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die gestischen wirkungen der architektur
Der Innenraum als Hülle ist also keinesfalls eine
physikalische Hülle, ein Sack, der Dinge zusammenhält
und mit Kubikmetern gemessen werden könnte.
Er ist vielmehr die potentielle Sphäre um mein Ich,
die Bühne, die die Architektur dem Leib bereitet,
nicht ein materielles, sondern ein szenisches Angebot,
das begrenzt ist. Es gibt ein vitales Interesse des Leibes
an der Hülle, an der Haut, am Schutz seiner Sphäre.
Es gibt aber auch das ebenso starke Interesse des Leibes,
sich auszuweiten: sich in das Fremde hinein zu dehnen,
die Hülle zu durchstoßen. Er versucht, die Orte seines
Interesses um das Ich herum zu verteilen und zu verknüpfen.
Der Leib ist der Bewohner und Beherrscher seines
Innenraumes, aber er verlässt seinen Standort und projiziert
seine Wünsche in ein Nebeneinander, er bricht aus seiner
Hülle und seinen Grenzen aus, nimmt listig allerlei Chancen
wahr, die Sphäre seiner Organe zu öffnen. Wie etwa
der erotisierte Leib mit Abwendung und Hinwendung,
mit Sich-Öffnen und Sich-Schließen spielt, so geht auch
die Architektur mit ihren Möglichkeiten um, Häute
um ein Innen herum zu bilden und wieder zu öffnen.
Keine der gebauten Hüllen ist ohne Aufbrüche und
Öffnungen, Fenster und Türen, Anlässe und Durchblicke
in die Weite. Das Repertoire der Übergänge und der
Öffnungen ist ebenso alt wie das der zuverlässigen Grenzen.
Es ist sogar differenzierter im Detail. Das Sphärische,
der Innenraum als Kapsel, wird zunächst durch Boden,
Außenwand und Decke gesetzt. Dabei wird Enge und
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