Talleyrand politisch
außerordentlich wandlungsfähig.
Er diente allen Regimen.
1873 wurde er sogar Staatspräsident
in der 3. Republik.
Von den Zeitgenossen wurde
er zu den „girouettes“, den
Wetterfahnen, gezählt. Das
neue Pressegesetz, seitenverkehrt
auf der Keule erwähnt,
soll die unbootmäßige Presse
beseitigen.] (Kat.-Nr. 22)
Eine Verkaufsausstellung, ein Jahr vor seinem Tod von
Freunden veranstaltet, war ein völliger Misserfolg. Niemand
kaufte etwas. Durch einen amerikanischen Kunsthändler
gelangten einige seiner Gemälde noch zu seinen
Lebzeiten in Privatsammlungen der USA, wohl zu sehr
geringen Preisen. Die wahre Bedeutung Daumiers wurde
erst zu Beginn des 20. Jahrhunderts entdeckt. Häufi g
wurden seine Gemälde in ganz Europa gezeigt. Aber erst
nach 1945 konnte man repräsentative Auswahlen seiner
Werke sehen, nun auch verstärkt Lithografi en.
Honoré-Daumier-Gesellschaft

14
DIE LITHOGRAFIE ALS KÜNSTLERISCHE DARSTELLUNGSFORM
Die Lithografi e („lithos“ = Stein, „graphein“ = schreiben)
ist das Ergebnis eines Druckverfahrens, das Alois Senefelder
1796/98 erfand. Es verbreitete sich sogleich in
ganz Europa. So hat es auch Goya kurz vor seinem Tod
(1828) verwendet.
Die Lithografi e ist ein Flachdruckverfahren, bei dem
eine Kalksteinplatte – ab 1870 auch eine Zinkplatte nach
dem Verfahren von Gillot – zuunterst auf einer Presse liegt
und das zu bedruckende Papier auf sie gedrückt wird. Die
Steinplatte wird zuerst glatt poliert, dann mit feuchtem
oder trockenem Sand gekörnt, das heißt aufgeraut. Ist
der Stein wunschgemäß gekörnt, so wird das Bild mit der
Lithokreide, einer fett- und harzhaltigen Kreide, auf den
Stein gezeichnet. Anschließend wird der Stein geätzt. Die
Säure, eine Mischung von wasserverdünnter Gummilösung
und Salpetersäure, ätzt das Korn überall dort weg, wo
keine Zeichnung aufgetragen ist, denn die fette Lithokreide
stößt jede Säure sofort ab. Die geätzten Stellen werden
dadurch spiegelglatt und liegen – genau genommen – etwas
tiefer als die körnigen Stellen. Der Niveauunterschied
zwischen den beiden ist jedoch so minimal, dass beim
späteren Druckvorgang das Papier auch auf die geätzten
Partien gepresst wird. Nach genügender Ätzung wird der
Stein mit einer Walze eingefärbt, wobei die aufgetragene
Druckfarbe nun ausschließlich auf der „fetten“ Zeichnung
haftet. Die nach dem Druck vorliegende Lithografi e gibt
die Originalzeichnung auf dem Stein nun spiegelverkehrt
wieder. Da der Stein durchschnittlich 8–15 cm hoch ist,
kann die Oberfl äche nach dem Druck abgeschliffen und
für eine neue Zeichnung vorbereitet werden. Es haben sich
nur ganz wenige Steine erhalten, auf denen man noch die
Zeichnung Daumiers fi ndet.
Das von Gillot schon um 1855 erfundene Verfahren mit
einer Zinkplatte als Druckträger (Gillotage) ist künstlerisch
von geringerer Qualität, da die Konturen verwischen und
die Grau- bis Schwarztöne kaum abgestuft erscheinen. Es
beschleunigte aber die kombinierten Druckverfahren von
