VALIE EXPORT - Loidl-art.com

andrea zell: »EXPORTs künstlerische anfänge«. biografie der künstlerin
aus:
VALIE EXPORT - inszenierung von schmerz
seit 1967 nennt sich die künstlerin waltraud höllinger, geb. lehner, VALIE
EXPORT.[1] geboren am 17. mai 1940 in linz, wächst sie in einem
gutbürgerlichen elternhaus, vater und mutter sind lehrer, mit zwei älteren
schwestern auf. ihr vater, überzeugter nationalsozialist, fällt im zweiten
weltkrieg in afrika.[2] unterrichtet von klosterschwestern, erhält sie eine
religiöse erziehung, gegen deren regeln sie sich schließlich auflehnt. ab
1955 besucht sie die kunstgewerbeschule, abteilung textil, in linz,
heiratet noch im schulabschlussjahr 1958 und bringt die tochter perdita zur
welt. die ehe scheitert nach nur zwei jahren. 1960 geht sie nach wien auf
die höhere bundeslehranstalt für textilindustrie, abteilung design, und
schließt 1964 mit diplom ab. bis zu diesem zeitpunkt scheint noch wenig auf
EXPORTs spätere ausdruckssormen, die aktionistischen und medialen
techniken, hinzuweisen.
in der textilfachschule lernt EXPORT ingrid schuppan kennen. mit ihr
besucht sie lokale wie die adebar, in der künstler der wiener gruppe
verkehrten, die sie nach und nach kennenlernt.[3] ingrid schuppan heiratet
oswald wiener und legt zusammen mit EXPORT die schallplatten »bananen
zitronent« und »wahre freundschaft« auf. auch später ist sie an den
projekten der künstlerin noch öfters beteiligt.[4] obgleich EXPORTs
ausbildung ganz dem werkstoff textil gewidmet war, wird dieser in ihrer
künstlerischen arbeit, sieht man von gobelinentwürfen (1969)[5] und einer
gobelinausführung (1975/76)[6] einmal ab, kaum mehr eine rolle spielen.
beruflich wendet sich EXPORT der filmbranche zu und arbeitet von 1965 bis
1968 als script girl, cutterin und filmkomparsin. in diesem bereich zeigen
sich 1966 eigene künstlerische ambitionen: EXPORT entwirft ihr eigenes
drehbuch und beginnt 1967 mit den ersten expanded cinemas.[7]
noch im gleichen jahr tritt sie mit ihrem künstlernamen auf, der
ursprünglich »nur in versalien (zu) schreiben!«[8] sein sollte. wenn auch
von der künstlerin so vorgesehen und in zahlreichen publikationen befolgt,
wurde die schreibweise ihres namens nie einheitlich gehandhabt. EXPORT
selbst ließ ausnahmen in ihren eigenen publikationen zu, so z.b. in dem
1970 erschienenen »wien. bildkompendium«. daher liegt für mich kein
zwingender grund vor, die schreibweise in großbuchstaben zu übernehmen.
