DIE ALPENIM BUCH AUSBLICKE AUF EINE TOPOGRAPfflE IN ...

[...] quand vous aurez parlé de la base, des flancs, du sommet, vous aurez tout dit. Mais que de
variété dans ces formes bombées, arrondies, allongées, aplaties, cavées etc.! Vous ne trouvez
que des périphrases; c'est la même difficulté pour les plaines et les vallons. 32
Die von den Aufklârern noch intendierte detailgetreue Wiedergabe des Wahrgenommen
wird erst ab dem spãten 18. Jahrhundert aufgegeben zugunsten einer
Landschaftsdarstellung, die das Wahrgenommene mit den Gefiihlen des wahrnehmenden
Subjekts verbindet. Mit seiner Poetologie, die Landschaftsdarstellung mit den
dargestellten Personen verbindet, schafït Jean Paul 1804 ein Modell, das im 19.
Jahrhundert bis zu den Spatromantikern seine Gùltigkeit hat.
Aus den Landschaften der Reisebeschreiber kann der Dichter lernen, was er in den seinigen
auszulassen habe; wie wenig das chaotische Ausschûtten von Bergen, Flûssen, Dõrfern und die
Vermessung der einzelnen Beete und Gewachse, kurz, der dunkle Schutthaufen
ûbereinanderliegender Farben sich von selber in ein leichtes Gemâlde ausbreite. Hier allein gilt
Simonides' Gleichsetzen der Poésie und der Malerei; eine dichterische Landschaft muB ein
malerisches Ganzes machen; die fremde Phantasie muB nicht erst mûhsam, wie auf einer
Buhne, Felsen und Baumwande aneinanderzuschieben brauchen, um dann einige Schritte
davon die Stellung anzuschauen: sondern ihr muB unwillkûrlich die Landschaft, wie von einem
Berge bei aufgehendem Morgenlicht, sich mit Hõhen und Tiefen entwickeln. - Auch dies reicht
nicht zu, sondern jede muB ihren eignen einzigen Ton der Empfindung haben, welchen der
Held Oder die Heldin angibt, nicht der Autor. Wir sehen die ganze Natur nur mit den Augen der
epischen Spieler. 33
Aber Raume kõnnen auch trotz groBraumiger Inszenierung auf den Leser beklemmend
wirken, weil ihm nicht die Mõglichkeit der sinnlichen Empathie gegeben wird. Dies
macht Koschorke am Beispiel der Raumdarstellung Adalbert Stifters deutlich:
Zu ihren FiiBen war die BlõBe, dann strich der Blick uber die Wipfel des Waldes dahin, dann
traf er Gebaude mit Feldern, Wiesen, Waldchen, Obstbestânden, zerstreuten Meierhõfen,
Ortschaften, Kirchriirmen und Schlõssern, und endete mit dem Gurtel des blauen Gebirgszuges,
der den glanzenden Himmel schnitt. 34
32 apwi/Raible, 1979: 114
33 Jean Paul, Vorschule derÀsthetik, § 80, in Werke, Bd. 5, S. 289, apud Lobsien, 1981: 83
34 Stifter, Adalbert, Derfromme Spruch, apud Koschorke, 1990: 298
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