Lithografi e und Zeitungsdruck (Hochdruck).
Bei einer Lithografi e unterscheidet man verschiedene
Druckzustände. Zuerst wurden für den Drucker und den
Künstler auf dünnem Papier („mince“ genannt) zwei bis
drei Probeexemplare für Korrekturen abgezogen. Danach
wurden ebenfalls sehr wenige Exemplare auf Büttenpapier
(französisch: „velin“ ) gefertigt. Zu Daumiers Zeiten dienten
sie vordringlich zur Vorlage bei der Zensurbehörde:
Der Drucker oder Herausgeber musste handschriftlich
die vorgesehene Bildunterschrift eintragen und erhielt
vom Zensor die Zustimmung für den Druck. Sehr gesucht
sind daher Exemplare, auf denen ein „refusé“ (abgelehnt)
prangt, möglichst mit dem Namen des Beamten und dem
Datum, weil Bild oder Text der Obrigkeit missfi elen. Gelegentlich
hielt der Herausgeber auch Blätter zurück, weil er
schon Unheil ahnte. Man nennt diese wenigen Exemplare
„avant la lettre“, weil sie noch keine Bildunterschrift in
Druckbuchstaben tragen.
Sodann gab es Abzüge mit einer Legende in Druckbuchstaben,
die einzeln oder in Alben verkauft wurden, sofern
sie dem Publikum gefielen. Hier konnte der Verleger Gewinne
erzielen, die von der Obrigkeit auferlegten Geldbußen
begleichen oder die Prozesskosten bezahlen.
Manche Blätter oder Serien, so auch Blätter aus den
insgesamt 100 Darstellungen zu Robert Macaire, von
denen einige in dieser Ausstellung zu sehen sind, wurden
sogar handkoloriert und erreichten in dieser Fassung oder
in Schwarz-Weiß eine Auflage von mehreren 1000 Stück.
Man nennt sie „sur blanc“ (s.b.) „auf weißem Papier“. Modell-Kolorierungen
wurden von einem Fachmann erstellt
(in der Ausstellung werden zwei gezeigt), damit die Auflage
gemäß der Modellvorlage von Hilfskräften entsprechend
koloriert wurde; daher gibt es bei der kolorierten Auflage
einer bestimmten Lithografi e natürlich Kolorierungsunterschiede.
„Chine-Drucke“ sind besonders begehrt und selten,
da sie die Feinheiten der Zeichnung im Druck am besten
wiedergeben. Bei diesen Drucken wurde das extrem dünne
Chine-Papier auf Velin-Papier aufgebracht und anschließend
bedruckt.
Für die Zeitungen, wie „Le Charivari“ und zeitgenössische
Journale, wurde zuerst die Lithografie mit der entsprechenden
Legende auf Papier von sehr unterschiedlicher
Qualität gedruckt, unter der Voraussetzung, dass die
Zensur sie gebilligt hatte. Die zweite Druckphase war der
Zeitungsdruck, bei dem das bereits mit der Lithografi e
versehene Papier verwendet wurde. Er enthielt den eigentlichen
Text der Zeitung, der fast nie auf die bildliche
Darstellung Bezug nahm. Auf der letzten Seite des Charivari
und anderer periodischer Veröffentlichungen gab es
bereits Werbung in Text und Bild.
Wenn man bedenkt, unter welchem Zeitdruck die
Hersteller dieser Zeitungen standen, lassen sich handwerkliche
Abweichungen oder Fehler, die durch die beiden
aufeinander folgenden Verfahren bedingt waren, erklären
und verzeihen.
Honoré-Daumier-Gesellschaft

