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Italische UronzeLarren aus der letzten Zelt des Rolikupfergeldes.
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Seitenränder setzen im stumpfen Winkel ab, so daß der Querschnitt
so aussieht: < >
bei den folgenden Barrengruppen.
Diese Gestaltung des Randes finden wir auch
Die beiden Hälften der Gußform
schlössen stets fest mit den Rändern aufeinander, so daß nur eine
schwache Gußnaht entstehen konnte.
Beide Seiten des Barrens sind
mit demselben Muster verziert. Wollen wir dies Ornament auf eine
Naturfonn zurückführen, so kann nur die Wirbelsäule des Fisches mit
ihren Rippen in Betracht kommen, wie bereits Annibale Olivieri betont
hat. ^) Der Modellformer hatte aber offenbar gar nicht die Absicht, die
natürliche Form wiederzugeben; er behandelte vielmehr das ganz
passend gewählte Motiv so, daß es das Rechteck der Barrenfläche
gut ausfüllte und ein charakteristisches Ornament abgab. Oft wurden
auch, wie Abbildung 29 zeigt, auf der Wirbelsäule zwischen den
Ansatzstellen der einzelnen Rippeupaarc näpfchenförmige Vertiefungen
ausgespart, in denen wir verschönernde Zutaten zu sehen haben.
Über den Fundort des Barrens ist nichts bekannt. Das Britische
Museum hat ihn 1867 von dem jetzt in Mailand ansässigen Antiquitätenhändler
G. Sambon erworben. Aber einen sehr wertvollen
Anhaltspunkt bietet die Einstempelung auf der einen Seite unseres
Fragments. Hier ist nämlich der etruskische Buchstabe 3 eingeschlagen,
der in der üblichen Weise rückläufig gestellt ist. Auf den
Radserien des etruskischen Schwerkupfers kommt nun derselbe
Buchstabe vor und zwar teils wie hier nach dem Gusse eingeschlagen,
teils bereits in der Form erhaben modelliert. Wie wir sehen werden,
sind diese Radserien in der ersten Hälfte des 3. Jahrhunderts im
inneren Etrurien hergestellt. Ob Clusium das größte Anrecht auf
diese Münzen hat oder ob auch Perusia, Cortona und Arretium in
Frage kommen, wird später zu untersuchen sein. Jedenfalls ist der
Barren in der genannten Gegend abgestempelt, also höchst wahrscheinlich
auch hergestellt. Von der Bedeutung des eingeschlagenen
Buchstabens läßt sich nur sagen, daß er nicht den Anfang eines
Stadtnamens darstellt und auch für das Gewicht des Barrens bedeutungslos
sein muß, da dieser ja jederzeit weiter zerstückelt
werden konnte. Nur Heimat und Ursprungszeit des Barrens ergibt
1) Della Fomlazione di Fesaro (1757) S. 28. Garrucci dachte an ein
Palmblatt (S, 12). Aber eine so unnatürliche Darstellung des Palmblattes darf
man auch dem ungeschicktesten antiken Modellfonncr nicht zutrauen.