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phänomenologische skizzen: leib und architektur
Freier Blick ist Macht, versperrter Blick ist Ohnmacht.
Beide Motive werden in der Architektur gelegentlich heraufbeschworen.
Das Versperren des Blicks wird am verwinkelten
Eingang des klassischen Pekinghauses deutlich demonstriert
und häufig auch magisch gedeutet: Es verhindert den Eintritt
böser Geister, die sich offenbar wie der Blick bewegen: geradlinig.
Es kommt aber auch vor, dass ein ganzes Bauwerk einem
einzigen Ausblick gewidmet ist. Blicktürme, zum Sehen
oder zum Gesehenwerden, ähnlich wie die Leuchttürme,
die Funktürme, die Kontrolltürme der KZs und der Gulags,
sie heben das Auge eines Menschen oder ein Gerät über
eine Grenze, ein Terrain, um es zu beherrschen.
Ausblick und Einblick ohne körperliche Berührung,
das ist Macht ...
Das kompositorische Prinzip des Blicköffnens und
Blickverschließens ist auch zur Grundlage bedeutender
Landschaftsarchitekturen geworden. Im romantischen
englischen Garten zum Beispiel winden sich die Wege,
wie die kompositorische Blickfolge es verlangt. Durch die
Wendungen, Hebungen und Senkungen des Körpers entsteht
eine Folge von Bildern, die ihrerseits in bestimmten Blicktiefen
erscheinen wie auch die Motive der zeitgenössischen Tafelmalerei.
Oder die philosophischen Gärten Chinas, etwa die
in Souzhou bei Shanghai. Für die Regie der Aufmerksamkeit
hat man Labyrinthe von Wänden eingeführt, denen man auf
dem Weg durch verschiedenartige räumliche Gartentypen
folgt. Fenster- und Türöffnungen darin, offen oder gitterartig
verschlossen, bieten Ausblicke und Durchblicke an, die jeweils
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