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phänomenologische skizzen: leib und architektur
„Nichts widersteht diesem Wechsel von starken und leichten
Schlägen ... Schlagt zu, schlagt zu! ... Handflächen und Fersen
schlagen und klopfen die Zeit, schmieden Freude und Übermut;
und alle Dinge herrschen in einem schön geordneten
Wahnsinn.”
Die physiologischen Daten sind in ihren Quantitäten
keineswegs in dem Künstlerischen wiedererkennbar:
Atemrhythmus, Puls, Tag-Nacht-Perioden, Krankheitsschübe
oder andere Körper-Zyklen. Nicht der als Maschine betrachtete
Körper ist das künstlerische Bewegungsmodell in Tanz, Musik
und Architektur, vielmehr das Bewusstsein vom motorischen
Körperschema, d. h. die Vorstellung des Menschen vom
Ablauf seiner Leibhandlungen. Welche Erfahrung hilft mir,
die Bewegung meiner Glieder abzuschätzen?
In diesem Vorstellungsbild sind u. a. rhythmische Strukturen
enthalten, die ich kenne und pflege. Kinder üben schon
beim Laufen, Hüpfen und Springen, sich auf Abstände und
Intervalle von Steinen, Pfützen, Mustern usw. einzustellen.
Sie nehmen eine regelmäßige Ordnung im Pflaster wahr,
indem sie eine dazu passende Ordnung ihres Körperrhythmus
aktivieren und hineinspringen. So erzeugen sie ein Glücklichsein
im Spiel, da wird entdeckt, dass die Welt zum Körper passt.
Ein solches Hochgefühl können auch die hohen künstlerischen
Formen erzeugen, dann nämlich, wenn es gelingt,
in den idealisierten Abläufen Erinnerungen wachzurufen
an vertraute Abläufe der eigenen Motorik.
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