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phänomenologische skizzen: leib und architektur
wurde dabei zunächst bedrohlich spürbar gemacht und
dann durch Geräusche, Gerüche und allerlei Illusionismus
aufgehoben. Alle Sinne waren affiziert, aber nichts war
ganz erfahrbar.
Die Könige von Frankreich versuchten – besonders
in ihren Jagdschlössern – den Genuss „erfundener Natur”
im Innern der Gebäude bei spielerischen Aufführungen,
Schäferszenen und dergleichen sogar durch die bäuerliche
Kleidung der Gäste und eine auskomponierte Choreografie
ihrer Körperbewegungen zu ergänzen.
In den romantischen Gärten und Schlössern Englands sind
es vor allem die Mittel der Malerei, besonders die delikate
Darstellung räumlicher Tiefe, die der Architektur und den
Gärten idyllische Wirkungen geben. Aber auch die heutigen
bürgerlichen Varianten des Idylls, die vielen Tausend
Gasthäuser und Kellerbars mit Schwarzwald- oder
Mykonos-Ambiente zeigen, wenn auch mit vielfach kitschigem
Formenrepertoire, wie eine vermeintlich heile Vergangenheit
und Ferne in die Gegenwart verpflanzt werden kann.
Die künstlerischen Mittel führen vor, wie auf begrenztem
Raum eine Verschiebung der Zeit vorgenommen wird.
Das Idyll ist eine konservative Struktur, weil jeweils ein
Bekanntes, Beliebtes und Behagliches in einer Gegenwart
zitiert wird, die unter einem Mangel leidet.
Der Sehnsucht nach der Ferne und nach einer verklärten Welt
wird ein Platz eingeräumt. Der entspannte Leib soll träumen
und verweilen. Das Idyll ist ein Fenster des Gefühls, man ahnt
in ihm die begehrte Ferne, die bessere Welt. Die räumliche
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