Skulptur des Monats Juni 2013 Ölausgiesser - Skulpturhalle

Skulptur des Monats Juni 2013
sh 164
Ölausgiesser
Original
Datierung: römische Marmorkopie nach einem
griechischen Werk aus der Zeit um
360 v.Chr.
Material: Marmor
Fundort: Rom
Standort: München Glyptothek (Inv. 302)
Höhe: 204 cm (bis zur erhobenen Hand);
182,5 cm (bis zum Scheitel)
Abguss
Ankauf: zwischen 1893 und 1907
Inv.-Nr.: SH 164
Material: Gips, patiniert
An unserem Abguss des sog. Ölausgiessers in der
Münchner Glyptothek sind der rechte Arm und die
linke Hand ergänzt, aber das Handlungsmotiv dieser
Statue, wäre auch ohne die Ergänzungen und
ohne den fehlenden Gegenstand in der hochgehaltenen
Rechten klar ersichtlich: Der Athlet ist im
Begriff aus einem Salbgefäss Öl auf den Handteller
seiner vorgestreckten Linken zu giessen, um damit
zu Reinigungszwecken seinen Körper einzuölen
(Abb. 3).
Der nackte Athlet ist muskulös und doch schlank.
Die Modellierung deutet nicht nur die Muskeln
sondern auch Sehnen und Knochen an. Der Jüngling
steht im breiten Stand da. Das linke Standbein
trägt aber nicht die alleinige Last des Körpers; ein
Teil der Kräfte lastet auch auf dem leicht nach
vorne gestellten und fest auf dem Boden ruhenden
rechten Spielbein. Dieser etwas sperrige
Stand ist situationsgebunden und durch die Handlung
begründet: Ein typischer Wesenszug für die
Komposition stehender Männerstatuen des 2. Viertels
des 4. Jhs.v.Chr. Die Komposition hat nichts
Posenhaftes wie bei den Werken aus dem späteren
4. Jahrhundert, so dass der Ölausgiesser nicht –
was dennoch schon mehrfach vorgeschlagen
wurde – in die Zeit des Lysipp datiert werden darf.
Typisch für die Zeitstufe, in der diese Originalschöpfung
erstanden ist, ist auch der Tatbestand, dass
der Blick des Mannes der vorgehaltenen Hand gilt;
der Athlet ist konzentriert mit seinem Tun beschäftigt
und nimmt nichts Äusseres wahr. Diese Geschlossenheit
nach Innen und Isoliertheit gegen
Aussen stehen im Kontrast zu den zahlreichen sich
reinigenden Athleten auf klassischen Vasenbildern,
die gerne in Gruppen und gegenseitiger
Kommunikation in der Palästra gezeigt werden. In
der Vasengattung sind komplexere Kontexte möglich
und die gemalten Bilder sind entsprechend
erzählfreudiger als grossformatige Statuen, die
meistens «isoliert» im Freien gestanden haben. Unsere
Statue wird keinen bestimmten Sportler dargestellt
haben, wie etwa einen Sieger in Olympia,
sondern wahrscheinlich in einer Palästra eine idealtypische
Szene verkörpert haben. Die Körperpflege
ist eindeutig in diesem Kontext zu verorten.
Auch die Grösse – der Ölausgiesser ist mit rund 190
cm Körpergrösse für griechische Verhältnisse leicht
überlebensgross – schliesst einen Sterblichen eindeutig
aus.

Der Münchner Ölausgiesser ist eine römische Kopie
nach einem griechischen Original, das auch
noch in acht weiteren, Replikenfragmenten überliefert
ist. Da die Münchner Kopie die vollständigste
ist (nur der rechte Arm und die linke Hand, die
an unserem Abguss auf die neuzeitlichen, mittlerweile
aber wieder abgenommenen Ergänzungen
zurückgehen, fehlen) fassen die Archäologen die
entsprechende Replikengruppe unter dem sog.
‹Typus München› zusammen. Mit diesem Typus
eng verwandt ist ein weiterer Öleingiesser-Typus,
der in der namensgebenden Replik in Florenz (Palazzo
Pitti) sowie in zwei weiteren Kopien in Dresden
(Albertinum, Abb. 2) und Rom (Museo Capitolino)
überliefert ist. Der ‹Ölausgiesser Pitti› vollführt
genau die Handlung, ist aber in seiner Körperstruktur
massiger als der relativ schlanke Ölausgiesser
vom Typus ‹München›. Die kompositorische Übereinstimmung
und die Unterschiede im Körperbau
können damit erklärt werden, dass der eine der
beiden Typen in römischer Zeit in Anlehnung an
den anderen geschaffen worden wäre. Wie so oft
haben römische Werkstätten bei der Herstellung
von Marmorkopien zum Zwecke von Raumausstattungen
in gegebenen Fällen gerne entsprechende
Vorlagen auch variiert, um mit bewussten Anpassungen
Pendants zuschaffen, die bei einer
paarweisen Aufstellung, z.B. links und rechts eines
Eingangs oder Fensternische, den gewünschten
«Rahmungseffekt» brachten. Es spricht alles dafür,
dass der massigere Ölausgiesser eine solche römische
Ergänzung des ursprünglichen leichteren Ölausgiessers
(Typus München) ist. Während der Ursprüngliche
einen Leichtathleten darstellt, verkörpert
der römische bewusst einen Schwerathleten:
Auf der Stütze der Dresdner Kopie sind bezeichnenderweise
mit einem umgehängten Boxerriemen
typische Attribute eines Faustkämpfers zu
sehen. Eine paarweise Aufstellung wäre eine passende
Ausschmückung eines Saals in einer römischen
Thermenanlage, denn hier wurde nicht nur
gebadet und Körperpflege betrieben, sondern
hier trafen sich Athleten aller Disziplinen zu sportlichen
Trainings, analog zum griechischen Gymnasion,
wo beidermassen Leicht- wie Schwerathleten
zusammentrafen.
Abb. 2: Ölausgiesser in Dresden
Abb. 3: ZeichnerischeRekonstruktion
des Motivs
Tomas Lochman
Auswahl an Literatur:
• Barbara Vierneisel-Schlörb, Klassische Skulpturen. Glyptothek München. Katalog der Skulpturen II
(1979) 340ff. Nr. 29 mit Abb. auf S. 309-314
• Ernst Berger – Brigitte Müller-Huber – Lukas Thommen, Der Entwurf des Künstlers (Ausstellungskatalog
Antikenmuseum Basel, 1992) 42-45 Nr. 9-A Abb. 42-48; Beiheft Abb. 240f., 243-245
• Federico Rausa, L’immagine del vincitore. L’atleta nella statuaria greca dall’età arcaica
all’ellenismo (1994) 136. 213 Abb. 24. 40
• Raimund Wünsche – Florian Knauß, Lockender Lorbeer (Ausstellungskatalog Staatliche Antikensammlungen
und Glyptothek München 2004) 327 Abb. 30.10a-b; 490 Kat.-Nr. 175