festzuhalten aber ist, dass EXPORT ihre werke stets in großbuchstaben
signiert.[9] auf die frage, wie sie auf ihren künstlernamen gekommen sei,
antwortet sie: »export, das ist immer und überall. das bedeutet, mich zu
exportieren. ich wollte weder den namen meines vaters tragen noch den
meines mannes, ich wollte meinen eigenen namen suchen. EXPORT ist ein name,
da exportiere ich das, was in mir drinnen ist, aus mir heraus.«[10] die
künstlerin hat sich nicht nur einen neuen namen gegeben, »EXPORT« war und
ist element des künstlerischen programms. mit »EXPORT« bringt sie sowohl
ihre kunst wie ihren körper mit dem begriff der ware in verbindung und
thematisiert aspekte, die im damaligen zeitgeschehen diskutiert wurden, wie
z.b. der warencharakter zwischenmenschlicher beziehungen, enttremdung oder
warenästhetik.[11]
im wien der sechziger jahre gab es weder eine frauenbewegung noch
feministisch orientierte kunst.[12] zum anliegen wurde EXPORT der
feminismus aus negativen persönlichen erfahrungen im kunstbetrieb. sie
berichtet: »ich bin in der gruppe aufgetreten mit schmidt, kren, scheugl,
weibel und anderen. das publikum hat meine kollegen gefragt, was der sinn
meiner arbeit ist, die haben auch darauf geantwortet. [...] meine arbeiten
wurden rezipiert, wahrgenommen, aber nicht die autorin, denn es war eben
kein autor.«[13] an anderer stelle fügt sie hinzu: »man hat den frauen das
damals nicht zugetraut, heute würde das nicht mehr passieren.«[14]
das bemühen EXPORTs um gleichberechtigung der frau in kunst und
gesellschaft äußerte sich von nun an in vielen aktivitäten: sie wurde
inhalt ihrer kunstwerke. darüber hinaus schrieb sie zu diesem thema artikel

in tageszeitungen, politischen zeitschriften und katalogen, kuratierte
ausstellungen und organisierte symposien. die hierzu notwendigen
informationen bezog sie durch literatur und persönliche kontakte mit dem
ausland.[15]
in den frühen siebziger jahren geht EXPORT der frage nach, wie sich die
beziehung von kunst und frauenbewegung gestaltet. es interessieren sie die
position der frau in der kunstgeschichte sowie die der künstlerin und das
bild der frau im soziokulturellen zusammenhang. sie kommt zu folgendem
ergebnis: »die kunst kann ein medium unserer selbstbestimmung sein, und
diese bringt der kunst neue werte. diese werte werden über den kulturellen
zeichenprozess die wirklichkeit verändern [...].«[16] kunst ist aus ihrer
perspektive als aktiver beitrag zur frauenbewegung zu betrachten. sie will
feministische inhalte mit der kunst als medium vermitteln, um auf diese
weise eine veränderung in gang zu setzen.[17] hierfür nutzt EXPORT methoden
der öffentlichkeitsarbeit, die sie in einem artikel von 1973 wie folgt
begründet: für die »gewinnung einer neuen weltsicht [...] muss man alle
kanäle benützen, die zur verfügung stehen, um an die öffentlichkeit zu
gelangen.«[18] im gleichen jahr erscheint von ihr eine dreiteilige folge
von beiträgen zum thema feminismus und kunst im neuen forum.[19] auch alle
weiteren in den siebziger jahren publizierten artikel setzen sich mit dem
verhältnis von kunst, feminismus und gesellschaft auseinander.[20] die
künstlerin erklärt dies in einem interview von 1984 wie folgt: »für mich
ist der feminismus eine politische einstellung, und sie hat nur einen sinn,
wenn sie politisch gehandhabt wird. auch kunst ist politik. ich sehe im
feminismus die möglichkeit, politisch und sozial agieren zu lernen [...].
die kunst kann schwer direkt eingreifen, aber sie kann anschauungen
vermitteln, methoden verändern. [...] kunst kann schon etwas bewirken, nur
muss sie hartnäckig oder stark sein und sich selbst auch ausbreiten können.
kunst hat eine politische kraft.«[21] neben ihrer publizistischen
tätigkeit, die sie bis heute fortsetzt, organisiert EXPORT zwei bedeutende
künstlerinnen-ausstellungen in wien: »magna. feminismus, kunst und
kreativität« 1975[22] und zehn jahre später »kunst mit eigen-sinn«.[23]
diese ausstellungen dokumentieren u.a., dass EXPORT sich über die
internationalen feministischen strömungen in der kunst sowie über den stand
der aktuellen feministischen diskussionen und theorien stets gut
informierte.
