Inhalt I. Einleitung ...........................................................

GUSTAV MAHLER: REVELGE. GEDICHTINTERPRETATION UND MUSIKALISCHE ANALYSE.
bleibende Rhythmus erinnern bereits – ohne entsprechend vertont zu werden – an
Marschieren, dies wird hervorgehoben durch den Refrainvers „Tralali, Tralalei,
Tralala,“, er lautmalerisch, verstärkt durch die zusätzliche Füllsilbe zwischen den
Hebungen, bereits das Trommeln nachahmt. 29
In der zweiten bis vierten Strophe wird der Sprachrhythmus im jeweils ersten Vers
gestört, da es sich dreihebige statt vierhebige Verse handelt, die entsprechend mehr
Füllsilben aufweisen. In der zweiten Strophe kann dies mit dem Stolpern des Tambours
in Verbindung gebracht werden, da er hier gerade von einer Kugel getroffen wurde.
Außerdem sind diese drei ersten Verse jeweils Appell-Verse, sie beginnen alle drei mit
„Ach Bruder“ (bzw. die vierte Strophe mit „Ach Brüder“).
In der ersten Strophe werden gewissermaßen die äußeren Umstände des Tambours
beschrieben. In der zweiten, die ja in direkter Rede gefasst ist, wird die gegenwärtige
Situation des Trommlers verdeutlicht. Erst in der dritten Strophe, mit der Antwort eines
Kollegen, wird die Ausweglosigkeit der Situation – nicht nur für den Tambour, sondern
für alle Figuren – klar. 30 Die vierte Strophe stellt einen inneren Wendepunkt des
Tambours dar. Die Ausweglosigkeit wird ihm zunehmend selbst bewusst. Der
identische Reim der ersten zwei Verse, „vorüber“, eckt an und macht auf die
Zweideutigkeit des Wortes aufmerksam. Sensibilisiert auf Mehrdeutigkeit fragt man
sich im dritten Vers unwillkürlich, wer denn mit „Lumpenfeind“ gemeint ist – denn da
die „Brüder“ den Trommler so seinem Schicksal überlassen (müssen), könnten damit
durchaus auch diese gemeint sein. Ebenso ist der letzte Vers der Strophe nicht
eindeutig: „Ihr tretet mir zu nah“. Eigentlich meint der Vers im Sprachgebrauch ein
indiskretes Äußern oder Handeln zum Gefühlsleben oder zur Intimität einer Person.
Hier ist der Vers aber eher wörtlich zu verstehen – denn die vorüberziehenden Brüder
und der vorbeiziehende Feind könnten durchaus aus Versehen auf einen auf dem Weg
liegenden, gestürzten Körper treten oder ihm gefährlich nahe kommen.
Im fünften Vers wird nun endlich die Trommel zur Hand genommen, allerdings als
Instrument, welches verhindern soll, dass der Spieler „sich verliert“, d. h. die Fassung
verliert in Anbetracht der Todesaussicht. Mit dem Trommeln bleiben nun auch die
Strophen in ihrem Versschema, das Instrument gibt sozusagen den Rhythmus vor.
29
30
Hilmar-Voit, Renate: Im Wunderhorn Ton. Gustav Mahlers sprachliches Kompositionsmaterial bis 1900,
Tutzing 1988, S. 236.
Bisher handelte es sich bei den Reimen stets um einfache Reime, Vers drei und fünf der dritten
Strophe beschreiben jedoch einen unreinen Reim: „Gott“ und „Tod“ – als würden Gott und Tod zwar
zusammen gehören aber nicht zusammen passen.
FY GADIOT 8