DAUMIERS LEBEN
15
Honoré Daumier, 1864
Foto: Carjat, Paris
26. Februar 1808 Geburt in Marseille.
1808 Seine Familie zieht nach Paris.
1820 Laufbursche bei einem Gerichtsvollzieher.
1822–1825 Zeichenkurse, autodidaktisches Lernen, Lehre bei einem Lithografen, Karikaturen für La Silhouette.
1829–1835 Blätter für die Wochenschrift La Caricature, Tonbüsten von Abgeordneten. Die Karikatur „Gargantua“
bringt ihn sechs Monate ins Gefängnis.
ab 1832 Auch Mitarbeit bei der Tageszeitung Le Charivari, die nach dem Verbot von La Caricature 1835
zum Hauptorgan des republikanischen Verlegers Philipon wurde. Dieser sammelt die besten
Journalisten und Zeichner um sich.

16
1835–1848 Daumier muss auf politische Satire verzichten und liefert Karikaturen auf das Bürgertum in den
Serien (Auswahl!): Robert Macaire, Histoire Ancienne, Les beaux Jours de la Vie, Les Bons Bourgeois,
Gens de Justice, Professeurs et Moutards – und er illustriert Bücher. Er malt und zeichnet
jetzt häufi ger.
1846 Heirat mit Marie-Alexandrine d‘Assy. Ihr einziges Kind stirbt mit zwei Jahren.
1848 Vor der Abdankung Louis-Philippes und während der Februarrevolution erscheinen wieder seine
republikanischen Karikaturen, die er bis zum Putsch von Napoleon III. fortführt. Die neue Pressezensur
zwingt ihn wieder zur Karikatur der Gesellschaft, insbesondere der „staatstragenden“
Schichten. Er stellt zunehmend die außenpolitischen Krisen dar, wie Krimkrieg, italienische
Einigung, Orientkrise, deutsche Querelen.
1860–1863 Philipon kündigt Daumier nach 32 Jahren die Mitarbeit. Honoré Daumier schafft zehn großformatige
Lithografi en für die Wochenzeitung Le Boulevard und malt in dieser Zeit die Mehrzahl seiner
Bilder.
ab 1863 Er arbeitet wieder für Le Charivari. Er wechselt aus fi nanziellen Gründen mehrfach die Wohnungen,
obwohl er immer bekannter wird: Seine Werke gelangen bis in die USA.
1867 Beginn einer Augenschwäche, die letztlich zur Blindheit führt. Dennoch lithografi ert er unermüdlich
weiter und schafft seine großartigen Alterswerke, von denen viele in dieser Ausstellung
gezeigt werden.
1870–1871 Daumier wird in eine Kommission zum Schutz der Kunstwerke berufen. Er lehnt das Kreuz der
Ehrenlegion ab.
1872 Seine letzte Lithografi e erscheint im Charivari.
1878 Seine Freunde veranstalten eine Verkaufsausstellung seiner Werke. Es wird nichts verkauft.
1879 Daumier stirbt am 10. Februar in Valmondois bei Paris.
Daumier-Büste in Valmondois

17
KATALOG DER AUSGESTELLTEN BLÄTTER
Die Katalogeinträge umfassen die Ausstellungsnummer, die Übersetzung
und Kommentierung der französischen Bildtexte, das Entstehungsdatum
sowie in Klammern die Nummer bei Loys Delteil und die Seite,
auf der die Blätter in diesem Heft abgebildet sind.
1 Pressefreiheit. Rührt nicht daran. März 1834 (Delteil 133)
2 Ein Juli-Held, Mai 1831. Mai 1831 (Delteil 23; Abb. S. 5)