mit videos war EXPORT 1977 auf der documenta 6 in kassel vertreten.[24]
zusammen mit maria lassnig repräsentiert sie 1980 österreich bei der
biennale in venedig. beide künstlerinnen werden im katalog als
vertreterinnen der internationalen avantgarde gewürdigt.[25] mit der
teilnahme an so zentralen großveranstaltungen der kunst wie in kassel und
venedig hat sich EXPORT als künstlerin endgültig etabliert. neben der
internationalen künstlerischen anerkennung gelingt ihr auch der einstieg in
eine nun folgende umfangreiche lehrtätigkeit. bereits 1979 beginnt sie
damit in braunschweig. danach unterrichtet sie in linz (1981), in münchen
(1983/84), in wisconsin-milwaukee (1983-1991, in san francisco (1988),
mehrfach an der sommerakademie in salzburg (1991, 1997 und 1998), in berlin
(1991-1995) und ist seit 1995 in köln.[26] obwohl inzwischen zur
kosmopolitin geworden, wäre EXPORT gerne nach wien zurückgekehrt. indes
blieb ihre bewerbung um die lassnig-nachfolge an der hochschule für
angewandte kunst in wien ohne erfolg.[27]
das werk VALIE EXPORTs hat sich durchsetzen und behaupten können, unzählige
ausstellungen und werkschauen zeugen davon. ihre arbeiten, mit denen sie
bewusst provoziert hat, und für die sie einst angefeindet wurde, zählen
mittlerweile zum kanon der kunst des späten 20. jahrhunderts. EXPORT hat
sich nach einer über dreißigjährigen schaffenszeit mit ihren künstlerischen
leistungen in den bereichen performance, video, film und medienkunst selbst
in die kunstgeschichte eingeschrieben.
anmerkungen:

[1] hans scheugl/ernst schmidt jr.: eine subgeschichte des films. lexikon
des avantgarde-, experimental- und undergroundfilms. bd. 1, frankfurt am
main 1974, s. 260 ff.
[2] VALIE EXPORT im gespräch mit andrea zell am 21. oktober 1997.
[3] VALIE EXPORT im gespräch mit andrea zell am 27. september 1998. vgl.
auch EXPORT/weibel, 1970, s. 290.
[4] ingrid wiener ist beteiligt an folgenden filmen EXPORTs: »oswald
wiener'tischhemer~mgen'« (1985), »yukon quest« (1986) und »unsagbares
sagen« (1992). vgl. split:reality - VALIE EXPORT, ausst.-kat., museum
moderner kunst stiftung ludwig 20er haus, wien, 25. april - 15. juni 1997,
s. 158, 160, 173.
[5] VALIE EXPORT: einige ästhohca zu meinen gobelinentwürfen (1969) in:
objekttextilbild, ausst.-kat., oberösterreichische landesgalerie linz 08.
dezember 1994 - 08. januar 1995, 1. bd., s. 2627; VALIE EXPORT: das textile
bild, in: textile kunst? künstler-symposium sigharting 1994 (2. bd. des
katalogs zur ausstellung objekttextilbild in der oberösterreichischen
landesgalerie linz 08. dezember 1994 - 08. januar 1995), s. 14-15.
[6] gobelinausführung zusammen mit ingrid wiener. vgl. split:reality VALIE
EXPORT, ausst.kat., wien 1997, s. 125.
[7] VALIE EXPORT/peter weibel (hg.), wien. bildkompendium wiener
aktionismus und film, frankfurt am main 1970, s. 290.
[8] VALIE EXPORT/weibel, 1970, s. 290.
[9] VALIE EXPORT im gespräch mit andrea zell am 27. september 1998.
[10] VALIE EXPORT in: karin jurschek: körper im internet. ein porträt und
interview, in: stadt revue. kölns stadtillustrierte, februar 1996, s. 11.
[11] hierzu vgl. auch: dieter duhm: angst im kapitalismus, lampertheim 1976
[erstmals 1972)], wolfgang haug: kritik der warenästhetik, frankfurt am
main 1971.
[12] VALIE EXPORT in: daniele roussel: der wiener aktionismus und die
österreicher. gespräche, klagenturt 1995, s. 120.
[13] VALIE EXPORT in: wolfgang drechsler: ansichten. 40 künstler aus
österreich im gespräch mit wolfgang drechsler, salzburg, wien 1992, s. 122
f. die veranstaltung von der EXPORT hier spricht, ist vermutlich die aktion
»exit« (1968) von peter weibel. während weibel eine rede hielt und filme
auf die alu-leinwand projiziert wurden, schossen EXPORT, scheugl, schmidt,
schlemmer und kren feuerkugeln durch die leinwand, entzündeten rauchpulver
und jagten damit das publikum auf die straße. EXPORT/weibel, 1970, s. 259.
