1996 Band XLVI - Bayerische Numismatische Gesellschaft

222 Buchbesprechungen, Jb. f. Num. u. Geldgesch. 46, 1996
hagener Kopf auf. Daß hier Parallelen zwischen den kleinen Münzen und der gleichzeitigen
Großplastik bestanden haben müssen, wurde ganz zu Unrecht bestritten.
Am nächsten kommen dem Kopenhagener Kopf die Porträts Alexanders des Großen auf
den zwischen 297 und 281 von Lysimachos geprägten Münzen. Die gezeigte Münze und
der Kopenhagener Kopf verwenden auch in Details dieselbe Formensprache, ja diese
Münze geht mit dem sog. „dramatischen" Stil sogar noch weiter als die Büste, ist noch
stärker, „dramatischer", modelliert. Das Relief ist hoch, die Oberflächen sind stark betont
modelliert, was zu extremen Licht-Schatten-Kontrasten führt. Bei späteren Lysimachos-
Prägungen wird die Oberflächengestaltung ruhiger und feiner und entspricht damit noch
mehr dem Kopenhagener Kopf.
Auch die zeitgleichen Münzporträts des Ptolemaios I. zeigen denselben bewegten, dramatisch-modellierten
Stil, die Plastizität ist noch mehr betont, mit starken Licht-Schatten-
Kontrasten. M.E. zu Unrecht sieht Brown in dem Ptolemaios vermehrt individuelle Züge:
es ist nicht minder idealisiert, es sind nur etwas andere Eigenschaften, die durch entsprechend
abgewandelte Mittel dargestellt werden sollen.
Von den 292/91-288 geprägten Porträtmünzen des Demetrios Poliorketes weisen nur
diejenigen aus der Münzstätte Amphipolis in Thrakien den „dramatischen" Stil auf, wobei
im Lauf der Zeit eine gewisse Abschwächung und ein Absinken der Qualität zu beobachten
sind.
Die Behandlung der großen pathetischen Augen erinnert genau an die Alexanderporträts
auf den Münzen des Lysimachos. Brown unterscheidet bei der Bedeutung dieses Stilmittels
— das gilt auch für die Münzen des Ptolemaios — sehr schön zwischen „göttlich" für Alexander
und „göttlich inspiriert" bei den noch lebenden Herrschern.
Der sog. „dramatische" Stil begegnet nun auch bereits vor der (in etwa) Generation des
Pyrrhos. Die Münzen des Ptolemaios mit dem Kopf Alexanders des Großen im Elefantenskalp
(ab 318) weisen bereits alle seine Merkmale auf, wenn auch noch nicht so prononciert
wie spätere Porträts. Und diese Münzen des Ptolemaios wiederum fußen auf den Prägungen
Alexanders des Großen mit der Heraklesbüste im Löwenfell auf der Vorderseite,
die vom Beginn in Makedonien an eine frühere Form des dramatischen Stils zeigen. Die
Ähnlichkeit erstreckt sich bis in Details der Gesichtszüge, die von diesem „Herakles" für
den Alexander des Ptolemaios übernommen wurden. Brown erkennt diesen Herakles im
dramatischen Stil wieder in dem Kopf des Herakles (Telephos?) vom Westgiebel des Athenatempels
in Tegea, die dem Bildhauer Skopas zugeschrieben werden. Trifft dies zu, könnte
in der Tat ein Einfluß des bekannten Bildhauers auf die Münzkunst vermutet werden.
Die Frage, ob der Herakles auf den Münzen Alexanders ein Porträt des Königs darstellen
könne, entscheidet Brown geschickt durch den Hinweis, daß Herakles hier als Ahnherr
des makedonischen Königshauses, also Alexanders, erscheint. Die Gesichtszüge dieses Herakles
variieren ihrer Ansicht nach aber zu stark, als daß hier ein Individualporträt hätte
beabsichtigt sein können. Auch bei den Münzen des Ptolemaios mit Alexanderporträt kann
die Physiognomie aber noch sehr unterschiedlich sein.
Bereits 317/316, nach nur etwa einem Jahr mit Alexanderporträts im „dramatischen" Stil,
wandelte sich der Stil der Porträts zu einem „glatten", klassischen, der an Büsten aus der
zweiten und bei anderen Stücken sogar aus der ersten Hälfte des 5. Jhs. erinnert. Anlaß
hierfür war die Veränderung der Rückseitendarstellung: anstelle des sitzenden Zeus erscheint
nunmehr eine Athena Promachos in einem archaistischen Stil. Dieser erschien angemessen
für die Götter, in Verbindung damit für den vergöttlichten Heroen Alexander
der klassische Stil. — Unmittelbar nach dem Vorbild der frühen Alexanderporträts des Ptolemaios
wurde noch um 300 eine kleine Goldemission des Seleukos gestaltet, die daher
auch deren „dramatischen" Stil übernahm.
Das früheste eigene Münzporträt des Ptolemaios, auf einem Goldstater von 305/304,
weist dann sofort wieder alle Merkmale des „dramatischen" Stils auf. Dieser setzt sich
dann in den späteren Ptolemaios-Porträts fort und wird noch bis zur Übertreibung weiter