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die gestischen wirkungen der architektur
ist beunruhigt, solange das Auge zum Beispiel unter
einem Gewölbe nicht den Verlauf der Gegenkräfte und
damit den Ausgleich in der Vertikalen entdeckt hat, auch
wenn diese Vertikale nur gespürt und von keinem Bauteil
physisch dargestellt wird. Es gibt also die unsichtbare
Vertikale, die dennoch wahrgenommen wird als eine
Eigenschaft des architektonischen Raumes.
In dem Sinne hängt die „Kunst der Schräge” ganz und gar
von der vertikalen Urgeste ab. Der Zusammenhang wird erst
deutlich, wenn wir klarmachen, dass die Korrespondenz
von Leib und Architektur durch elementare Gesten nicht
nur dann gegeben ist, wenn die Baukörper diese Gesten
im Verlauf ihrer Kanten und Silhouetten zeigen, sondern
auch dann, wenn die Achsen der architektonischen Räume
und Volumen auf sie antworten.
Wir spüren die Senkrechtorientierung eines Gewölbes,
auch wenn keine Senkrechte zu sehen ist.
Auf dieser Erfahrung beruht auch die mächtige Wirkung
der schrägen Ebenen. Das Rasen und Stürzen der Rampen,
die bedrohliche Kraft schräger Figuren hat die Architektur
des russischen Konstruktivismus (Melnikov, Wesnin usw.)
begeistert genutzt. Die Schräge aber käme nicht zu ihrer
atemberaubenden Wirkung, wenn der betrachtende Leib
nicht die ideale Vertikale in die Komposition hinein
ergänzen könnte. Er liefert selbst den Vorstellungsraum,
d. h. die Elemente einer idealen Szene, auf den sich
die dramatische Abweichung beruft.
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