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phänomenologische skizzen: leib und architektur
Die höchste Stufe der kalkulierten Täuschung ist
die Bühnenbildnerei. Da wird ja nicht nur eine Augenund
Ohrenillusion für temporäres Publikum realisiert,
es folgen an einem Abend möglicherweise mehrere solcher
Illusionsszenen aufeinander. Sogar die Herstellung
der Täuschung selbst kann thematisiert werden, indem
etwa der Raum um das Bühnenbild herum mitgezeigt wird:
eine Bühne auf der Bühne. Mit dem Einverständnis
des Zuschauers ist die Welt hier eine Zeige-Welt, eine Größe
ist eine scheinbare Größe, ein Gewicht ein scheinbares
Gewicht. Die Wirklichkeit steht für eine andere Wirklichkeit,
eine ironische Haltung zum Sein wird entfaltet, die für kurze
Dauer Vergnügen macht.
Die Langatmigkeit erlaubt der Architektur als Kunst kaum
solche unterhaltsamen Wirkungen. Und doch gibt es auch
bei ihr den falschen Anschein und ironische Bilder.
Ein Haus wird etwa so ausgestattet, dass es verlassen wirkt,
obwohl es bewohnt ist, oder bewohnt wirkt, wenn es verlassen
ist. Es kann stabil wirken, wenn es de facto auf schwachem
Baugrund steht, oder gefährdet, obwohl es solide gegründet ist.
Spiele mit dem Ausdruck der Stabilität (Schräge, Leichtigkeit,
Dynamik usw.) gehörten zum Vokabular des russischen
Konstruktivismus, Spiele mit dem Ausdruck des Gebrauchs
(Verfügbarkeit, Nicht-Verfügbarkeit, verschlüsselte Widmungen
etc.) waren bei den Landschlössern der englischen Romantik
und sind immer noch bei den Kaufhäusern der amerikanischen
Postmoderne sehr beliebt.
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