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phänomenologische skizzen: leib und architektur
romanischen Kirchen etc. sind einmal einzelne Lichtaugen,
einmal ganze Netze funkelnder Löcher Himmelsdarstellungen,
die den Betrachter im Innern erinnern, mahnen oder erfreuen
sollen. Das Naturlicht bekommt als architektonische Installation
symbolischen Rang.
Mit der Rundumverglasung der klassischen Moderne –
in Mies van der Rohes Haus Farnworth etwa – wird die Landschaft
von allen Seiten in das Innere gezogen, das zwar klimatisiert ist,
aber gleichzeitig theaterhaft dem Wetter ausgesetzt wird.
Als Bildszene wird ringsum Natur präsentiert, fern und nah
zugleich, so dass das Innere des Gebauten als Teil einer
kontinuierlich durchlaufenden Naturlandschaft empfunden
werden muss. Die schützende Hülle geht dabei als Gestaltungselement
fast verloren, was bleibt ist der offene, fließende
Zwischenraum zwischen Platten und Scheiben, eine Bewegung
im Objekte-Raum. F. L. Wright entscheidet sich ganz anders,
indem er z.B. in seinen Villen in Oakland nicht den Blick nach
draußen, sondern die Erzeugung von Landschaft im Innern
thematisiert. Beim Eintreten ins Innere des Hauses gerät man
in Systeme horizontaler Linien, die oft ringsum verlaufen
und die Räume wie Landschaftshorizonte zusammenhalten.
Es gibt Borde in Fuß- und in Kniehöhe, vor allem aber
unmittelbar über der Kopfhöhe und in vielen Verdopplungen
und Stufen weiter oberhalb. Diese Bänder aus Holz oder Stuck
trennen obere und untere Raumteile deutlich voneinander,
so dass man Himmel und Erde im Haus übereinander gestapelt
empfindet. Die Horizontlandschaft dehnt sich um den Körper
herum aus, das Auge tastet weiter, und folgt man dem Blick
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