1996 Band XLVI - Bayerische Numismatische Gesellschaft

224 Buchbesprechungen, Jb. f. Num. u. Geldgesch. 46, 1996
Das gilt auch für die Münzporträts. Nach der Periode des „stillen" Stils wurde in der
Zeit des ersten pergamenischen Stils, ca. 225-180 v. Chr., die Modellierung wieder reicher,
die Struktur stärker artikuliert und detailliert. Plastizität und Reliefhöhe nehmen zu. Die
Augen haben oft nur noch ihre natürliche Größe. Als Beispiele wählt Brown Münzbilder
des Antiochos III.; ihr Stil entspricht demjenigen der Münzporträts der meisten Zeitgenossen.
Die Porträts zeigen z.T. stärker als sonst individuelle Züge bis zu den unterschiedlichen
Lebensaltern der Dargestellten. Die Zuweisung eines solchen „realistischen" Kopfs
(Büste in Rom, Villa Albani) an Euthydemos I. von Baktrien ist daher zu Unrecht in
Zweifel gezogen worden.
In der Zeit des zweiten pergamenischen Stils (ca. 180-150) können sich die Betonung des
Emotionalen und die Hell-Dunkel-Kontraste noch verstärken, wie als Beispiel eine Münze
des Eumenes II. zeigt. Dennoch bleiben die Münzporträts dieser Zeit deutlich anders als
diejenigen der Diadochen: ... „nowhere do the coin images repeat the kind of extroverted
energy, flyaway hair included, that is particular to the early third century coins." Auch
wenn die Augen wieder übergroß wiedergegeben werden, blicken sie nun starr nach oben,
ihnen fehlt „the intense liveliness of carving and effect" von früher.
Somit wird man auch hier mit dem Kopenhagener Pyrrhos-Kopf auf den „dramatischen"
Stil des frühen 3. Jhs. verwiesen. Parallel zu diesem für jene Zeit typischsten Stil finden
sich in den Münzbildern der Diadochen aber auch noch andere Stilvorstellungen wie der
klassizistische Stil der Alexanderköpfe auf den Münzen des Ptolemaios von ca. 317 bis 304,
mit einer davon abweichenden Emission in einem „delikaten" Stil in der Art des Praxiteles,
wohl die Besonderheit eines Stempelschneiders.
Der erst für die Zeit nach 280 typische „schlichte" Stil des Demosthenes-Kopfes findet
sich bereits vorher auf einigen Stempeln der Münzen des Lysimachos mit Alexanderporträt
aus Magnesia am Mäander, auch dies wohl die Arbeit eines nur kurzfristig beschäftigten
Stempelschneiders. Auch Münzen des Demetrios Poliorketes aus Pella (aus nur einem
Stempel) zeigen den „schlichten" Stil, der König ist hier individualisierter als sonst üblich
und mit alternden Zügen wiedergegeben. Der „schlichte" Stil läßt sich also bis um 300
v. Chr. zurückverfolgen, wurde aber in dieser Zeit für das Münzbild noch als unpassend
empfunden.
Ein weiterer Stil, der bei den Münzbildern der Diadochen gelegentlich anzutreffen ist,
ist der von Brown so genannte „plastische" Stil. Mit dem „dramatischen" Stil gemein hat er
die reiche Modellierung, doch sind die Hell-Dunkel-Kontraste geringer, die Plastizität ist
höher. Die Formen sind nicht gerundet, sondern fest, der Gesamteindruck eher gesetzt als
dramatisch. Beispiele für diesen Stil sind ein Goldstater des Lysimachos aus Pella mit einem
Alexanderporträt, das sehr stark an die Azara-Herme erinnert (deren Vorbild nach
manchen eine Arbeit des Lysipp sein soll), und eine Drachme aus Ephesos. Hierher gehören
auch die Prägungen des Seleukos von 301/300 aus Susa, die eine Büste wohl Alexanders
des Großen mit Pantherfell um die Schulter und einem mit Pantherfell bedeckten Helm
zeigen, auch wenn die Formen bereits stärker vereinfacht sind, so daß Cahn diese Münzen
dem „schlichten" Stil zugewiesen hatte. Bei den Münzporträts des Demetrios Poliorketes
war der „plastische" Stil sogar die Regel, er findet sich in allen Münzstätten bis auf Amphipolis,
das den „dramatischen" Stil pflegte.
In einem letzten Kapitel widmet sich Brown noch großplastischen Porträts im „dramatischen"
Stil. Während nach dem allgemeinen Konsens der Forschung dieser Stil im 4. Jh. in
der Großplastik gebräuchlich war (der sog. „Alexanderbarock" und auch ein sog. Maussollos
aus der Mitte des 4. Jhs., ferner athenische Grabstelen des 4. Jhs. im „dramatischen"
Stil als dem „appropriate vehicle for portrait presentations of the inspired personality"),
war die Fortsetzung dieses Stils im 3. Jh. weniger eindeutig. Brown zeigt und erörtert einige
Werke der Großplastik, die sie dem „dramatischen Stil" in der Zeit der Diadochen zuweist.
Kein Zweifel an einer Datierung in die Zeit der Diadochen bestand auch schon früher
bei zwei der gezeigten Beispiele.