3 Die Transnonain-Straße am 15. April 1834. Juli 1834 (Delteil 135;
Abb. S. 5)
4 Es hat sich wirklich nicht gelohnt, dafür gestorben zu sein.
27.8. 1835 (Delteil 130, Abb. S. 6)
5 Wir sind alle ehrbare Leute. Umarmen wir uns. 13.11. 1834
(Delteil 95; Abb. S. 3)
6 Meine Damen und Herren, … 30.9. 1836 [Robert Macaire preist
seine eigenen Aktien an und macht andere schlecht] (Delteil 360)
7 Robert Macaire als Heiratsvermittler. 4.12. 1836 [Er preist eine
alte Kriegerwitwe und eine junge reiche Frau an.] (Delteil 369)
8 Der Löwenanteil. 8.1. 1837 [Macaire betrügt mit Hilfe seines
Komplizen Bertrand beim Kartenspiel.] (Delteil 376)
9 Robert Macaire vor seinen Richtern. 28.2. 1837 [Er verteidigt
sich selbst mit Scheinargumenten.] (Delteil 384; Abb. S. 25)
10 Wollen Sie Gold, Geld, Silber, Diamanten, Millionen …
20.5. 1838 [Macaire preist Industrieprodukte an.] (Delteil 436)
11 Triumph der politischen, wirtschaftlichen, literarischen, usw.
Rechtschaffenheit. 18.10. 1838 [Macaire feuert seine Anhänger
an, seinen Triumph wagen zu ziehen] (Delteil 449; Abb. S. 11)
12 Meine Herren, das ist die Wahrheit … 18.11. 1838 [Ein anderer
Angeklagter beschuldigt Macaire, viel schlimmeres Unrecht
begangen zu haben.] (Delteil 454)
13 25.11. 1838 [Grabrede des Sohnes auf seine angeblich gestorbene
Mutter, die Teilhaberin gewesen sein soll.] (Delteil 455)
14 Fusion von Handelsgesellschaften. 23.11 1845 (Delteil 1166;
Abb. S. 12)
15 Entwurf für die Aufstellung von Statuen [Robert Macaire und
Bertrand] auf dem Vorplatz der Börse. 9.7. 1850 (Delteil 2024;
Abb. S. 3)
16 – Alle Geschäftsleute verehren das Goldene Kalb.
– Ach was, sie verehren nur die Spritzen, die Ihnen Geld bringen.
4.6. 1856 (Delteil 2802)
17 Die politische Schaukel. Neues Gesellschaftsspiel. 12.5. 1866
(Delteil 3499; Abb. S. 3)
18 Einüben des Politiker-Lächelns vor der Wahl. 20.4. 1869 (Delteil
3706; Abb. S. 12)
19 So richtet sich die Wirbelsäule des Kandidaten nach der Wahl
wieder auf! 25.6.1869 (Delteil 3718; Abb. S. 12)
20 Der Charivari schlägt Europa ein Sommerparlament vor.
13.7. 1868 (Delteil 3652; Abb. S. 12)
21 Die Zeitungslektüre.
Ach, ich hoffe, dass mir meine Zeitung endlich etwas Neues und
Endgültiges über die gegenwärtige Krise sagen wird. – Sehen
wir mal nach. – Die Lage ist schwerwiegend. – Na, na, das wird
allmählich eintönig. 1.1. 1840 (Delteil 852)
22 Ein Vatermord. 16.4. 1850 (Delteil 2002; Abb. S. 13)
23 Eine Bücherverbrennung im 19. Jahrhundert. 30.4. 1851 (Delteil
2100)
24 Mein Freund, sieh dir doch einmal diese schönen Diamanten an.
Sieh dir das nicht an. Du bist unvorsichtig. Du könntest schieläugig
werden. 20.1. 1860 (Delteil 3229)
Das neue Paris. Die Verbreiterung der Verkehrswege hat die eiligen
Leute glücklich gemacht. 6.4. 1862 (Kat.-Nr. 28)
Der Kippensammler. 5.12. 1841 (Kat.-Nr. 26)

