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die gestischen wirkungen der architektur
scheinen oben bedrohlich überzuhängen, dagegen
zurückweichende Ecken stellen das Gefühl für die ideale
Euklidizität wieder her. Die leichte Schräge der Ecke ist
also auch eine Korrektur im Augenraum im Hinblick auf
das Ideal der Vertikale – ganz analog der Korrektur
der durchhängenden Basis durch eine Überhöhung
der Horizontale beim griechischen Tempel. Es handelt
sich also um künstlerische Arbeit im Wahrnehmungsraum
im Hinblick auf ein Ideal.
Entwerfer wie Zaha Hadid und Coop Himmelblau erzeugen
die Spannung einer stehenden Mauer oder einer liegenden
Platte durch Einführung von Schrägen, die ausdrücklich
das Leibgefühl in Verlegenheit bringen.
Diese Herausforderungen sind genauso legitim wie die
beim Tanz. Gerade in der Bedrohung liegt doch das Zeug
zu Angst und Lust. Es bleibt aber eine Frage an die
entwerferische Delikatesse, ob in einer solchen Abweichung
nur Bedrohung zum Ausdruck kommt, oder ob das Ganze
der gebauten Figur die Abweichung auffangen und
harmonisieren kann. Dann erst wird die Kippung der
Senkrechten nämlich als legitimer Kunstgriff empfunden.
Fehlen die Senkrechten ganz – wie bei Trümmern und
Ruinen – so ist das Vertrauen in das Gebaute allein durch
diesen Umstand erschüttert. Werden die Vertikalen durch
Schräge oder durch Kurven überspielt – wie bei Faltwerken
und im Schalenbau –, so sind sie als Bezugslinien
und -flächen sogar stärker wirksam. Das Leibgefühl
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