Flyer herunterladen - Geschichtswerkstatt Europa
Flyer herunterladen - Geschichtswerkstatt Europa
Flyer herunterladen - Geschichtswerkstatt Europa
Erfolgreiche ePaper selbst erstellen
Machen Sie aus Ihren PDF Publikationen ein blätterbares Flipbook mit unserer einzigartigen Google optimierten e-Paper Software.
30. Mai 2012, 20:00 Uhr<br />
UT Connewitz<br />
Ein Menschenschicksal<br />
Sergej Bondarčuk, UdSSR 1959<br />
Einführung: Dr. Lars Karl (Leipzig)<br />
Regisseur und Hauptdarsteller Sergej Bondarčuk schildert<br />
in der Verfilmung der gleichnamigen Novelle von Michail<br />
Šolochov das Schicksal eines sowjetischen Soldaten in<br />
deutscher Kriegsgefangenschaft. In der Situation der Gefangennahme<br />
entscheidet sich der Rotarmist Andrej Sokolov für<br />
das Leben, wo früher der Ehrenkodex den Tod vorschrieb.<br />
Der Zuschauer verfolgt den Weg des Geschundenen durch die<br />
deutschen Gefangenenlager und KZs. Deren Grauen besteht<br />
Sokolov mit fast übermenschlicher Kraft, ehe ihm nach Jahren<br />
die Flucht durch die deutschen Linien gelingt. Er meldet sich<br />
erneut zum Einsatz und erfährt am Tage der deutschen Kapitulation<br />
vom Tod seines Sohnes, des letzten Verwandten.<br />
Die Verfilmung des Schicksals eines Rotarmisten in deutscher<br />
Kriegsgefangenschaft bot einiges an politischer Brisanz –<br />
galten jene doch als Verräter, die nach dem Krieg nicht selten<br />
mit mehrjähriger Lagerhaft bestraft wurden. Erst deren Rehabilitierung<br />
auf dem XX. Parteitag der KPdSU im Jahre 1956 und<br />
das damit eingeleitete »Tauwetter« machten die Verfilmung<br />
des Menschenschicksals möglich.<br />
6. Juni 2012, 20:00 Uhr<br />
UT Connewitz<br />
Liebe 47<br />
Wolfgang Liebeneiner, BRD 1949<br />
Einführung: Andreas Kötzing (Leipzig)<br />
Liebe 47 gilt als letzter Trümmerfilm und erzählt, basierend<br />
auf dem Theaterstück »Draußen vor der Tür« von Wolfgang<br />
Borchert, die Geschichte des Kriegsheimkehrers Beckmann,<br />
der nach Jahren der Gefangenschaft in Sibirien nach Hamburg<br />
zurückkommt, wo er jedoch kein Zuhause mehr vorfindet. Anders<br />
als in der literarischen Vorlage bleibt Beckmann im Film nicht<br />
allein, sondern begegnet der jungen Witwe Anna Gehrke, die ebenfalls<br />
ihren Lebenswillen verloren hat.<br />
In einer Mischung aus expressionistisch-phantastischen Traumsequenzen<br />
und realistischen Bildfolgen erfährt der Zuschauer, von<br />
den Leiden, die beiden Handlungsträger während des Kriegs und<br />
in der sowjetischen Gefangenschaft durchlebten. Anstatt einer<br />
politischen Anklage oder Schuldzuweisung steht das individuelle<br />
Schicksal der beiden Protagonisten im Mittelpunkt der Handlung.<br />
Anders als in Borcherts Bühnenstück ist das Ende allerdings hoffnungsfroh<br />
und optimistisch. Beckmann und Anna Gehrke sind aus<br />
dem Albtraum des Krieges aufgewacht und versprechen sich gegenseitige<br />
Unterstützung für den Aufbau einer besseren Zukunft.<br />
26. Juni 2012, 20:00 Uhr<br />
UT Connewitz<br />
Menschen und Tiere<br />
Sergej Gerasimov, UdSSR / DDR 1962<br />
Einführung: Pablo Fontana (Buenos Aires)<br />
Zu den bekanntesten Werken Sergej Gerasimovs zählt das Kosaken-Epos<br />
Der stille Don, das 1957 in die sowjetischen Kinos kam.<br />
Seine ostdeutsch-sowjetische Koproduktion Menschen und Tiere<br />
von 1962 gehört hingegen zu den eher unbekannten Filmen aus<br />
seinem Oeuvre. Der Protagonist Aleksej Ivanovič gerät im Verlaufe<br />
des Zweiten Weltkriegs in deutsche Gefangenschaft und erlebt eine<br />
Odyssee durch verschiedene Konzentrationslager. Aus Angst vor<br />
erneuter Verfolgung und Haft versucht er nach Kriegsende seiner<br />
