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DIE MUSIK AUS DEN „DER HERR DER RINGE“-FILMEN
Teil 3: „Die Rückkehr des Königs“
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~ Disc Drei ~
nehmen sich an der Hand. Die norwegische Sängerin Sissel trägt „Asëa Aranion“ vor, das wie ihre
Liebe von ergreifenden Streichern und dem Frauenchor getragen aufblüht, umrahmt von Englischhorn
und Waldhorn.
„The Land Of Shadow“ – Das Land des Schattens
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Frodo und Sam treffen auf eine Horde Orks, die durch das Schwarze Land marschiert. Die
Musik Mordors schnattert überall um sie herum und speit eine ledrige Brise aus dem gesamten
Orchester. Obwohl die Ringgeister nicht anwesend sind, spielen die Blechbläser trotzdem
mit düsteren Harmonien, als ob sie die Grundfesten der Macht der Nazgûl bloßlegen wollten.
Die Orks treffen auf die verkleideten Hobbits. In ihrer bestialischen Ignoranz peitschen die
Orks Frodo und Sam und befehlen Ihnen, wieder in die Gruppe zurückzukehren. Die Hobbits
schließen sich dem Marsch der Orks an und eine entstellte Kombination aus dem Fünfvierteltakt
und der ‚Gefahr durch Mordor‘ ertönt aus dem Orchester. Eine melodische Linie, die
irgendwo zwischen dem ‚Isengard‘-Thema und dem Thema des ‚Vierten Zeitalters der Orks‘
liegt, buchtet durch das pulsierende Orchester, das aus einem klebrigen Netz von Kesselpauken,
Basstrommeln, Kontrafogott, tiefen Streichern und Blechbläsern besteht.
Auf der anderen Seite des Schwarzes Tores marschiert Aragorns Armee weiter. Die Blechbläser
der Menschen schlagen Akkorde gegen den knurrenden Fünfvierteltakt.
Die Orks halten ein, um eine Inspektion durchzuführen. Ihr bullenartiger Aufseher, dessen
Gesicht von Gewalt und Verwahrlosung halb verrottet ist, durchkämmt ihre Reihen. Er entdeckt
die Hobbits! Improvisierende tiefe Blechbläser ragen in befremdlichen und verstreuten
Winkeln aus dem Orchester, als sich der Ork nähert. Sam rettet Frodo in der einzigen, ihm
möglichen Weise - er schlägt ihn. Energiegeladen von dieser Gewalt, verbreiten die umringenden
Orks den Tumult. Wieder tobt der Fünfvierteltakt mit der ‚Gefahr durch Mordor‘ im
Orchester und grölt mit einem Isengard ähnlichen Thema seinen Schlachtruf. Inmitten der
Gewalt stehlen sich die Hobbits davon und ersteigen den letzten Felsgrat, bevor sie die Gorgoroth
betreten. Das Orchester hustet lange, ausgedörrte Phrasen, die das ‚Hinweg‘-Thema
suchen, die jedoch zu erschöpft und benommen sind, um es zu finden.
Während Frodo sich ausruht, starrt Sam den sternenlosen Himmel Mordors an. ‚Gefährliche
Zeiten‘ platziert sich im Vordergrund der Partitur; wieder regungslos, unnachgiebig, gefühllos.
Jedoch teilen sich die Wolken ein wenig und ein einziger Stern späht hindurch. Die Violinen
nehmen zu diesem Hoffnungsfunken auf der Hochebene eine Reihe von Dur-Harmonien auf.
Über einem gedämpften Marsch erklingen die ersten drei Töne Gondors. Im Tal können die
Männer nun die äußere Grenze von Saurons Versteck erblicken.
Sam bietet Frodo sein Wasser an. Er verbraucht diese letzte Reserve und sorgt sich um den
Heimweg. Sam schüttelt den Kopf: „Ich glaube nicht, dass es einen Rückweg geben wird, Herr
Frodo.“ Shore durchläuft die Eröffnungstöne des ‚Auenland‘-Themas, spielt sie auf und ab,