18
Die Dame: Oh, mein Lieber, welch ein schöner Turco, welch ein
schöner Turco, … lass mich ihn noch ein bisschen ansehen. Der Ehemann:
Nein, gehen wir, du vergisst, mein Rehlein, dass du in einer
interessanten Lage bist. Ich fürchte, dass du einen Blick erhältst und
einen kleinen Schwarzen zur Welt bringst. 15.8. 1859 (Kat.-Nr. 29)
Im Fesselballon
Der Herr, der nach Süden blickt: Verfl ixt!
Der Herr, der nach Osten schaut: Verdammt! 11.11. 1867 (Kat.-Nr. 33)
Das, was man das Vereinigte / geeinte Königreich nennt. 21.3. 1866
(Kat.-Nr. 34)
In der Walachei
Russische Generäle haben soeben katholischen Kapellen ihre Verehrung
erwiesen. 1.7. 1854 (Kat.-Nr. 39)

19
Frau Potard: Nicht wahr,
mutiger Turco, Sie ziehen doch
die Französinnen den Afrikanerinnen
vor?
Herr Potard: Pst, meine Gute,
du siehst doch, dass du ihn
zum Erröten bringst.
[Die Turcos sind nordafrikanische
Kolonialsoldaten im
Dienste Frankreichs. Nach
der Rückkehr vom Krimkrieg
wurden sie ab 1859 bei Paris
stationiert. Honoré Daumiers
Beitrag zur Ausländerproblematik.]
31. August 1859 (Kat.-Nr. 31)
25 Das Gold ist eine Utopie für jene, die keine Groschen haben.
26.10. 1839 (Delteil 685)
26 Der Kippensammler; 5.12. 1841 (Delteil 825; Abb. S. 17)
27 Der Gauner von Vermieter. Er will nur bei schönem Wetter Reparaturen
machen lassen. 26.5. 1847 (Delteil 1605)
28 Das neue Paris. Die Verbreiterung der Verkehrswege hat die eiligen
Leute glücklich gemacht. 6.4. 1862 (Delteil 3245: Abb. S. 17)
29 Die Dame: Oh, mein Lieber, welch ein schöner Turco, welch ein
schöner Turco, … lass mich ihn noch ein bisschen ansehen.
Der Ehemann: Nein, gehen wir, du vergisst, mein Rehlein, dass
du in einer interessanten Lage bist. Ich fürchte, dass du einen
Blick erhältst und einen kleinen Schwarzen zur Welt bringst.
15.8. 1859 (Delteil 3193; Abb. S. 18)
30 Prima, … Prima, … Französisch! 29.8. 1859 (Delteil 3195)
31 Frau Potard: Nicht wahr, mutiger Turco, Sie ziehen doch die Französinnen
den Afrikanerinnen vor?
Herr Potard: Pst, meine Gute, du siehst doch, dass du ihn zum
Erröten bringst. 31.8. 1859 (Delteil 3198; Abb. S. 19)
32 Oh mein Freund, ich habe Angst vor diesen Leuten da. – Du hast
Recht. Sie sind sehr bösartig, … sie schlagen die Frauen und sie
machen ihnen schwarze Kinder. 30.8. 1859 (Delteil 3199)
33 Im Fesselballon
Der Herr, der nach Süden blickt: Verfl ixt!
Der Herr, der nach Osten schaut: Verdammt! 11.11. 1867 (Delteil
3605; Abb. 18)
34 Das, was man das Vereinigte / geeinte Königreich nennt.
21.3. 1866 (Delteil 3491; Abb. 18)
35 Irland und Jamaika – Geduld! 11.4. 1866 (Delteil 3494)
36 In Neapel
Der beste aller Könige lässt weiterhin die Ordnung in seinen
Staaten herrschen. 30.8. 1851 (Delteil 2143; Abb. S. 6)
37 Die reaktionäre Presse bemüht sich vergebens, einen Stock zwischen
die Radspeichen zu schieben. 23.10. 1866 (Delteil 3530)
38 Der Bär des Nordens, der unangenehmste aller bekannten Bären.
17./18.4. 1854 (Delteil 2493, Abb. S. 6)
39 In der Walachei
Russische Generäle haben soeben katholischen Kapellen ihre
Verehrung erwiesen. 1.7. 1854 (Delteil 2499; Abb. S. 18)
40 Das beweist uns, dass dieser Koloss ein Luftballon ist. Ein Stich
mit dem Bajonett genügt, um die Luft aus ihm herauszulassen.
26.10. 1854 (Delteil 2505)
41 Er erlaubt sich die Vorstellung, die englisch-französische Flotte
zu versenken. 23.8. 1854 (Delteil 2526; Abb. S. 23)

20
Der neue Ikarus wollte sich zu nahe an die Sonne des Ostens wagen.
12.2. 1855 (Kat.-Nr. 42)
Die „Zeit“ empfi ndet auch das Bedürfnis, sich zeitgemäß auszurüsten.
10.1. 1867 (Kat.-Nr. 62)
Eine Situation, die allmählich ermüdend wirkt. 10.1. 1868
(Kat.-Nr. 43)
Ein Verfahren, damit er läuft, ohne voranzukommen. 19.6. 1868
(Kat.-Nr. 79)

21
Du, schau dir mal diese Kiste an. Sie enthält die amerikanischen
Gesandten, die sich nach Peking begeben.
Man könnte meinen, dass in diesem Wagen seltsame Tiere sind.
Mein Gott, was sind die seltsam. Umso schlimmer für sie, denn sie
werden von dem Land, das sie durchqueren, nicht viel sehen.
12.10. 1859 (Kat.-Nr. 47)
Der amerikanische Botschafter erhält eine Audienz beim Kaiser von
China. 21.10. 1859 (Kat.-Nr. 49)
Ankunft der amerikanischen
Gesandten in Peking. 13.10.
1859 (Kat.-Nr. 48)
[Honoré Daumier nimmt in
einem fantastischen Rollenwechsel
den Standpunkt der
Chinesen ein. Er lässt sie sich
an der blinden Interessenspolitik
revanchieren, welche die
„fortschrittlichste“ Demokratie
des Westens in das Reich der
Mitte treibt.]
42 Der neue Ikarus wollte sich zu nahe an die Sonne des Ostens
wagen. 12.2. 1855 (Delteil 2546; Abb. S. 20)
43 Eine Situation, die allmählich ermüdend wirkt. 10.1. 1868 (Delteil
3617; Abb. S. 20)
44 Ein Sonnenschirm in einer schwierigen Stellung. 25.11. 1859
(Delteil 3224)
45 Da haben wir ja einen Wind, der die Landung der Spanier ganz
schön behindern wird.
Ja, aber das ist auch ein ziemlich mieses Wetter für meinen
Sonnenschirm. 13.12. 1859 (Delteil 3226; Abb. S. 8)
46 Sonderbarer Kampf zwischen El Cid und dem Kaiser von Marokko.
18.11. 1859 (Delteil 3234; Abb. S. 8)