Repatriierung in die Sowjetunion zu entgehen. Getrieben durch die<br />
Sehnsucht nach der Heimat und frustriert von seinen Erfahrungen<br />
im kapitalistischen Westen kehrt er nach 17 Jahren schließlich<br />
doch nach Hause zurück und trifft dort sowohl auf Ablehnung als<br />
auch auf Gastfreundschaft, Wärme und Menschlichkeit.<br />
Obwohl bereits nach dem Höhepunkt des »Tauwetters« gedreht,<br />
steht Menschen und Tiere durchaus noch in dessen Tradition und<br />
verweist mit seinem Blick auf die individuellen Leiderfahrungen<br />
des Krieges auf das neue Gesicht der post-stalinistischen Sowjetunion.<br />
Die Teilnahme an allen Veranstaltungen ist kostenlos, bei<br />
Interesse bitte anmelden:<br />
katharina.seibert@uni-leipzig.de<br />
Im Anschluss an diese Filmreihe ist eine Tagung zum Thema<br />
Kriegsgefangenschaft, Rückkehr und gesellschaftliche (Re-)<br />
Integration im europäischen Spielfilm des Kalten Kriegs<br />
(25.–27.10.2012, GWZO Leipzig) geplant.<br />
Veranstaltungsorte<br />
Geisteswissenschaftliches Zentrum<br />
Geschichte und Kultur Ostmitteleuropas<br />
an der Universität Leipzig<br />
Specks Hof (Eingang A)<br />
Reichsstr. 4–6<br />
04109 Leipzig<br />
katharina.seibert@uni-leipzig.de<br />
Kinobar Prager Frühling<br />
Bernhard-Göring-Str. 152<br />
04277 Leipzig<br />
UT Connewitz<br />
Wolfgang-Heinze-Str. 12 A<br />
04277 Leipzig<br />
Fotothek_df_roe-neg_0002581_004_Heimkehrer_am_Bahnsteig.jpg, Wikimedia Commons<br />
Kriegsgefangenschaft,<br />
Rückkehr und gesellschaftliche<br />
(Re-)Integration im<br />
europäischen Spielfilm des<br />
Kalten Kriegs<br />
Veranstalter<br />
4. Mai 2012 Mai / Juni 2012<br />
Geisteswissenschaftliches Zentrum Kultur und Geschichte<br />
Ostmitteleuropas an der Universität Leipzig (GWZO) °<br />
Russische Staatliche Geisteswissenschaftliche Universität<br />
Moskau (RGGU) ° Stiftung Erinnerung, Verantwortung,<br />
Zukunft (EVZ) ° <strong>Geschichtswerkstatt</strong> <strong>Europa</strong><br />
In Kooperation mit<br />
Kinobar Prager Frühling ° UT Connewitz
Weltweit wurden über 80 Millionen Soldaten während<br />
des Zweiten Weltkriegs mobilisiert, wovon<br />
etwa 35 Millionen in Kriegsgefangenschaft gerieten.<br />
Das Moment der Kriegsgefangenschaft und<br />
Heimkehr ist dementsprechend als europäische<br />
oder globale Erfahrung des Zweiten Weltkriegs zu<br />
werten. Obschon sich die Bedingungen der Ge fangenschaft<br />
je nach Land und militärischer Ein heit<br />
unterschieden, nimmt die Erfahrung der Kriegsgefangenschaft,<br />
der Rückkehr in die Heimat sowie<br />
die Integration in sich ändernde gesell schaft liche<br />
Kontexte bei den Betroffenen zu meist einen<br />
vergleichbaren Stellenwert in den individuellen<br />
Biographien ein. Wie die Gesellschaften nach<br />
Kriegsende mit der Rückkehr ihrer aus der Kriegsgefangen<br />
schaft entlassenen Sol daten um gingen<br />
und welche Probleme damit verbunden waren,<br />
spiegelt sich besonders eindrücklich in der Kunst<br />
wider. Der Film als künstlerisches Kollektiv produkt<br />
bietet somit ein exzellentes Medium für einen kulturwissenschaftlichen<br />
Zugriff auf die Thematik.<br />
Workshop 4. Mai 2012 Filmreihe Mai / Juni 2012<br />
WORKSHOP<br />
14:00 Uhr<br />
GWZO Leipzig, Konferenzraum<br />
Moderation: Dr. Lars Karl (Leipzig)<br />
Begrüßung<br />
Dr. Dietmar Müller (Leipzig)<br />
Deutsche in Kriegsgefangenschaft und deren<br />
Heimkehr nach dem Zweiten Weltkrieg<br />
Dr. habil. Birgit Schwelling (Freiburg)<br />
Kriegsgefangenschaft und Heimkehr<br />
der sowjetischen Soldaten in der Geschichte<br />
und im Film<br />
Dr. Konstantin Tsimbaev (Moskau)<br />
Heimat suchen – Heimat finden?<br />
Filmische Darstellungen von Ankunft im<br />
Nachkriegsdeutschland<br />
