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phänomenologische skizzen: leib und architektur
nennt man das wahllose, flüchtige Schalten zwischen den
TV-Kanälen, in schnellen wechselnden Kontakten verlockt sich
der Betrachter dabei selbst, die Berührung mit den Sachen
bleibt unverfänglich, das Interesse schnappt nicht zu, die
Risiken werden vielmehr durch das Tempo des Leibes dosiert.
Langsame Begegnungen sind gefährlicher als schnelle,
Bleiben ist, wie man weiß, schön, aber schmerzlich.
Die räumlichen Strukturen der wechselnden Angebote
und die Körpertechnik des Flaneurs sind präzise aufeinander
bezogen. Sein Ohr wird ständig beansprucht, es ist offen
für unterschwellige Überredung, deshalb wird es ständig
dreist mit einer Grundstimmung versorgt, teils durch
Zufallsgeräusche gegeben, teils elektronisch eingespielt.
Punktuelle Höreffekte, die sich von den Grundgeräuschen
abheben, sorgen für die spontanen Hinwendungen und
Abwendungen der Besucher. Bilderlebnisse erfüllen
oder enttäuschen dann deren Erwartung. Seltsam genug:
sogar das Ausbleiben einer erwarteten Szene kann Aufmerksamkeit
erzeugen und zu Erfolgen führen, nämlich zu Neugier
und Körperbewegungen. Alle Sinne des Flaneurs werden
affiziert, aber, visuell durch Zapping geschult, stellt er sie
nur für kleine Kostproben zur Verfügung. Ein wenig Riechen,
ein wenig Tasten, ein wenig Sehen muss ausreichen, um
das Ambiente zu genießen. Handlungsbeteiligung, echtes
Interesse am Tun, wird sorgfältig vermieden. Es würde
seine genießerische Kraft vergeuden.
Weil die Aufmerksamkeit nur sehr kurz festgehalten
werden kann, ist das szenische Angebot in dieser Art von
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