22
Neuer Schwebezustand. 7.2. 1867
[Europa in einem friedlichen Hypnose–Schwebezustand
auf einer
Bajonettspitze. Was passiert,
wenn sie aufwacht oder aufgeweckt
wird?] (Kat.-Nr. 55)
47 Du, schau dir mal diese Kiste an. Sie enthält die amerikanischen
Gesandten, die sich nach Peking begeben.
Man könnte meinen, dass in diesem Wagen seltsame Tiere sind.
Mein Gott, was sind die seltsam. Umso schlimmer für sie, denn
sie werden von dem Land, das sie durchqueren, nicht viel sehen.
12.10. 1859 (Delteil 3114; Abb. S. 21)
48 Ankunft der amerikanischen Gesandten in Peking. 13.10. 1859
(Delteil 3115; Abb. S. 21)
49 Der amerikanische Botschafter erhält eine Audienz beim Kaiser
von China. 21.10. 1859 (Delteil 3116; Abb. S. 21)
50 Ein Albtraum des Herrn von Bismarck. 22.8. 1870 (Delteil 3802;
Abb. S. 9)
51 Umarmen wir uns! 24.10. 1867 (Delteil 3602)
52 Halt!!! 4.6. 1867 (Delteil 3575; Abb. S. 9)
53 Der Fortschritt: Die Schnecken, die nicht sympathisch sind.
25.9. 1869 (Delteil 3738; Abb. S. 24)
54 Europäisches Gleichgewicht. 3.4. 1867 (Delteil 3566; Abb. S. 2)
55 Neuer Schwebezustand. 7.2. 1867 (Delteil 3552; Abb. S. 22)
56 Genau so stark wie der Chinese in der Pferderennbahn ist diese
Friedensgestalt! Wie viele Säbelklingen sie verschlingt!
1.8. 1867 (Delteil 3585; Abb. S. 9)
Europäische Lage. 18.8. 1868 (Kat.-Nr. 81)

23
Das hier hat das da getötet.
9.2. 1871 (Kat.-Nr. 70)
[Frankreich, als Frau dargestellt,
klagt das Volk an,
das durch seine Wahl vom
8. Februar 1870 die Politik
Napoleons III. und ihre Folgen
legitimiert hat.]
57 Ein (Ver-) Gelegenheitskuss. 1.4. 1867 (Delteil 3565)
58 Zieht! So entsteht Gleichgewicht. 25.11. 1871 (Delteil 3891)
59 Verzeihung, ich umarme nicht jedermann. 19.5. 1869 (Delteil
3712)
60 Frage an die Diplomatie: Sind Sie wenigstens sicher, dass ich gut
sitzen werde? 14.8. 1866 (Delteil 3517)
61 Vorsichtig / Langsam. 21.4. 1868 (Delteil 3635)
62 Die „Zeit“ empfi ndet auch das Bedürfnis, sich zeitgemäß auszurüsten.
10.1. 1867 (Delteil 3548; Abb. S. 20)
63 Bei jedem Wurf verliert man. 15.9. 1868 (Delteil 3662)
64 Er schläft bestens. Aber diese Matratzen sind recht teuer.
26.5. 1868 (Delteil 3641)
65 Der wahre maskierte (Ring-) Kämpfer. 9.11. 1867 (Delteil 3604;
Abb. S. 4)
66 Das europäische Gleichgewicht. 1.12. 1866 (Delteil 3540; Abb.
S. 1)
67 Galilei ist sehr überrascht vom neuartigen Aussehen der Erdoberfl
äche. 21.2. 1867 (Delteil 3556; Abb. S. 4)
68 Der Traum des Erfi nders des Zündnadelgewehrs am Allerheiligentag.
1.11. 1866 (Delteil 3535; Abb. S. 10)
Er erlaubt sich die Vorstellung, die englisch-französische Flotte zu
versenken. 23.8. 1854 (Kat.-Nr. 41)