Alina Laura Tiews (Münster / Berlin)<br />
FILMVORFÜHRUNG<br />
17:00 Uhr<br />
Prager Frühling<br />
Die Mörder sind unter uns<br />
Wolfgang Staudte, SBZ 1946<br />
Einführung: Dr. Christoph Classen (Potsdam)<br />
Mit den Worten »In den nächsten fünf Jahren wird in diesem<br />
Land überhaupt kein Film gedreht, außer von uns« wies der<br />
US-amerikanische Kontrolloffizier für Filmfragen Peter van<br />
Eyck den Antrag Wolfgang Staudtes auf Lizenzerteilung zur<br />
Ver filmung von Die Mörder sind unter uns ab. Doch schon kurz<br />
danach erhielt Staudte die Bewilligung durch den sowjetischen<br />
Kulturoffizier Alexander Dymschitz. Somit wurde Die Mörder<br />
sind unter uns der erste Spielfilm in Nachkriegsdeutschland<br />
und begründete das Genre des Trümmerfilms.<br />
In einer Mischung aus expressionistischen und naturalistischen<br />
Bildern wird die Geschichte des aus Kriegsgefangenschaft<br />
heimkehrenden Dr. Mertens erzählt. Seine Schuldgefühle,<br />
an Kriegsverbrechen beteiligt gewesen zu sein, hindern<br />
ihn daran, einen Neuanfang zu wagen. Stattdessen lässt er<br />
sich in den Ruinen Berlins treiben und erwacht erst aus dieser<br />
Lethargie, als ihm sein ehemaliger Vorgesetzter, Hauptmann<br />
Brückner, begegnet. Im Gegensatz zu Mertens wird Brückner<br />
nicht durch sein Gewissen geplagt, was Mertens an der<br />
Menschheit verzweifeln lässt und ihn schließlich fast in die<br />
Selbstjustiz treibt. Nur durch die Unterstützung von Susanne,<br />
der weiblichen Protagonistin, sowie deren lebensbejahenden,<br />
warmen Optimismus und Glaube an eine bessere Zukunft<br />
gelingt es ihm, Ohnmacht und Wut zu überwinden wie neuen<br />
Lebensmut zu fassen.<br />
16. Mai 2012, 20:00 Uhr<br />
UT Connewitz<br />
Deutschland im Jahre Null<br />
Roberto Rossellini, Italien / Westdeutschland 1948<br />
Einführung: Dr. Fernando Ramos Arenas (Leipzig)<br />
Nach Rom offene Stadt und Paisa widmet sich Roberto Rossellini<br />
mit seinem Film Deutschland im Jahre Null der Stadt Berlin<br />
und dem Kampf ihrer Bewohner um das tägliche Überleben<br />
nach dem Ende des Zweiten Weltkriegs. In diesem dritten<br />
Teil seiner sogenannten Kriegstrilogie erzählt Rossellini die<br />
Geschichte des zwölfjährigen Edmund und seiner Familie, die<br />
in den Trümmern Berlins ein neues Leben beginnen will. Dabei<br />
geht jedes der vier Familienmitglieder auf seine eigene Art<br />
und Weise mit den Folgen des Krieges und den Entbehrungen<br />
des Alltags um. Während der invalide Vater mehr Last als<br />
Unterstützung ist, treibt die Angst vor erneuter Kriegsgefangenschaft<br />
den ältesten Sohn Karl-Heinz in die Passivität. Eva,<br />
die Schwester, passt sich schnell der neuen Situation an und<br />
versucht mit ihren Möglichkeiten als Frau das Beste daraus zu<br />
machen. Der kleine Bruder Edmund jedoch gerät mit seinen<br />
Bemühungen zum Familieneinkommen beizutragen an einige<br />
zwielichtige Gestalten mit ideologisch zweifelhaften Vorstellungen,<br />
und die Katastrophe wird unabwendbar.<br />
Ästhetisch wie dramaturgisch antithetisch zu den telefoni<br />
bianchi-Filmen der 1930er und den populären Produktionen<br />
Hollywoods, appelliert Rossellini in Deutschland im Jahre<br />
Null an das Gewissen des einzelnen Zuschauers. Als Autorenregisseur<br />
des italienischen Neorealismus beschreibt er auf<br />
sehr unmittelbare Weise nicht nur das Leben im Nachkriegs-<br />
Berlin, sondern verweist durch das Schicksal Edmunds auch<br />
darauf, dass trotz der totalen Niederlage, »der Stunde Null«,<br />
menschen feindliches Gedankengut fortwährte.<br />
Bundesarchiv Bild 183-R77366, Wikimedia Commons<br />
Fotothek df pk 0000230 003.jpg, Wikimedia Commons