[14] VALIE EXPORT in: karin jurschek, 1996, s. 10.
[15] VALIE EXPORT in: daniele roussel, 1995, s. 120.
[16] VALIE EXPORT: woman's art. manifest zu der ausstellung magna in: neues
forum, heft 228, januar 1973, s. 47, wieder abgedruckt in: split:reality
VALIE EXPORT, ausst.-kat., wien 1997,s. 15f
[17] VALIE EXPORT, in: daniele roussel, 1995, s. 120 f.
[18] VALIE EXPORT: »wer nicht bemalt ist, ist stumpfsinnig«, kronenzeitung,
16. juni 1973, wieder abgedruckt in: split:reality VALIE EXPORT,
ausst.-kat., museum moderner kunst stiftung ludwig 20er haus, wien 25.
april - 15. juni 1997, s. 106.

[19] vgl. neues forum, heft 228, januar 1973, s. 48-50, heft 230/231 märz
1973, s. 59-61 sowie heft 234/235, juni/juli 1973, s. 57-58.
[20] VALIE EXPORT: woman's art. 1973, s. 47; VALIE EXPORT: frau und
kreativität, in: forum für aktuelle kunst innsbruck, zur situation und
kreativität der frau, innsbruck 1976, o.s.; VALIE EXPORT: überlegungen zum
verhältnis von frauen und kreativität, in: künstlerinnen international
1977, ausst.-kat., berlin 1977 s. 100-104; VALIE EXPORT: ex tempore in:
künstlerinnen international 1877-1977, ausst.-kat., berlin 1977, s.
320-321.
[21] VALIE EXPORT in: kili martens: VALIE EXPORT - gespräch in der
hochschule für bildende künste münchen, in: fotografie, heft nr. 36,
dezember/januar 1984/85, (s. 60-64), s. 61 f
[22] magna. feminismus, kunst und kreativität, ausst.-kat., galerie nächst
st. stophan, wien 07. märz -05. april 1975. zu magna erschienen folgende
reaktionen in der presse: die weibliche avantgarde nächst stephan: im
getrennten zugabteil, in: az-wien, 09.03.1975; st. stophan: »magna
feminismus« - kunst und kreativität, frauenkunst, in: kurier, 10. märz
1975.
[23] kunst mit eigen-sinn. aktuelle kunst von frauen, texte und
dokumentation, ausst.—kat., museum moderner kunst/museum des 20.
jahrhunderts wien 29. märz -12. mai 1985.
[24] documenta 6, ausst.-kat., kassel 1977 bd. 2., s. 338
[25] hanz hollein in: VALIE EXPORT, ausst.-kat., venedig 1980, s. 4.
[26] EXPORTs lehrtätigkeit: lehrauftrag an der kunsthochschule in
braunschweig für performance und video, lehrauftrag für video
(meisterklasse) an der hochschule fur gestaltung linz, gastprofessur fur
mediensprache an der akademie der bildenden künste in münchen,
gastprofessur an der university of wisconsin-milwaukee, institute of fine
arts, dep. of film. (1983-1989, volle professur 1989-1991), gastprofessur
an der san francisco state university, institute of media arts, department
of cinema, professur für gestalten mit technischen bildmedien an der
hochschule der künste berlin, professur für multimediaperformance an der
kunsthochschule für medien in köln. vgl. split:reality VALIE EXPORT,
ausst.-kat., wien 1997, s. 144 ff.
[27] horst christoph: attersee contra EXPORT: »handfeste intrige«, in:
profil, nr. 13, 21. jg., 26. märz 1990, s. 88; sybille fritsch: direktwahl.
kunststudenten wollen ihren professor selbst bestimmen, in: profil, nr. 3,
21. jg., 15. januar 1990, s. 75.
© andrea zell: VALIE EXPORT - inszenierung von schmerz, berlin 2000,
s. 15 - 17