24
Der Frieden – eine Idylle. 6.3. 1871 (Kat.-Nr. 74)
Von der Erbschaft geschockt. 11.1. 1871 (Kat.-Nr. 72)
Der Fortschritt: Die Schnecken, die nicht sympathisch sind.
25.9. 1869 (Kat.-Nr. 53)
Armes Frankreich. Der Stamm ist zerfetzt, aber die Wurzeln halten ihn
gut. 1.2. 1871 (Kat.-Nr. 75)

25
Robert Macaire vor seinen Richtern. 28.2. 1837 [Er verteidigt sich selbst mit Scheinargumenten] (Kat.-Nr. 9)
69 Der Tag nach der Schlacht. 25.5. 1869 (Delteil 3713)
70 Das hier hat das da getötet. 9.2. 1871 (Delteil 3845, Abb. S. 23)
71 Eine Landschaft im Jahr 1870. 10.12. 1870 (Delteil 3828)
72 Von der Erbschaft geschockt. 11.1. 1871 (Delteil 3838; Abb.
S. 24)
73 Das Kaiserreich, das ist der Frieden. 19.10. 1870 (Delteil 3814)
74 Der Frieden – eine Idylle. 6.3. 1871 (Delteil 3854; Abb. S. 24)
75 Armes Frankreich. Der Stamm ist zerfetzt, aber die Wurzeln
halten ihn gut. 1.2. 1871 (Delteil 3843; Abb. S. 24)
76 Eine Vision von Europa im Jahre 1900. 17.4. 1868 (Delteil 3634)
77 … was beweist, dass man sich selbst, wenn man auf einem
breiten Bett liegt, immer noch recht unwohl fühlen kann.
8.9. 1854 (Delteil 2527; Abb. S. 7)
78 Die moderne Penelope. 6.8.1868 (Delteil 3655; Abb. S. 28)
79 Ein Verfahren, damit er läuft, ohne voranzukommen. 19.6. 1868
(Delteil 3645; Abb. S. 20)
80 Besuch bei den Zelten der Turcos
Sieh einer an! Die schlafen wie gewöhnliche Menschen!
13.8. 1859 (Delteil 3192)
81 Europäische Lage. 18.8. 1868 (Delteil 3656; Abb. S. 22)

26
ZEITTAFEL
Zeitgenossen in der Kunst
Entdeckungen und Erfindungen
Corot 1796–1876 Lithografie (Senefelder) 1796/98
Courbet 1819– 1877 Ohms Gesetze 1827
Delacroix 1798–1863 Faradays Gesetze 1833
Manet 1832–1883 Zündnadelgewehr (von Dreyse) 1827–1836
Monet 1840–1926 Eisenbahn: Nürnberg–Fürth 1835
Eisenbahn bei Paris 1837
Telegraf (Morse) 1837
Daguerre verbessert Niepces
fotografisches Verfahren 1837–1839
Zeitgenossen in der Literatur
Goethe 1749–1832 Paris übernimmt Mc Adams
Straßenbelag 1849
Balzac 1799–1850
Baudelaire 1821–1867 Erste Asphaltstraßen in Frankreich 1854
Degas 1834–1917 Litfaß erfindet seine Plakatsäulen 1855
Dumas (Vater) 1802–1870 Foucaults Gesetze 1855
Dumas (Sohn) 1824–1895 Louis Pasteur (1822–1895):
Impfstoffe und Pasteurisierung
Goncourt, Edmond 1822–1896
Goncourt, Jules 1830–1870 Zinkografie (Gillot) um 1855
Heine 1797–1856 Anilin–Farben, 1856
Bessemer Verfahren
Stendhal 1783–1842
Zola 1840–1902 Nadar fotografiert Paris aus dem 1858
Ballon
Baubeginn des Suezkanals, 1859
Eröffnung 1869
Zeitgenossen in der Musik
Telefon (Reis/Bell) 1861/1876
Donizetti 1797–1840 Maschinengewehr 1862
Offenbach 1819–1880 Fließband 1870
Verdi 1813– 1901 Kühlschrank (von Linde) 1876
Wagner 1813– 1883 Elektromotive (von Siemens) 1879
Glühbirne (Edison) 1879

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Politische Ereignisse
Napoleon I. führt seine Kriege. Er hinterlässt wichtige Reformen in Frankreich und seit dem
Wiener Kongress eine Neuordnung Europas.
Die Bourbonen regieren wieder Frankreich. Es sind die Brüder Ludwigs XVI., Ludwig XVIII. und
Karl X. Die Politik ist so restaurativ, dass die bürgerlichen Kräfte Karl X. in der Julirevolution
1830 zur Abdankung zwingen. Ihr Favorit ist Louis–Philippe aus einer Seitenlinie der Bourbonen.
Bürgerkönigtum. Hambacher Fest. Restauration in Deutschland. Heine, Börne und viele andere
Intellektuelle, aber auch Arbeiter gehen nach Frankreich.
Februarrevolution in Paris mit Auswirkungen in ganz Europa.
II. Republik.
Am 2. Dezember putscht Charles Louis Napoleon Bonaparte, ein Neffe Kaiser Napoleons I.
Kaiserkrönung als Napoleon III. Seine Außenpolitik führt ständig zu Konfl ikten.
Krimkrieg
Militärisches Eingreifen Frankreichs in Mexiko, Erzherzog Maximilian von Österreich wird auf
Veranlassung Napoleons III. Kaiser von Mexiko und nach Abzug der französischen Truppen 1867
erschossen; ständige Konfl ikte mit Spanien um Marokko; Eingreifen in die Einigung Italiens,
Schlacht von Solferino 1859, Gründung des Roten Kreuzes als Folge davon; Einmischung in den
Einigungsprozeß Deutschlands.
Niederlage Napoleons III. in der Schlacht von Sedan, Ende des Deutsch-Französischen Krieges;
Aufstand der Kommunarden in Paris und ihre grausame Niederschlagung.
III. Republik in Frankreich. Thiers wird Staatspräsident und lässt durch eine Anleihe Frankreichs
Schulden an Deutschland bezahlen. Revanchismus in Frankreich und Großmachtstreben in
Deutschland bestimmen das Verhältnis der beiden Völker untereinander. Mit England, Russland
und den kleineren Mächten Europas streiten sie sich um die Aufteilung der Welt. Daumier ist
einer der ganz wenigen Zeitgenossen, der diese Politik in seinen Lithografi en geißelt.
1803–1813
1815–1830
1830–1848
1848
1848–1851
1851
1852
1853–1856
1861–1867
1871
1871–1945

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LITERATURAUSWAHL
Delteil, Loys: Le peintre – graveur illustré. L’œuvre lithographié
de Honoré Daumier. Paris 1925 ff.
Balzer, Wolfgang: Der junge Daumier und seine Kampfgefährten.
Dresden 1965.
Lejeune, Robert: Honoré Daumier. Zürich 1945 und
spätere Neuauflagen.
Passeron, Roger: Honoré Daumier und seine Zeit. Würzburg
1979.
Stoll, André (Hg.): Die Rückkehr der Barbaren. Europäer
und „Wilde“ in der Karikatur Honoré Daumiers. Hamburg
1985.
Katalog der Wanderausstellung in Ottawa, Paris und
Washington, 1999–2000, (engl. und frz.) Daumier
1808–1879.
Larkin, Oliver: Man of his Time. Boston 1966.
Laughton, Bruce: Honoré Daumier. Yale University
1996.
Senefelder, Alois: Lehrbuch der Lithographie und des
Steindruckes. München 1821, neu herausgegeben
Berlin 1909 und 1925.
AUTOREN
Dr. Werner Büsen, Sandradstraße 21,
41061 Mönchengladbach
Dr. Volker Dudeck, Direktor Städtische Museen Zittau,
Klosterstraße 3, 02763 Zittau
Thomas Metzen, Haaggasse 17, 72074 Tübingen
Kontakt zur Daumiergesellschaft
über Dr. Werner Büsen, Sandradstraße 21,
41061 Mönchengladbach
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Redaktion: Dr. Gunter Oettel (Redakteur), Dr. Volker Dudeck,
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Die moderne Penelope. 6.8. 1868 (Kat.-Nr. 78)
Verlag: Verlag Gunter Oettel, Lunitz 5, 02826 Görlitz
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Titel: René Pech, Zittau
Druck: Graphische Werkstätten Zittau GmbH
ISSN: 1439-2739
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